марис лиепа биография личная жизнь жена дети
Угасшая звезда Мариса Лиепы: Что ускорило уход знаменитого танцовщика
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
В отличие от многих танцовщиков, которые грезили балетом с юных лет, Марис Лиепа заниматься танцами не собирался и о театре не мечтал. Он родился в 1936 г. в Риге в семье мастера сцены местного театра оперы и балета, рос очень болезненным и хилым, часто попадал в больницы. Знакомые советовали родителям отдать его в спортивную секцию или на футбол, но отец решил отвести сына в балетный класс при рижском хореографическом училище. От этих занятий мальчик не был в восторге, нередко прогуливал уроки. Но мать убедила его в том, что ни в коем случае нельзя бросать дело на полпути, и если уж за что-то взялся – надо довести дело до конца. Это стало стимулом для упорного и целеустремленного мальчика, и вскоре он достиг первых успехов.
В 13 лет Марис Лиепа уже выступал не только в детских спектаклях, но был задействован в «Бахчисарайском фонтане», «Ромео и Джульетте», «Дон Кихоте» и «Князе Игоре». Помимо балета, подросток занимался спортивной гимнастикой и плаванием. Когда ему было 14 лет, на него обратили внимание на Всесоюзном смотре хореографических училищ, и спустя 3 года пригласили продолжить обучение в Москве. К тому времени балет увлек его настолько, что в столице он уже не только не пропустил ни одного занятия, но каждый день приходил в класс раньше преподавателя и усердно работал.
Главная партия в спектакле «Щелкунчик» на сцене Большого театра стала дипломной работой Мариса Лиепы. Несмотря на успех, после окончания учебы его не оставили на главной сцене страны. Танцовщик вернулся в Ригу, а через полгода снова оказался в столице на декаде прибалтийского искусства. Его выступление настолько впечатлило Майю Плисецкую, что она пригласила его стать ее партнером во время гастролей в Венгрии. После этого танцовщику предложили работу в Московском академическом музыкальном театре.
В 1960 г. Мариса Лиепу приняли в труппу Большого театра. Говорят, решающим аргументом в пользу его зачисления было то, что во время собеседования танцовщик не задавал вопросов о зарплате, а поинтересовался лишь своим будущим репертуаром. В итоге он был занят во всех самых выдающихся постановках Большого театра.
В 1964 г. в Большой театр пришел новый балетмейстер – Юрий Григорович, который сыграл в судьбе танцовщика роковую роль. С одной стороны, именно он зажег звезду Мариса Лиепы. Первый этап их сотрудничества был очень плодотворным: роль Ромео в Великобритании принесла ему славу «балетного Лоуренса Оливье», а роль Красса в «Спартаке» стала наивысшем достижением, за которое в 1970 г. он получил Ленинскую премию. Говорили, что в этой роли превзойти Лиепу было просто невозможно. Сам он в своей книге «Я хочу танцевать сто лет» писал: « Танец – это триумф Красса. Его прыжки подобны острым ударам клинка, которые разрезают воздух ».
С другой стороны, Григорович способствовал закату звезды Лиепы. В 1970-х гг. их отношения стали натянутыми, после Красса за 14 лет танцовщику достались лишь 4 новые партии. Говорили, балетмейстер был склонен к авторитарному стилю общения с артистами, а Лиепу это не устраивало. В 1979 г. в «Правде» опубликовали интервью с танцовщиком, в котором он раскритиковал хореографию новых балетов Григоровича и его методы руководства, что окончательно испортило их отношения.
Что на самом деле было причиной их неприязни – не знает даже сын танцовщика Андрис Лиепа: « Когда спрашивал у Юрия Николаевича об этом, у него зубы скрипели. А когда обращался с этим вопросом к отцу, он отвечал: «Андрис, если бы знал, я бы тебе сейчас прямо и ответил». Что произошло, непонятно. Не очень много нужно усилий для того, чтобы поссорить двух творческих людей. А в театре всегда очень много «доброжелателей», которые умеют за глаза что-то «такое» сказать. Но о тандеме, который был между Григоровичем и Марисом Лиепой во время создания «Спартака», любой художник может только мечтать… ».
