никто не узнает реальная история
Фильм Никто не узнает (2004) Отзыв
«Никто не узнает» Dare mo shiranai (2004)
История четырех малолетних братьев и сестер, брошенных матерью в миниатюрной токийской квартире с небольшой суммой денег и туманным будущим.
Режиссер: Хирокадзу Корээда
В ролях: Юя Ягира, Аю Китаура
Жанр: Драма
Страна: Япония
Продолжительность: 141 мин.
Мой рейтинг 8/10
IMDB 8,1/10 (17 421 users)
Metacritic 88/100 (31 critics)
Rotten Tomatoes 93%fresh (86 из 92)
Кинопоиск 7,530 (1 599 users)
Фильм Никто не узнает — ИТОГ:
Большое кино о маленьких людях, о детях, как ни банально, о цветках жизни, сохнущих от равнодушия.
Два с половиной часа режиссер Хирокадзу Корээда методично убивает всякую надежду. Уже начало у фильма беспросветное. Мать-одиночка въезжает с четырьмя маленькими детьми в новую квартиру. Сама она дама ветреная, инфантильная. Дети в школу не ходят, мол зачем, да и лишние вопросы об отсутствующем отце им ни к чему. А отцы у них к тому же разные, такие же безответственные, как и мать, да и безденежные.
Мать постоянно отлучается на несколько дней, якобы на работу, а на деле — устраивать личную жизнь. Оставляет деньги старшему из детей — мальчику Акира. Он то и тянет весь быт на своих хрупких двенадцатилетних плечах. Сперва мать уходит на несколько дней, но однажды покидает детей навсегда, лишив их даже призрачного шанса на свою любовь.
Чем сюжет уплотняется, тем печальней и мрачней он становятся. Поражает равнодушие людей. Каждый заперт в своей коробке, судьбы других малоинтересны. Дети до поры веселятся, безмятежно проводя свои однообразные дни, но до того момента, как не заканчиваются деньги. Смотреть на то, как маленькая комнатка обрастает горой мусора, как чистые детские лица покрываются пылью, тяжело. На разрыв аорты. И ведь режиссер обходится без сантиментов. Жизнь идет не оглядываясь.
Смотреть такое кино невыносимо. Оно психологически выверено, характеры обрисованы максимально выпуклыми. Реакция детей на этот мир, жестокий в своем бездушии, в непонимании ими его правил, завораживает. Динамика отсутствует, идет плавное углубление в конфликт.
Режиссер под конец переходит на язык символом. Простых, понятных, жизненных. Тем не менее, главное, что я вынес из фильма, это тотальное безразличие общества, отсутствие места для новой жизни и незаинтересованность в продолжении. Эгоизм процветает во взрослых душах, любовь заплесневела, и только дети любят безвозмездно, просто, потому что любят, они не окунулись в кастрюлю с цинизмом и малодушием. Они просто умирают, без страха и сожаления, забытые, ненужные, и никто об этом не узнает.
Фильм Никто не узнает как звоночек, как предупреждение. Как традиции, заскорузлые, легко перерастают в могильный холод. Как эгоизм уничтожает все то доброе, что появляется вместе с новой жизнью. Страшный фильм.
Все отзывы о фильме Никто не узнает
Рецензия «Афиши» на фильм
Полунищая, клинически доверчивая мать-одиночка, встретив очередную любовь всей жизни, бросает на съемной квартире в токийском пригороде четверых детей от четырех предыдущих любовей. Сперва не приходит ночевать, потом пропадает на месяц, наконец, оставив денег на квартплату и слезно пообещав вернуться к Рождеству, окончательно сходит на нет. Дети, трое из которых к тому же въезжали в квартиру в чемоданах, тайком от домовладельца, остаются сами по себе и вынуждены самостоятельно постигать некоторые природные закономерности: например, что деньги имеют свойство кончаться, а рождественский пирог за час до Рождества дешевеет вдвое.
Лучшие отзывы о фильме «Никто не узнает»
Непутевая мамаша и четверо ее детей поселяются в одной из токийских квартир. Первоначальное удивление зрителя – мама провозит большую часть своих чад тайком в чемодане – объясняется тем, что она скрывает от домовладельца количество жильцов. Впрочем, это не самое странное в ее поведении. Она практически не разрешает детям ходить в школу (хотя некоторые из них какие-то уроки по математике делают), да и вообще, выходить без надобности на улицу. Видимо, побаивается социальных служб. А им бы стоило обратить внимание на эту семью. Ведь мать периодически пропадает на месяц и дольше, найдя себе нового любовника – все дети у нее от разных отцов. И вот однажды она пропадает на какое-то рекордное время. Судя по смене природы за окном, проходит как минимум полгода. У детей, за которыми пытается ухаживать старший Акира (Юя Ягира), кончаются деньги и надежда на возвращение матери. Впрочем, переживают в основном только старшие – младшие только играют на приставке и превращают квартиру в мусорку. Параллельно с ведением хозяйства, Акира пытается жить жизнью простого подростка.
Фильм основан на реальной истории, произошедшей в одной токийской квартире в 80х, о чем писали в газетах. Обычно, когда картину снимают, опираясь на происшедший случай, она явно более драматична и иногда пестрит преувеличениями и гиперболами. Однако в случае с Кореэдой, он даже наоборот, снизил градус ужаса и жестокости оригинальной истории. Говорят, в реальности дети сами убили одну из своих сестер, так как та мешала им играть. Но Кореэда не мог пойти на подобные события в своем сценарии. С одной стороны, он, все-таки, один из самых гуманных современных режиссеров, а другой – его интересует нечто более глубокое, чем простой ужас урбанистического нового социального реализма, чего было бы достаточно для подавляющего большинства остальных авторов. Фильм Кореэды, по сути, совсем не ювинального характера. Это история потери веры и восстановления внутреннего мира после переживания тяжелейшей потери.
