нет документов нет истории
О чём говорит СМОЛЕНСК
независимое общественно-политическое издание
Мелос композитора Писаренко
Юрий Семченков
Мастерская
Л ет этак тридцать пять тому назад «Песню о Смоленске» школьники разучивали на уроках музыки. Сейчас в школах уроков музыки, кажется, уже нет, но уверен, что каждый смолянин без труда вспомнит, а даже напоет: «Все холмы да холмы, словно шлемы солдат…» Знакомо? Пожалуй, это самая известная песня о нашем городе. Музыку к ней написал Николай Писаренко — композитор, певец, педагог, заслуженный деятель искусств России. Разговор с ним получился непростым, иначе, впрочем, и быть не могло — слишком близко к сердцу принимает он проблемы своей страны, своего города, своего народа.
— Николай Егорович, правда, что вы родом из казаков?
— Было на Ставропольщине село Петровское, ныне город Светлоград. Так вот там первым поселенцем стал Петр Писаренко по прозвищу Куцый, писарь запорожской Сечи. А Куцым его прозвали потому, что у него было отрезано одно ухо. Потерял в боях то ли с поляками, то ли с татарами. Это мой предок. Я изучал и знаю свою родословную. Мне дед много рассказывал про историю нашей семьи, показывал места, где наш род начинался. Водил меня, еще совсем мальчишку, на гору, где жил тот самый Петр Писаренко, в сад, который он высаживал. Я и сам чувствую, что генетически все это глубоко сидит во мне.
— Казаки испокон веков поющие. Легко музыке обучались?
— У вас именно так было?
— Естественно, я же его ни разу до этого момента не видел. Музыкальных школ не было…
— Как же вы пошли сразу в училище?
— Я владел голосом и баяном. С младенческих лет играл на губной гармошке, ее мне подарил немец Ганс, который во время оккупации стоял у нас в доме, потом на гармошке и баяне. Правда, из классической музыки к моменту поступления я знал только полонез Огинского, вальс «Амурские волны» и по патефонным пластинкам был знаком с некоторыми романсами, которые пели Лемешев и Козловский. Но уже тогда я сочинил одну из первых своих песен на стихи Исаковского. «Где ты, лето знойное…» Композиторский путь мой начался в 1953 году.
— Да, сам себя «приговорил» к Смоленщине. А тогда поступил в Ставрополе на вокальное отделение музыкального училища, потом в Казанскую консерваторию. Какие педагоги у нас были! Я, например, учился у доцента Тартакова, сына великого певца ИоакимаТартакова, ученика знаменитого Камилло Эверарди. Мой педагог Николай Павлович Крупин учился у Екатерины Георгиевны Ковельковой, выдающейся оперной певицы, выступавшей с Шаляпиным и Собиновым, людьми из зала славы русского вокального искусства. Через эти связи мы постигали секреты музыкального искусства. Подходы к обучению были совершенно иными, чем сейчас. Скажем, мы не могли, просто не имели права, пропустить концерт известного гастролера. Можно было не прийти на урок, но присутствие на концертах было обязательным. Это был закон. Педагоги добились, чтобы на все филармонические концерты и в театр мы ходили бесплатно, по студенческому билету. Серьезная классическая русская вокальная школа. Поэтому мне уже много лет, а я еще поющий.
— Не в этом дело. Сейчас подход совсем другой к музыке, другое отношение. То, чем гордилась наша страна, чем славилась наша музыкальная культура, в частности развитая система музыкального образования, в наше время стало совсем не нужным. Серьезный музыкант в нашей стране и в наше время зачастую влачит нищенское существование, особенно тот, который проповедует классическое искусство. Нужно понять — чтобы стать хорошим музыкантом, необходим колоссальный повседневный труд. Кроме таланта требуется еще и большая самоотдача. Чтобы стать настоящим профессиональным музыкантом, необходимо учиться этой профессии около двадцати лет. Семь, а иногда и десять лет необходимо учиться в детской музыкальной школе, четыре года в музыкальном училище, пять лет в консерватории, два года в аспирантуре. Спросите у наших талантливых ребят, сколько они уделяют внимания игре на своих любимых инструментах?! Знаю ответ — все свое свободное время. Отношение к музыкальной культуре нужно менять в первую очередь, отношение общества и власть предержащих. Например, я совсем не удивляюсь, что и бывшее руководство города, и нынешнее никак не реагируют на мои предложения об установке мемориальных досок для увековечивания памяти поэта Алексея Бодренкова и композитора Ивана Трушкина, авторов гимна города Смоленска. В этом году им исполнилось бы девяносто и сто лет, но для создания обыкновенной мемориальной доски у нашей городской власти денег нет.
