макки история на миллион долларов аудиокнига
Макки история на миллион долларов аудиокнига
здравствуйте как скачать книгув формате мп3
Случайностей у судьбы не бывает
Мне не понравилось. Язык скучный, сюжет шаблонный, все довольно примитивно. Не дочитала, бросила
Случайностей у судьбы не бывает
Подарки не возвращают (СИ)
В принципе читнуть можно. Приключения, пара принцев и энергичная героиня есть, постельных сцен нет.
Возвращение злодейки любовного романа
Эта книга понравилась больше первой. Да, ранее я не рассматривала ( или скорее не встречала в книгах, которые уже прочитала ) такую сторону попадания в мир книги : следовать прописанному сюжету романа, все
Я стала злодейкой любовного романа
Слабое произведения. Не скажу что плохое. Читать можно. Вторую книгу буду читать из-за интереса, как всё в конце завершится.
Тайный поклонник
Очень банальная книга. Концовка просто разочаровала! Как будто автор просто забыла о чем писала все это время. Не советую терять время на прочтение сего опуса.
История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только
Рейтинг: 0.0/5 (Всего голосов: 0)
Аннотация
Преподаватель сценарного мастерства, гуру Голливуда Роберт Макки предлагает системный подход к «рассказыванию историй». Он предлагает отказаться от набора сюжетов и создать драматическую структуру: выбрать героя, среди многих событий найти самое важное, нарушающее порядок вещей, перейти к преодолению препятствий, довести дело до кризиса, показать, как герой решается, может быть, на единственно верный шаг и начинает действовать, а затем либо победа, либо… окончательное поражение – каждый волен выбирать свой финал. Эта книга – Библия для сценаристов и писателей, но, несомненно, будет полезна специалистам по связям с общественностью, маркетологам и всем, кто хотел бы научиться рассказывать интересно и, главное, убедительно.
Содержание:
Роберт Макки. История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только
Часть 1. Автор и искусство истории
Введение
1. Современные проблемы кинодраматургии
Упадок истории
Утрата мастерства
Императив истории
Хорошо рассказанная хорошая история
История и жизнь
Способности и таланты
Мастерство и талант
Часть 2. Элементы истории
2. Структурное многообразие
Терминология структуры истории
Структура
Событие
Сцена
Кадр
Эпизод
Акт
История
Треугольник истории
Архисюжет, мини-сюжет, антисюжет
Формальные различия внутри треугольника истории
Закрытая и открытая концовка
Внешний и внутренний конфликт
Один или несколько главных героев
Активный и пассивный главный герой
Линейное и нелинейное время
Причинность и случайность
Постоянная и непостоянная реальность
Изменение и статичность
Политика создания истории
Сценарист должен зарабатывать на жизнь своим творчеством
Сценарист должен владеть классической формой
Сценарист должен верить в то, что пишет
3. Структура и сеттинг
Война со штампами
Сеттинг
Взаимосвязь структуры и сеттинга
Принцип творческого ограничения
Исследования
Память
Воображение
Факты
Творческий выбор
4. Структура и жанр
Жанры киноискусства
Взаимосвязь между структурой и жанром
Совершенное владение жанром
Творческое ограничение
Смешение жанров
Обновление жанров
Вестерн
Психиатрическая драма
Любовная история
Дар терпения
5. Структура и характер
Характер и характеризация
Раскрытие характера
Дуга характера
Функции структуры и характера
Кульминация и характер
6. Структура и смысл
Эстетическая эмоция
Замысел
Структура как риторическое средство
Управляющая идея
Смысл и творческий процесс
Идея и контридея
Морализм
Идеализм, пессимизм, ирония
Идеалистические управляющие идеи
Пессимистические управляющие идеи
Иронические управляющие идеи
Об иронии
Смысл и общество
Часть 3. Структурные принципы истории
7. Материя истории
Главный герой
Связь с аудиторией
Первый шаг
Мир персонажа
Брешь
О риске
Брешь в развитии
Творческая работа изнутри наружу
Синопсис
Действующие лица
Сцена
Творческая работа внутри бреши
Материя и энергия истории
8. Побуждающее происшествие
Мир истории
Авторство
Побуждающее происшествие
Стержень истории
Квест
Структура побуждающего происшествия
Место побуждающего происшествия
Качество побуждающего происшествия
Создание побуждающего происшествия
9. Структура акта
Прогрессия усложнений
Точка невозврата
Закон конфликта
Усложнение и сложность
Структура акта
Структурные варианты