В 1982 г. 46-летний Лиепа станцевал Красса в последний раз. И хотя зрители аплодировали стоя, его отправили на пенсию по причине «профнепригодности». До этого Григорович писал письма в Министерство культуры о том, что артист потерял танцевальную форму. Это сильно подкосило танцовщика, который все еще был полон сил и энергии. Конечно, он не остался без работы – его пригласили руководить балетом Софийской народной оперы в Болгарии, он занимался педагогической деятельностью и писал статьи. Кроме того, продолжал сниматься в кино, куда пришел еще в 1969 г. Однако Лиепа был лишен самого главного – любимого дела.
Несколько раз Лиепа подавал заявление на замещение должности балетмейстера в Рижском оперном театре, но ему отвечали отказом. Создать собственный театр в Риге ему тоже не дали. А когда он однажды решил зайти в Большой театр со служебного входа, вахтер забрал его пропуск со словами: «Вам вход запрещен». Все эти неприятности не могли не сказаться на здоровье танцовщика и окончательно его сломили. 26 марта 1989 г. Марис Лиепа скончался от инфаркта.
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:
Балерина Марис Лиепа была замужем четыре раза в жизни. Его личная жизнь крайне запутанная, но интересная. Звезда балета всегда слыла привлекательным и элегантным мужчиной. У него не было отбоя от красот.
Марис Лиепа с женой Маргаритой. Фото: instagram.com/liepaandris/
Трехмесячный брак с Плисецкой
Первой женой Мариса Лиепы была не менее незаурядная личность – Майя Плисецкая. Многие годы она была прима-балериной Большого театра. Они были женаты всего три месяца. Плисецкая никогда публично об этом союзе не упоминала. Понравился, впрочем, и сам Марис. Причину раскрыла дочь танцовщицы Илзе.
Индрис Лиепа и Майя Плисецкая. Кадр из программы «Судьба человека»
«Отец и Майя Плисецкая договорились о джентльменском соглашении никогда не говорить, женаты они или нет. Мы будем уважать их соглашение », – сказал он в эфире передачи« Судьба человека».
Встреча в самолете
Второй женой Лиепы стала актриса Московского государственного театра имени Пушкина Маргарита Жигунова. Они женаты 18 лет. В этом союзе родились их талантливые дети: Андрис и Илзе, знаменитые танцовщицы и танцовщицы.
«Отец и мать встретились в самолете. Она прилетела со съемочной площадки. Не заметить этого невозможно. Это было невероятно красиво. Мама волевой человек. В жизни, конечно, можно предположить, что у нее было трое детей. Я, мой брат Андрис и мой отец, о которых она заботилась », – сказала Илзе Лиепа.
Илзе Лиепа. Фото: Global Look Press
К сожалению, в какой-то момент счастливый союз распался. Марис Лиепа заинтересовался молодой балериной из Большого театра Ниной Семизоровой. Она была на 20 лет моложе его. Как отметила Илзе Лиепа, отец в какой-то момент «решил продлить молодость». Жигунова не простила измены и подала на развод.
«Мне было сложно все это сделать. Это было тяжелое время в жизни нашей семьи. Андрис меня очень поддерживал. Мама ни на что не могла закрыть глаза. Это было ее личное решение развестись. Мама сказала, что между ними все кончено. Отец был вынужден принять условия, что для него начинается другая жизнь. Он понял, что в его жизни произошла трагедия. Он потерял все », – вспоминала Илзе Лиепа.
Как отметила дочь звезды, самым трагичным было то, что при этом его отец потерял свой мир, который для него создавала сцена.
«Для него театр был воздухом. Жалко, что такой художник не может стать учителем. Для него закрыли Большой театр. Я тайно встретил своего отца. Мама была против. Она очень обиделась. Мой папа сказал мне поговорить с мамой. Я просил прощения, но мама не простила. Мама нашла счастье в другом браке », – сказала Илзе Лиепа.
Внебрачная дочь
Брак Мариса Лиепы с Ниной Семизоровой продлился всего пять лет. Дети в этом союзе не родились. Сказала большая разница в возрасте. Вместе они были с 1980 по 1985 год.