— Вы ведь тоже принимали участие в создании гимна нашего города?
— Об истории создания этого произведения я рассказываю в недавно изданном сборнике песен Ивана Митрофановича Трушкина. Сборник вышел совсем небольшим тиражом, и познакомиться с ним смогут немногие, но оставить без внимания юбилей талантливого человека, верой и правдой беззаветно служившего нашему городу, нашей стране мы не могли. Совсем недавно состоялся концерт памяти Ивана Митрофановича. Замечательный совершенно концерт. А на стихи Алексея Бодренкова в 1966 году я написал одну из своих первых песен о Смоленске «Ленинская улица». «Смоленск шагает молодо у мира на виду…»
— Вы считаете, что сейчас внимания людям творческих профессий уделяется значительно меньше?
— Конечно, посмотрите, какое тяжелое положение в творческих организациях, которые объединяют наиболее талантливых художников, композиторов, писателей. Это творческие Союзы, подчеркиваю — творческие. Не просто объединения подобные объединениям охотников или филателистов. Мы свою деятельность посвящаем духовному и нравственному очищению души человека. Однако именно творческие Союзы в наши дни подвергаются остракизму со стороны многих СМИ, да и со стороны самой власти. Посмотрите, в каких условиях живут и работают сейчас композиторы, писатели, артисты, многие журналисты и художники. О выделенных квартирах на протяжении многих лет для деятелей культуры можно и не говорить. В области не построено для художников и композиторов ни одной творческой мастерской. Мы с замечательным скульптором Альбертом Сергеевым пробивали идею создания Координационного совета по культуре и искусству при губернаторе. Совет был создан Прохоровым незадолго до того, как тот покинул свой пост, и, по сути, начал работу при Маслове, которому надо отдать должное — он сам проводил заседания этого совета. Потом, при следующем губернаторе проведение совета перепоручалось уже другим людям. Заседания проходили несколько странно — отчитывались о хорошем, но не говорили о проблемах. А вскоре и совсем перестали проводить заседания. Насколько мне известно, сейчас совета по культуре как такового нет.
— Николай Егорович, вы жесткий человек?
— Вы ошибаетесь, я совсем не жесткий. Я правдивый и справедливый. Правды никто не любит. Когда в процессе работы говоришь кому то, что это плохо, то некоторые люди воспринимают нормально и продолжают работать, и таких большинство…
— Мы говорим о творческой работе или административной?
— О творческой. Но есть те, кто воспринимает справедливые требования не очень хорошо. Творчество — вещь сложная. Сейчас каждый хочет быть композитором. Приходят — вот, я сочинил мелодию. А начинаешь смотреть и видишь: кусок из Мокроусова, кусок из Пахмутовой.
— Эти молодые люди приходят к вам зачем?
— Не только молодые, но и пожилые. Просят послушать, посоветовать, помочь с публикациями. Я ведь всегда заботился о молодых артистах, защищал их, особенно когда работал художественным руководителем Смоленской филармонии. Смоленская филармония давала в мои времена за год до 1 400 концертов, у нас было 95 человек творческого состава. При моем участии были созданы такие творческие коллективы, как фольклорный ансамбль «Таусень», ВИА «Колокола», эстрадный коллектив «Феникс». Молодые выпускники консерватории, приглашенные на работу в филармонию, стали заслуженными артистами России. Это Галина Широкова, Иван Коротков, Юрий Афонов. Было присвоено почетное звание Народная артистка РСФСР певице Валентине Пальвинской. В этом жанре на тот момент, насколько мне известно, было две Народных артистки Советского Союза — Мордасова и Зыкина и две Народные артистки РСФСР — Воронец и Пальвинская. Вы знаете, как любил слушать Пальвинскую Юрий Алексеевич Гагарин, просто обожал ее слушать. Всегда просил ее спеть песню «Враги сожгли родную хату…»
— Николай Егорович, но вы ведь и в опале некоторым образом побывали.