Ложный конец
Ритм акта
Подсюжеты и множественные сюжеты
10. Структура сцены
Поворотный пункт
Вопрос самовыражения
Завязка и развязка
Эмоциональные изменения
Природа выбора
11. Анализ сцены
Текст и подтекст
Методика анализа сцены
Первый этап: определение конфликта
Второй этап: фиксирование начальной ценности
Третий этап: разделение сцены на кадры
Четвертый этап: фиксирование заключительной ценности и ее сравнение с начальной
Пятый этап: изучение кадров и определение места поворотного пункта
Синопсис
Кульминация в середине акта
Первый этап: определение конфликта
Второй этап: фиксирование начальной ценности
Третий этап: разделение сцены на кадры
Четвертый этап: фиксирование заключительной ценности и ее сравнение с начальной
Пятый этап: изучение кадров и определение места поворотного пункта
Синопсис
Первый этап: определение конфликта
Второй этап: фиксирование начальной ценности
Третий этап: разделение сцены на кадры
Четвертый этап: фиксирование заключительной ценности и ее сравнение с начальной
Пятый этап: изучение кадров и определение места поворотного пункта
12. Композиция
Единство и разнообразие
Ритмическое построение
Ритм и темп
Отображение развития
Социальная прогрессия
Личная прогрессия
Символическая прогрессия
Ироническая прогрессия
Принцип перехода
13. Кризис, кульминация и развязка
Кризис
Кризис внутри кульминации
Место кризиса в истории
Структура кризиса
Кульминация
Развязка
Часть 4. Работа сценариста
14. Принцип антагонизма
Движение истории и персонажа к конечной точке
15. Экспозиция
Показывайте, а не рассказывайте
Использование предыстории
Короткая ретроспективная сцена
Эпизод со сновидениями
Монтаж
Закадровый комментарий
16. Проблемы и их решения
Проблема интереса
Тайна, саспенс и драматическая ирония
Если в сценарий вводится тайна, аудитории известно меньше, чем персонажам
Когда речь идет о саспенсе, зрители и персонажи владеют одной и той же информацией
В случае драматической иронии зрители знают больше, чем персонажи
Проблема неожиданности
Проблема совпадений
Проблема комедии
Структура комического произведения
Проблема точки зрения
Точка зрения в рамках сцены
Точка зрения в рамках истории
Проблема адаптации
Проблема мелодраматизма
Проблема логических дыр
17. Персонаж
Червь сознания
Персонажи – это не реальные люди
Многомерность персонажа
Состав действующих лиц
Комический персонаж
Три совета по созданию кинематографических персонажей
1. Предоставьте актеру возможность творить
2. Полюбите всех своих персонажей
3. Создание персонажа неотделимо от самопознания
18. Текст сценария
Диалог
Короткие реплики
Напряжение в предложении
Немой сценарий
Описание
Воссоздание фильма в воображении читателя
Ярко выраженное действие в настоящем
Системы образов
Сценарист в роли поэта
Названия
19. Метод работы сценариста
Создание сценария снаружи внутрь
Создание сценария изнутри наружу
Поэтапный план
Разработка
Сценарий
Вместо заключения
Фильмография
История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только
Посоветуйте книгу друзьям! Друзьям – скидка 10%, вам – рубли
Эта и ещё 2 книги за 299 ₽
Преподаватель сценарного мастерства, гуру Голливуда Роберт Макки предлагает системный подход к «рассказыванию историй». Он предлагает отказаться от набора сюжетов и создать драматическую структуру: выбрать героя, среди многих событий найти самое важное, нарушающее порядок вещей, перейти к преодолению препятствий, довести дело до кризиса, показать, как герой решается, может быть, на единственно верный шаг и начинает действовать, а затем либо победа, либо… окончательное поражение – каждый волен выбирать свой финал. Эта книга – Библия для сценаристов и писателей, но, несомненно, будет полезна специалистам по связям с общественностью, маркетологам и всем, кто хотел бы научиться рассказывать интересно и, главное, убедительно.
Отзывы 19
Объёмная и основательная книжка. Слишком теоретизированная местами, как учебник. Немного раздражают одни и те же примеры. Предназначена для сценаристов и киноманов, не для лёгкого чтения. Ну и матёрый профессионализм автора, конечно, чувствуется.
Объёмная и основательная книжка. Слишком теоретизированная местами, как учебник. Немного раздражают одни и те же примеры. Предназначена для сценаристов и киноманов, не для лёгкого чтения. Ну и матёрый профессионализм автора, конечно, чувствуется.