Самое интересное, что еще до замужества с Семизоровой Марис Лиепа стал отцом в третий раз. В 1979 году у художника по костюмам Евгении Шульц родилась его наследница Мария.
Некоторое время Лиепа скрывал отношения с этой женщиной, с которой он изменял своей второй и третьей женам, ведя двойную игру. Позже Лиепа стал много времени проводить с дочерью Марией. Он с гордостью показал знакомым своего младшего наследника.
После развода с Семизоровой Марис Лиепа окончательно переехала жить к Шульцу, с которым провела последние годы жизни. Он умер в 1989 году в возрасте 52 лет.
Он хотел быть принцем и легко умереть: что предсказал себе Марис Лиепа
Пошел в балет по блату
Марис-Рудольф Лиепа рос в Риге, столице Латвии, где одна власть быстро меняла другую. Отец его работал в оперном театре мастером сцены и дружил с людьми искусства. В 1944 году, когда Ригу освободили советские войска, при Государственном театре оперы и балета открылась студия, где завучем был друг отца Лиепы. Полуголодный Марис напоминал лягушонка: у него были тощие ножки, сутулая спина. И преподаватель посоветовал друзьям: отдайте нам своего парня, хоть осанка будет.
Марис из балета сразу сбежал, потому что заниматься и растягиваться было очень больно. Но мама уговорила сына: женщина мечтала, что ее Марис станет врачом, а разве к хилому доктору кто-нибудь пойдет?
Первое здание Рижского хореографического училища. Источник: wikimedia.org. Автор: Диего Дельсо
Мог стать чемпионом по плаванию
В училище Марис понял, что его фигура далека от идеала, и начал усердно работать над собой. В школьную сумку клал кирпичи. Вслед за сестрой пошел заниматься на водный стадион, параллельно с балетом.
Крытых бассейнов в Риге не было, он проводил много времени в холодной воде Даугавы, зато показывал большие успехи на длинных дистанциях в вольном стиле. Кроме плавания, Марис играл в водное поло и на всю жизнь заработал себе радикулит и очень красивую широкоплечую фигуру.
Его первой женой была Плисецкая
Именно на соревнованиях по плаванию его увидел известный хореограф Николай Тарасов и посоветовал бросать плавание окончательно. В 17 лет Лиепу приняли в Московское хореографическое училище, без стипендии. Ради того, чтобы Марис мог продержаться, родители продали домик на Рижском взморье.
Лиепа снимал угол у бывшей жены миллионера и артистки оперетты Евгении Дельфос. Пожилая женщина давала Марису уроки этикета, учила его иностранным языкам, советовала, как правильно одеваться – все это потом позволило Лиепе резко выделяться даже на фоне артистов Большого театра.
В заветное здание на Театральной площади он попал далеко не сразу. По окончании училища его вернули в Ригу укреплять национальный балет. Но вскоре Лиепа приехал в Москву на декаду латышского искусства, и его увидела уже тогда знаменитая Майя Плисецкая. Она решила, что именно Лиепа должен танцевать с ней в «Лебедином озере» на гастролях в Будапеште. Мариса не хотели выпускать, и Плисецкая предложила очень простой выход: они расписались.
Так и осталось тайной, была ли в этом браке любовь или только служебная необходимость. Прожили они всего три месяца. Но всю жизнь эти две звезды не просто общались, но и работали вместе. В балете на музыку своего мужа Родиона Щедрина «Анна Каренина» Плисецкая отдала Лиепе сначала партию Вронского, а потом – Каренина.
Его второй женой стала «советская Мэрилин Монро»
В том же 1956 году он переходит в Московский академический музыкальный театр им. Станиславского и Немировича-Данченко. У Лиепы оклад премьера, ведущие партии. В самом конце 50-х в самолете он знакомится с актрисой Маргаритой Жигуновой, которая снималась в фильме «Илзе». Молодые люди поженились, а своих детей назвали именами героев этого фильма – Андрисом и Илзе.