— Началось с того, что в 1968 году на Глинковской декаде перед исполнением «Славься», я сказал, обращаясь к залу: «Товарищи, встаньте, исполняется гимн русскому народу». Первые лица, политбюро местное, сидят. В зале растерянность, зрители то встанут, то сядут. И после нескольких моих реплик в ответ на нравоучения руководства и началась травля. Еще вчера я выступал в правительственных концертах, а сегодня не выпускают за границу, не доверяют, боятся, что предам Родину. Отвечал им всем, что Родину свою никогда не предам, и приехал я на Смоленщину, потому что у меня здесь отец с войны лежит под ельнинской деревней Ушаково.
— Я знаю, что вы сторонник некой теории воздействия музыки не только на эмоциональное, но и на физическое состояние человека.
— Изучая воздействие музыки на все живое, я пришел к выводу, что каждый народ под влиянием окружающей среды, выработал свой мелос, свою ритмику. И этот родной мелос, родная ритмика воздействует на генное строение каждого народа, каждой нации. Насаждение другого мелоса, особенно чуждого ритма, воздействует отрицательно на генное строение любого народа, в том числе и русского. Я не против мелоса и ритмики других народов. Любая культура должна обогащаться в соприкосновении с другой культурой. Но пропаганда другой культуры должна быть дозирована. В России в первую очередь должна звучать русская музыка, русский мелос, русская ритмика, музыка народов России. Преступное безразличие к культуре, особенно музыкальной, болезненно отражается не только на нравственности и духовности наших детей, но и на здоровье. Я неоднократно замечал, как русской народной песней успокаивала будущая мать плод, который по той или другой причине вел себя в утробе беспокойно. Моя мама рассказывала, что она почти весь период беременности пела мне русские песни. Песня и спокойное поглаживание рукой живота матери успокаивают ребенка. С трехмесячного периода ребенок слышит звуки, воспринимает звуковые колебания.
С помощью музыки можно содействовать повышению или понижению артериального давления, влиять на частоту сердечных сокращений. В хирургии применение классической музыки позволяет в раза сократить использование обезболивающих препаратов в период подготовки к операции. Звуком можно пытать человека, довести его до сумасшествия, а можно лечить людей.
С момента зарождения жизни на земле звук влиял на развитие всего живого. «В начале было Слово». Эту фразу из Библии знает и мал, и взрослый. Но слово — это не только дух. Слово — это и звук. С этим моим утверждением согласился владыка Питирим, с которым мне приходилось неоднократно беседовать на эту тему. Мы с ним говорили о чуде Иисуса, когда тот шел по воде. В наше время ученые доказали то, что Иисус обладал сверхчеловеческой возможностью извлекать звук определенной высоты, которая позволяла ему превращать воду в физически твердое тело, по которому можно было ходить Иисусу и Петру.
— Что же, на ваш взгляд, нужно делать для того, чтобы русская народная музыка звучала чаще?
— Скажу только за себя. Например, Союз композиторов Смоленщины ежегодно проводит областные детские фольклорные праздники, на которые приезжают около четырехсот детей со всей Смоленской области. Очередной такой праздник мы планируем провести 2 декабря в городском Доме культуры на улице Нахимова. Он будет уже восемнадцатым по счету. Я буквально только сейчас приехал от Валерия Алексеевича Разуваева, руководителя «Лаваша», который каждый год откликается на наши просьбы и помогает нам в проведении этих праздников. И помогает, скажем, неслабо. Все дети разъезжаются по домам с подарками. Из наших праздников вышли многие детские фольклорные ансамбли, которые радуют своим мастерством слушателей. Это «Кривичата» из поселка Голынки, «Кнопочки» из Сафонова, «Гнездышко» из Гнездово, «Ростислав» из Рославля, «Жаворонки» из Десногорска, «Ключик» из Печерска — всех не перечислить.