Книга достаточно интересна в части написания сценариев и создания сюжетов. Автор делает акценты на множестве факторов, влияющих на тот или иной сюжет. Понравилось, что автор признает проблему Голливуда по поводу сценариев и сюжетов современных фильмов. В общем, это отличная книга для тех, кто собирается писать сценарии или пишет интересные истории. Достаточно приятный водный курс. Качество чтения от Ильи Волкова как всегда отличное, а переводчик Елена Виноградова отлично адаптировала английскую версию книги на русский язык. Рекомендую для любителей кинематографа и начинающих писателей.
Книга достаточно интересна в части написания сценариев и создания сюжетов. Автор делает акценты на множестве факторов, влияющих на тот или иной сюжет. Понравилось, что автор признает проблему Голливуда по поводу сценариев и сюжетов современных фильмов. В общем, это отличная книга для тех, кто собирается писать сценарии или пишет интересные истории. Достаточно приятный водный курс. Качество чтения от Ильи Волкова как всегда отличное, а переводчик Елена Виноградова отлично адаптировала английскую версию книги на русский язык. Рекомендую для любителей кинематографа и начинающих писателей.
Изначально негативно воспринял книгу, автор других судит и обвиняет, а свой образ мышления нахваливает. Много говорит об важности истории и как это замечательно в написании сценария, а книгу написал так что её тяжело воспринимать, хотя там очень много полезной информации. Так я воспринял книгу изначально, пока не прослушал её до конца. Это не книжка для мотивации, а перечень того что необходимо делать человеку, занимающегося написанием сценариев и того что делать не надо. Слушается тяжело, возможно из за скорости чтеца, можно было бы помедленнее. Не легко воспринимать техническую информацию при таком темпе. Но в целом положительное впечатление. Очень много полезного подчерпнул. Позже, возможно, ещё раз буду слушать, для лучшего понимания информации.
Изначально негативно воспринял книгу, автор других судит и обвиняет, а свой образ мышления нахваливает. Много говорит об важности истории и как это замечательно в написании сценария, а книгу написал так что её тяжело воспринимать, хотя там очень много полезной информации. Так я воспринял книгу изначально, пока не прослушал её до конца. Это не книжка для мотивации, а перечень того что необходимо делать человеку, занимающегося написанием сценариев и того что делать не надо. Слушается тяжело, возможно из за скорости чтеца, можно было бы помедленнее. Не легко воспринимать техническую информацию при таком темпе. Но в целом положительное впечатление. Очень много полезного подчерпнул. Позже, возможно, ещё раз буду слушать, для лучшего понимания информации.
Это просто восхитительная книга. Огромное количество практических приемов, практически каждый из которых подкреплён примерами или пояснениями. Опыт этого великого человека нельзя и близко сравнить со стоимостью книги. Однозначно рекомендую.
Это просто восхитительная книга. Огромное количество практических приемов, практически каждый из которых подкреплён примерами или пояснениями. Опыт этого великого человека нельзя и близко сравнить со стоимостью книги. Однозначно рекомендую.
Нереально скучно. очень много воды. Одно и тоже повторяется по несколько раз( история история история на протяжении всей книги… очень сложно написано для восприятия
Нереально скучно. очень много воды. Одно и тоже повторяется по несколько раз( история история история на протяжении всей книги… очень сложно написано для восприятия
Оставьте отзыв
С этой книгой слушают
Главным для финалов всех историй является умение дать зрителям то, что они хотят, но не в том виде, в каком они ожидают.
Главным для финалов всех историй является умение дать зрителям то, что они хотят, но не в том виде, в каком они ожидают.
Осторожные неопытные авторы подчиняются правилам. Малообразованные бунтари их нарушают. Мастера совершенствуют форму.
Осторожные неопытные авторы подчиняются правилам. Малообразованные бунтари их нарушают. Мастера совершенствуют форму.
Если у слушателей есть возможность выбирать между прекрасным рассказом на заурядную тему и плохим на серьезную, то они всегда отдадут предпочтение первому. Человек, владеющий мастерством рассказывания историй, знает, как вдохнуть жизнь в любую мелочь, а бездарный даже глубокую мысль низводит до уровня банальности. Вы можете обладать проницательностью Будды, но если не умеете рассказывать истории, ваши мысли и идеи останутся сухими, как мел.
Если у слушателей есть возможность выбирать между прекрасным рассказом на заурядную тему и плохим на серьезную, то они всегда отдадут предпочтение первому. Человек, владеющий мастерством рассказывания историй, знает, как вдохнуть жизнь в любую мелочь, а бездарный даже глубокую мысль низводит до уровня банальности. Вы можете обладать проницательностью Будды, но если не умеете рассказывать истории, ваши мысли и идеи останутся сухими, как мел.