Когда много позже Лиепа станцевал Красса в «Спартаке», его прозвали «Лоуренсом Оливье советского балета», а когда рядом с ним видели его жену, ее называли «советской Мэрилин Монро».
Маргарита Жигунова (Лиепа) в фильме «Илзе», 1959 год
В него была влюблена Галина Брежнева
По-настоящему счастливым Лиепа почувствовал себя только в 1960-м, когда влился в труппу Большого. За 20 лет он станцевал на его сцене 28 партий. Кстати, в «Спартаке» в постанове Леонида Якобсона 1962 года Лиепа танцевал заглавную роль. Красса ему предложил через шесть лет Юрий Григорович.
Понятно, что молодого «выскочку», да еще из провинции (хотя балетная Рига дала миру Михаила Барышникова и Александра Годунова) сразу невзлюбили. Припомнили и непонятный брак с Плисецкой. А тут еще в красавца прибалта влюбилась сама дочь генсека.
Галина Леонидовна была женщиной безудержной. Впрочем, богатые поклонницы у Лиепы были во всем мире, рассказывали, что ему дарили даже иномарки. Роскошную квартиру в самом центре Москвы в Брюсовом переулке семья Лиепы получила благодаря Галине. Может быть, она сама и не просила, но ее имя и присутствие рядом тогда могло открыть все двери.
Лиепа и так выглядел не по-советски, а потом и вовсе превратился в ослепительную звезду, которой он, впрочем, и был на сцене. Он носил длинные шубы, собольи шапки, через плечо у него висели баулы из натуральной кожи.
Он постоянно скупал антиквариат и украшал свою квартиру. Понятно, что для этого он работал как каторжный, но каторжного труда в СССР было много, а вот материального изобилия хватало не на всех.
Роль Красса стала роковой
Самым звездным часом для Лиепы был момент, когда он исполнил роль Красса в балете Юрия Григоровича «Спартак». Этой работой восхищаются до сих пор. Все совпало идеально: фигура Лиепы, его брутальность, холодный прибалтийский взгляд, и, конечно, мастерство. Артист получил Ленинскую премию, его осаждали бесконечные поклонницы, с ним дружили министры, космонавты, актеры.
Солист балета Большого театра, народный артист РСФСР Марис Лиепа в роли Красса в балете А. Хачатуряна «Спартак». Фото: Г. Соловьева / Фотохроника ТАСС
При этом у Лиепы был довольно независимый и не для всех приятный характер. Ту же Галину Брежневу он в конце концов жестоко отвадил. А после триумфа в «Спартаке» позволил себе за что-то покритиковать Григоровича. С тех пор началось медленное выдавливание Лиепы из Большого театра. Он перестал получать партии в балетах Григоровича, хотя Красса исполнял по всему миру с неизменным блеском.
Лиепа был очень востребован до конца 70-х. Он не только танцевал, но и активно снимался в кино, ставил балеты в других городах, преподавал. И не мог себе представить, что Большой театр и советский балет могут без него обойтись.
В это время подросли дети Мариса, которые оба пошли по стопам отца. Андриса приняли в Большой. Последний раз Лиепа танцевал Красса 28 марта 1982 года, ровно за 7 лет до своей смерти, и вместе с ним на сцену вышел сын. А вот Илзе чинили всякие препятствия. Говорили, слишком много Лиеп. И однажды Марис Эдуардович написал заявление «по собственному желанию», освободив место для дочери. А потом его распорядились не пускать в здание Большого.
Сердце превратилось в тряпочку
В 1980 году распался брак Мариса и Маргариты. Его женой стала молодая балерина Нина Семизорова. Потом выяснилось, что параллельно у Лиепы была гражданская жена Евгения Шульц, которая родила ему дочь Машу.
Но Лиепу бесконечно угнетало, что, оказывается, «большой балет» может обойтись и без него. Он стал пить, часто вместе с алкоголем глотал таблетки и мечтал умереть. Этого не выдержала Семизорова, и только преданная Женя всегда была рада видеть Мариса, которого считала небожителем.
Из ее квартиры, 26 марта 1989 года, на глазах 10-летней Маши, Лиепу очередной раз забрала «скорая помощь». Врачи до последнего боролись за жизнь всего лишь 52-летнего артиста. Потом один из докторов сказал, что остановившееся сердце Лиепы было похоже на тряпочку.