Нацию надо оздоравливать не только физически, но и нравственно, духовно. И я призываю всех людей, имеющих возможность помочь культурному оздоровлению наших детей, не жалеть на это средств и внимания. Разве можно жить без искусства? Человек может отказаться от многого, но отказаться творить прекрасное, внимать и любить прекрасное — это выше его сил. Без культуры, без искусства любые преобразования ни в образовании, ни в демографии, ни в здравоохранении, ни в любой деятельности, как человека, так и государства, не состоятся.
На самом же деле в российской истории двадцатого века, как и почти в любой истории, кошмар вплетался в события обычной жизни, в которой было свое место и для счастья, и для творчества, и для многих других хороших вещей.
Подобное целостное, многоцветное видение прошлого дается только с образованием и опытом. Может быть, мне повезло, что тогда, в 1991 году, мне в руки вместе с посольскими доносами на Плисецкую не попали, скажем, материалы о ее конфликте с балетмейстером Большого театра Юрием Григоровичем. Это теперь мне ясно, насколько неоднозначен и драматичен был этот конфликт. А тогда легко было пойти по пути упрощений.
Сталинская система, при всей своей жестокости и маниакальной страсти все засекречивать, фиксировала свои действия очень подробно, это одна из немногих вещей, за которые эту систему можно поблагодарить. Катынский расстрел, например, был первоначально «выслежен» архивистами в конце восьмидесятых годов по архивам конвойных войск. Система фиксировала все: куда и сколько было отправлено вагонов, сколько люди получили пайков, сколько одежды и т.д. 22 тысячи польских военных в этой системе просто не могли сгинуть бесследно, «сбежать в Маньчжурию», как тогда шутливо выразился Сталин. Даже вроде как переставшие быть нужными архивы уничтожать было нельзя. Кроме жестких норм хранения, любителей сжечь старые бумаги останавливал вызывавший холодок между плечами вопрос: «Ты что там, скрываешь что-то?»
Хрущев, придя к власти, озаботился уничтожением изобличавших его бумаг, но замести все следы не удалось и ему. Если приговор выносила, скажем, «тройка» с его участием, все тотчас же становится ясно. Спрятать преступные приказы в той системе оказалось почти невозможно.
Мнение автора может не совпадать с позицией редакции
Нет документа – нет истории
За 95 лет работы старейший в Казахстане государственный архив Семея собрал уникальные документы по истории развития края. В непростых условиях создавался он в начале 20-х годов прошлого столетия. Только благодаря энтузиастам и профессионалам своего дела, не считавшимся с жизненными и бытовыми невзгодами, нищетой и голодом, до нашего времени сохранились десятки и даже сотни тысяч документов, изучая которые, мы можем восстановить историю развития Семипалатинского Прииртышья с середины XIX века по начало ХХ.
Только отгремели бои с колчаковцами за восстановление советской власти в Семипалатинском Прииртышье, как 28 марта 1920 года Семипалатинский губернский революционный комитет принял решение создать губернский архивный фонд для собрания и хранения ценнейших документов по истории края.
Первым заведующим губернским архивным фондом был назначен Николай Коншин. Общественный деятель, краевед, получивший образование в Ярославском юридическом лицее и Московском университете, Николай Коншин был членом Западно-Сибирского подотдела Русского географического общества, много работал над документами и был известен по ряду краеведческих работ. Среди которых – «Дело о дубинушке».
Для работы в архиве Николай Коншин привлек известных в Семипалатинске краеведов и исследователей Б.Герасимова и Н. Бахирева, которые отлично знали историю Казахстана в целом и историю Семипалатинского Прииртышья в частности.
Под здание губернского архива было выделено каменное помещение. В нем трудились четверо архивистов. Уже с 1 апреля 1920 года они приступили к архиважному делу – это концентрация разрозненных и бесхозных архивов учреждений дореволюционного периода. Гражданская война нанесла непоправимый урон архивному делу. Документы уничтожались из-за дефицита топлива, бумагу продавали как макулатуру, поэтому в августе 1920 года работники архива стали совершать поездки по всем уездам, чтобы собрать и установить точное количество документов и принять меры для их спасения. Несмотря на тяжелые условия работы, со своим маленьким коллективом Коншин сумел собрать десятки тысяч документов, отражавших различные аспекты истории края на основе земских и судебных архивов. Одновременно шло составление научно-справочного аппарата архива.