Биография Мариса Лиепы
Лиепа Марис-Рудольф Эдуардович (1936-1989) – выдающийся советский артист балета латвийского происхождения, знаменитый балетмейстер и педагог, актёр кино. В 1970 году стал лауреатом Ленинской премии. В 1976 году ему было присвоено звание Народного артиста СССР.
Детство
Марис появился на свет в латвийской столице Риге 27 июля 1936 года. В семье он был вторым ребёнком.
Истории многих артистов в балетном мире начинаются почти одинаково – они с детских лет болели сценой и мечтали о большом будущем. У Мариса всё было по-другому. В балетный класс сына привёл отец, Эдуард Лиепа, который очень трепетно относился к искусству. Он сам в юном возрасте пел в хоре, но потом у него пропал голос. Эдуард остался работать мастером сцены в Рижском театре оперы и балета. Руководитель этого театра Рудольф Берзиньш частенько захаживал в гости к Эдуарду Лиепе. Как-то раз он пригласил Мариса в хор мальчиков. Дебют маленького Лиепы состоялся в опере «Кармен».
Но ещё один знакомый отца, бывший танцовщик Болеслав Милевич, работавший завучем в балетной студии при латвийской опере (сейчас Рижское хореографическое училище), настоятельно рекомендовал отдать мальчика к ним на обучение. Отец прислушался к совету, ведь Марис рос очень худощавым и хилым ребёнком, не вылезал из болячек. Мама, Лилия Лиепа, сначала была против, так как мечтала видеть сына в будущем хорошим врачом. Но глава семейства решил, что физические нагрузки помогут мальчику окрепнуть, и Марис оказался у станка в балетном классе.
На занятиях ему было скучно. Ребёнка больше увлекал спорт – велосипедные гонки, лыжи, футбол или плавание. Неудивительно, что с таким отношением уже через несколько уроков он не пришёл в класс, не испытывая при этом никаких угрызений совести. Но мама, которая к этому времени согласилась с решением отца и к тому же безумно любила балет, нашла для ребёнка нужные слова и убедила Мариса вернуться в школу. Она сказала сыну, что настоящий мужчина не может бросить начатое дело на половине пути, надо доказать окружающим, а в первую очередь себе, свою состоятельность.
Тяжёлый путь к совершенству
Поначалу Лиепа никаких особенных талантов не проявлял, был самым обычным учеником. Но как только дело дошло до изучения характерных танцев, ребёнка как будто подменили. Хореограф и педагог Валентин Тихонович Блинов сразу обратил на него внимание и понял, что этого мальчика ждёт блестящее балетное будущее.
К тому же Марис обладал невероятной целеустремлённостью. Осознавая, что природа не слишком одарила его физическими данными, чувствуя несовершенство своего тела, он буквально начал лепить себя сам. С каждым днём он давал себе всё большую нагрузку – известное в балете упражнение релеве (подъём на полупальцы или пальцы) он делал по 50 раз, потом по 60, 70 и так дошёл до 100. Собирая в школу портфель, он осознано клал в него не только те учебники, которые понадобятся, но и много лишних, чтобы тяжелее было нести. С набитым до отказа портфелем устраивал игру наперегонки с машинами и троллейбусами, определял дистанцию от столба до какой-нибудь определённой точки и пытался добежать быстрее, чем доедет транспорт.
Он устроил соперничество со своими собственными возможностями. Его собранность, дисциплина, сила характера и тренировки сделали своё дело. Всё чаще Лиепа становился участником балетных спектаклей. А в тринадцать лет он уже был задействован не только в детских, но и во взрослых партиях:
А в «Ромео и Джульетте» он исполнял сразу несколько ролей – Шут, юноша из толпы, слуга Монтекки и друг Тибальда.
Казалось, что у подростка нет времени на сон и отдых. Ведь, помимо балета, он ещё настойчиво и упорно занимался спортом. В плавании стал чемпионом Латвии, также посещал занятия по спортивной гимнастике.
Марису было четырнадцать лет, когда он отправился в Москву на Всесоюзный смотр хореографических училищ. Участников из Риги жюри оценило очень высоко. Ребята заняли первое место наряду с училищами из Ленинграда, Алма-Аты и Москвы. Оказавшись впервые на сцене Большого театра, Лиепа был поражён его атмосферой. Успех настолько окрылил его, что домой он приехал с решением покорять столицу и становиться премьером на главной сцене Советского Союза.
Учёба в столице
Мечта начала сбываться через три года. Первые шаги к ней Марису помог сделать солист Большого театра, балетный педагог столичного хореографического училища Николай Тарасов. Летом 1953 года он отдыхал в Латвии и наблюдал на сцене за молодым Лиепой. Способности начинающего артиста он разглядел сразу и пригласил Мариса на обучение в Москву. Стипендию ему не назначили, и тогда, чтобы у сына была возможность учиться, мама с папой продали дачу.
В течение двух лет учёбы аккуратный во всём и пунктуальный Марис за 10 минут до начала урока уже стоял у балетного станка и не пропустил ни одного занятия, как бы ни отвлекала его столица и ни манила своими соблазнами. Ведь здесь было всё, о чём он даже не мог мечтать в Риге, – концерты Клавдии Шульженко, легендарный балет «Жизель» в исполнении Улановой, не говоря уже о бесчисленных музеях, выставках и просто прогулках по столичным улицам.
Педагоги рассматривали его как характерного танцовщика. Но в своём дневнике Лиепа уже сделал запись: «Я буду принцем Зигфридом в «Лебедином озере». Он окончил училище круглым отличником, станцевав на выпускном экзамене целиком главную партию балета «Щелкунчик». Но тут его ждало первое разочарование. Мариса не пригласили в Большой театр, а направили домой в Латвию, аргументировав решение тем, что необходимо закреплять национальные кадры на местах.
Нелёгкий путь к главной жизненной цели
Но на родине Лиепа долго не задержался. Спустя полгода в Москве проходила декада прибалтийского искусства. Марис танцевал на столичной сцене, когда его заметила прима Большого театра Майя Плисецкая. Она написала благосклонный отзыв в газету «Известия», вслед за которым последовало приглашение Лиепы для гастролей в Будапеште.
Во время генеральной репетиции он травмировал левую голень, руководство поездки стало подыскивать замену. Но Марис прекрасно понимал, что другого шанса может не быть. Плотно перебинтовав голень, он вышел на сцену и станцевал принца Зигфрида в «Лебедином озере».
После гастролей Лиепа отправился по путёвке в Сочи для лечения травмированной ноги. Отдых подходил к концу, когда он увидел афишу о предстоящих гастролях в городе Московского академического музыкального театра. Марис решил во что бы то ни стало сделать попытку пробиться в труппу МАМТ. Снял комнатку на окраине и даже подрабатывал, чтобы оплачивать жильё и пропитание. Утончённый Лиепа заготавливал с хозяином дрова. И он таки встретился с руководителем театра Владимиром Бурмейстером, который взял Мариса в театр с окладом премьера в 2000 рублей.
В МАМТ он проработал четыре года, станцевав лучшие партии:
Он достиг популярности. Избалованная столичная балетная публика стала ходить именно на Лиепу, ему не давали прохода, желая получить автограф. Марис был счастлив, но главную цель в жизни не забыл.
Покорение страны и мира
Наконец в 1960 году Лиепе снова предложили гастроли с Большим театром, на этот раз в Польше. Он танцевал с великой балериной Ольгой Лепешинской. После гастрольного тура главный балетмейстер Большого театра Леонид Лавровский пригласил Лиепу в труппу. Марис задал один-единственный вопрос: «Что вы дадите мне танцевать?» и тем самым решил свою судьбу. Оказалось, что Лавровский в этот день беседовал ещё с двумя претендентами на место в труппе. Один из них задал вопрос о зарплате, второй о получении квартиры в столице. Леонид Михайлович выбрал человека, которого интересовал балет.