К 1928 году в Семипалатинском госархиве на хранении находилось 40 тысяч дел, в 1939 – уже 194 тысячи. В 1947 году, в ходе работы по укреплению центральных архивов Казахстана и уточнению профиля государственных архивов республики, 147 фондов, насчитывающих около 10 тысяч дел за период с 1786 по 1917 годы, были переданы в Центральный государственный архив Казахской ССР (Алма-Ата). Еще одна часть фондов, касающихся истории Красной Армии, частей особого назначения, военных госпиталей, была передана в специализированные архивы Москвы и Ленинграда.
Территория Семипалатинской области времен царской России и становления советской власти охватывала несколько современных областей независимого Казахстана. Поэтому неудивительно, что именно в губернском архиве Семипалатинской области следует искать документы, касающиеся истории некоторых районов Карагандинской и Южно-Казахстанской областей. А уж о Восточном Казахстане и Павлодарской области и вовсе говорить не приходится. Ведь долгое время эти территории составляли лишь небольшие уезды обширнейшей Семипалатинской области.
В настоящее время архив, ныне «Центр документации новейшей истории», насчитывает 622806 единиц хранения на бумажной основе, количество архивных фондов – 2470 за 1871-2014 годы; 7450 фотодокументов, 123 фонодокумента, 85 видеоматериалов, 1106 кинодокументов, 1655 единиц научно-технической документации, 4205 документов личного происхождения.
– Здесь заключена вся история Семипалатинского Прииртышья, отражающая социальные и экономические преобразования, которые происходили в крае за период, охватывающий более полутора сотен лет, – вдохновенно рассказывает директор Центра новейшей документации Семея Гульнар Касымова. – В архиве хранится масса документов о великих стройках первых пятилеток, строительстве Турксиба, дороге «Восточное кольцо», мясоконсервного комбината. Отдельный блок посвящен документам периода Великой Отечественной войны. По ним можно прочитать летопись трудовых и боевых подвигов наших земляков, отследить прочную связь фронта и тыла.
В хранилищах также хранятся фонды, в которых собраны сведения о том, как семипаланцы принимали участие в восстановительных работах разбитых городов после войны: Сталинграда, населенных пунктов Ставропольского и Краснодарского края.
Бесценной сокровищницей архива стали фонды документов личного происхождения. Это подлинные документы ветеранов Гражданской, Великой Отечественной войн, Героев Советского Союза Н. Силина, А. Ибраева, М. Медведева, А. Баздырева, Ж. Молдагалиева, Героев Социалистического Труда М. Бейсембаева, Р. Нуржановой, заслуженного врача Казахской ССР А. Козбагарова, писателей М. Сарсекеева, Д. Черепанова, народной артистки Казахской ССР К. Сакиевой, заслуженной артистки Казахской ССР Т.Исовой, члена Союза художников Казахстана М. Беляева.
Здесь хранятся просто уникальные материалы, которые уцелели только благодаря архивистам Семея. Это старые газеты, охватывающие период с 1905 года по сегодняшний день. Такие газеты, как «Известия» (1918 год), «Вечерняя почта» (1905), «Воля народа» (1917), «Сибирская речь» (1917) и «Трудовое знамя» (1918 год), сохранились только в фондах архива Семея.
Листая эти старые, давно пожелтевшие страницы и полосы, публиковавшиеся каждый день, можно практически пошагово отследить хронику Первой Мировой войны, поскольку передовицы всех газет начинались с фронтовых сообщений. Здесь же размещались официальные документы, постановления Временного правительства, сообщения о мятежах и забастовках. Любители культуры и искусства также черпали полезную для себя информацию на страницах семипалатинских ежедневок. Единственным украшением «слепых» полос газеты были крохотные рисунки к рекламным модулям, которые в изобилии размещались на страницах городских газет.