На главной сцене страны Лиепа дебютировал в постановке «Дон Кихот» в сезоне 1960/1961года. Уже совсем скоро был занят во всех легендарных балетах:
Успех был триумфальным, в английской прессе Мариса назвали «Лоуренсом Оливье в балете».
Окончание блестящей карьеры
Но с 1964 года в Большом театре начал работу новый главный хореограф Юрий Григорович. У него было своё видение спектаклей, и, например, в «Спартаке» он дал Лиепе не главную роль, которую тот всё время исполнял, а другого персонажа – Красса. Это было попаданием в точку: роль Красса называют визитной карточкой Лиепы. Но его отношения с Григоровичем не заладились.
Блистательная карьера оборвалась после интервью Мариса газете «Правда», где он нелицеприятно выразился об уровне хореографии Григоровича. Балетмейстер не смог простить этих слов и не нашёл для Лиепы места в новых версиях балетов «Ромео и Джульетта», «Иван Грозный», «Лебединое озеро». В течение четырнадцати лет Марис сыграл лишь несколько партий в новых постановках.
Но великий танцовщик не сдавался, продолжал работу с другими труппами, проводил творческие встречи, занимался преподавательской деятельностью, снимался в кино:
Руководство Большого театра намеренно создавало такие условия, чтобы Марис написал заявление об уходе, но он этого не делал. Новый рычаг давления на Лиепу появился, когда в театр пришли его дети Андрис и Илзе. И если сыну ещё доверяли хоть какие-то сольные партии, то дочь была задействована только в массовке. Марис попытался противостоять несправедливости, но ему предложили покинуть театр и освободить путь для молодых. Он согласился ради дочери.
В начале весны 1982 года он последний раз станцевал Красса в «Спартаке». Несмотря на то, что публика, как всегда, аплодировала стоя, худсовет вынес вердикт о профессиональной непригодности танцовщика.
Личная жизнь
Марис был не просто великим артистом, но ещё и очень красивым мужчиной. Первый модник в стране – костюмы ему шил Пьер Карден, он носил длинную шубу и даже носки надевал дорогие в шотландскую клетку. Утончённая внешность, безупречные манеры общения и стиль сводили с ума первых красавиц Советского Союза. Перед ним невозможно было устоять.
Его первой женой стала легендарная Майя Плисецкая. Однако брак продержался несколько месяцев. Ни Марис, ни Майя не давали журналистам интервью по поводу своих отношений.
Вторая супруга – потрясающая красавица актриса Маргарита Жигунова. Они впервые встретились в Риге на съёмках фильма «Илзе», в честь главных героев которого назвали двух своих детей – Андрис (1962) и Илзе (1963). Неудивительно, что дети пошли по стопам отца, в раннем возрасте надели пуанты и стали артистами балета. Марис с Маргаритой были очень красивой парой, но в 1980 году и этот брак распался.
Третий раз Лиепа женился на молодой балерине Нине Семизоровой. Этот брак продержался пять лет.
Также у артиста был бурный роман с Галиной Брежневой.
Четвёртой (гражданской) супругой Мариса была художник по костюмам Евгения Шульц. У них родилась дочь Мария, существование которой долгое время скрывалось в связи с незаконнорождённостью.
Смерть
В 1986 году в Рижском оперном театре Марису было отказано занять вакантную должность балетмейстера. Потом ему запретили создать свой собственный театр. У Лиепы началась депрессия.
Когда забрезжила возможность создания в столице театра «Балет Мариса Лиепы», великий танцовщик вновь вернулся к жизни. 27 марта 1989 года он пришёл в свой родной Большой театр, но охранник на входе не впустил его и отобрал пропуск. У Лиепы случился инфаркт, он умер в машине «Скорой помощи». Такого разочарования сердце утончённого человека не выдержало.
Пять дней решали, где будет проходить прощание со звездой мирового балета. Наконец было получено разрешение поставить гроб с телом в фойе Большого театра, на сцене которого двадцать лет Марис Лиепа завораживал мир своим талантом.
Его похоронили на столичном Ваганьковском кладбище. В Риге на месте, где захоронены мама и папа, установлен камень с надписью: «Марис Лиепа, который вдали»…