Беря в руки папки с фотографиями разных лет и даже эпох, невозможно оторваться от созерцания видов старого Семипалатинска времен царской России, первых лет советской власти, расцвета социализма, перестроечного периода и независимого Казахстана. Улочки, здания, магазины, предприятия, лица родного города рассказывают исследователю об истории родного края.
Кстати, всего несколько лет назад, листая приложения к годовому отчету о работе экспедиции мелиораторов за 1924-1925 год, один из посетителей читального зала центра документации новейшей истории наткнулся на ранее неизвестный фотоснимок Шакарима Кудайбердиева. Его сняли на фоне степи участники экспедиции и поместили этот снимок в свой отчет, снабдив фотографию аккуратной подписью. Эта находка стала подлинной сенсацией.
Также в последние годы большую значимость обретают документы и фонды, составленные на казахском языке при помощи арабской и латинской графики. Сейчас их стали широко использовать в ходе подготовки докладов и научных работ на многочисленные научно-практические конференции, для съемок телепередач и печатных публикаций на краеведческую тематику, а также для лекций и школьных уроков.
Государственные архивы призваны строго хранить государственные секреты. Но иногда острая необходимость подобного хранения, вдали от глаз исследователей и ученых, с течением времени просто отпадает. Поэтому одним из важных направлений работы архива остается ввод ранее засекреченных документов в научный оборот. Только за последние пять лет архивисты Семея ввели в научный оборот 11168 различных документов учреждений государственной власти, юстиции и ряда предприятий. На каждом из них значился гриф: «Совершенно секретно». Сегодня же эти документы стали доступны широкому кругу исследователей.
Кстати, выявленные ранее засекреченные документы, касающиеся коллективизации, голода, массовой конфискации имущества и раскулачивания, вошли в сборник документов «Неизвестные страницы Семипалатинского Прииртышья в 20-30 годы ХХ столетия», который был подготовлен сотрудниками Центра документации новейшей истории совместно с учеными Государственного университета им. Шакарима. Благодаря реализации государственной программы «Культурное наследие» сотрудники ЦДНИ Семея получили возможность поработать и собрать ценнейшие материалы и документы по истории Семипалатинской области в государственных архивах Москвы, Санкт-Петербурга, Алтайского края, Томска, Омска и Тобольска. Многие из них были включены в серию сборников документов, которые активно публикует в последние годы Центр документации новейшей истории. Всего за 10 лет здесь подготовили к печати и выпустили в свет более 20 сборников документов и материалов по самым разным темам. Здесь и горное дело Восточного Казахстана, Гражданская война, Герои Советского Союза, улицы Семипалатинска, годы Великой Отечественной войны, полигон, голодомор и многое другое. Все эти уникальные сборники сегодня активно используются учеными и широким кругом исследователей в качестве первоисточников для подготовки научных работ, статей и публикаций.
Кстати, на днях в свет выйдет последний сборник документов объемом свыше 600 страниц, на которых отражены первоисточники военных лет. Сборник «И помнит мир спасенный» архивисты посвятили 70-летию Великой Победы.
– И все же не стоит забывать, что история творится каждый день обычными людьми. Поэтому так важно, чтобы наши с вами современники с огромной ответственностью относились к делопроизводству на своих предприятиях, независимо от формы собственности. Ведь годы спустя наши потомки, листая эти отчеты и справки, таблицы и диаграммы, будут судить о нашем времени, о том, что было сделано, а что упущено. К счастью, многие семейские предприятия и учреждения аккуратно сдают в архив свою производственную документацию. Но есть и печальные случаи. Так, практически полностью утрачены производственные архивы таких крупных предприятий города, как камвольно-суконное объединение и комбайново-ремонтный завод, – посетовала Гульнар Касымова. – И поэтому сегодня архив вновь берет на себя миссию сохранения социального и культурного богатства – документов, хранящихся на предприятиях и учреждениях всех форм собственности. Потому что в них отражена наша жизнь, наше наследие потомкам.
Нередко говорят: без документа нет истории государства и народа, нет нации. Проходят столетия, одно поколение сменяет другое, память о них сохраняется в бесценном источнике – архивных документах.