Впрочем, добраться до сути фильма зрителю поможет скорее момент настройки на эмоциональную волну, чем тщательный анализ просматриваемого. Автор, будучи в своем репертуаре, ограничивает количество диалогов, а те, которые все-таки звучат, понимаю сюжета дают в час по чайной ложке. В результате стройная картина в голове выстраивается только через какое-то время после завершения просмотра, когда первоначальные эмоции возмущения, сочувствия и негодования осядут и сформируют правильно восприятие задуманного. Да, имея на руках такой материал, практически любой бы фестивальный автор устроил бы настоящий «tear-jerker», не говоря уж о работниках более массовой индустрии. Отдельно хочется отметить потрясающую актерскую игру детей, особенно молодого Юи Ягиры. Бесподобно.
Никто не узнает реальная история
Название: Никто не узнает (Dare mo shiranai)
Тип: полнометражный фильм (Япония)
Жанр: повседневность, драма
Год: 2004
Четверо братьев и сестер живут счастливо со своей матерью в маленькой квартирке в Токио. У всех детей разные отцы. Они никогда не ходили в школу. Сам факт существования троих из них скрывается от хозяина дома.
Однажды мать уходит, оставив немного денег и записку, в которой просит 12-летнего сына присмотреть за остальными. Так начинается одиссея детей, путешествие, конечный пункт которого никто не знает. (с) Кинопоиск
2004 — приз лучшему актеру Каннского кинофестиваля (Юя Ягира)
2004 — Гран-при Гентского кинофестиваля (Хирокадзу Корээда)
2004 — лучший фильм кинофестиваля в Санта-Фе (Хирокадзу Корээда)
2005 — две премии «Голубая лента»: лучший фильм (Хирокадзу Корээда), лучший режиссер (Хирокадзу Корээда)
2005 — приз лучшему новому таланту на Иокогамском кинофестивале (Юя Ягира)
2004 — номинация на приз «Золотая пальмовая ветвь» Каннского кинофестиваля (Хирокадзу Корээда)
2004 — номинация на приз «Золотой шип» Вальядолидского кинофестиваля (Хирокадзу Корээда)
2005 — номинация на премию Японской академии лучшей актрисе второго плана (Ю)
2005 — номинация на премию «Молодой актёр» за лучшую роль в международном фильме (Юя Ягира)
2006 — номинация на премию «Золотой жук» за лучший зарубежный фильм (Хирокадзу Корээда)
mylaternamagica
Это сайт про кино. В первую очередь, о фильмах и режиссерах, интересных мне самому. И моя задача рассказать о них здесь так, чтобы эти фильмы и режиссеры стали интересны и Вам.
Хирокадзу Корэ-эда: Интервью Сэма Клебанова с режиссером о фильме «Никто не узнает»
— Ваш фильм снят на основе реальной истории. Это уникальный случай, или в Японии это не редкость?
— Это случилось на самом деле в 1988 году, но что меня ужаснуло больше всего: об этом шокирующем факте общественности сообщили только спустя 15 лет. Вообще же подобных случаев, когда мать бросает своих детей, и это приводит к их смерти, в Японии предостаточно и их становится все больше.
— Мне казалось, что в современном японском обществе с его техническим оснащением, когда все контролируется при помощи компьютеров, власти знают обо всем происходящем, и нет никакой возможности затеряться. Неужели это просто в большом городе?
— Я не уверен, что это просто, но вполне возможно. Живя в большом городе, мы часто не знаем или не хотим знать, чем занимаются наши соседи. Мы не знаем, какая у них финансовая ситуация в семье, чем занимается отец, мать и бабушка маленького карапуза, с которым мы ежедневно поднимаемся на лифте к себе на этаж. Такие случаи нередки. Мы живем в такой обстановке.
— В фильме открытый финал. А что случилось с детьми и их матерью на самом деле? Как долго они прожили?
— На самом деле, я не вижу смысла говорить о реальной истории, потому что все, о чем рассказываю я в своем фильме, по сути — вымысел. Реальная же ситуация до банальности проста: брат и сестра заявили о случившемся в полицию, мать нашли и вернули в семью. В итоге они стали жить вчетвером — двое младших детей, мать и ее бойфренд. А старший сын отправился в школу, потом закончил институт. А сейчас он уже взрослый, и, наверное, где-то живет, но я точно не знаю, где. Чтобы получить такую информацию необходимо действовать через адвоката, это юридический процесс, но я поленился докапываться до фактов, мне это ни к чему.
— Как долго эти дети прожили самостоятельно?
— Это удивительно! Ведь принято считать, что семья, традиции имеют огромное значение в японской культуре. И для многих наверняка, Ваш фильм будет шокирующим.
— Я не уверен, что семейные ценности у японцев выше, чем у жителей других стран. Да и к тому же, институт семьи и брака в современной Японии — совсем не то же самое, что, скажем, лет 50 назад. Например, раньше в семье всегда присутствовали бабушка или дедушка, вокруг жили соседи, и это все было обычным явлением — большая семья легче справляется со всеми трудностями. Но сегодня все не так. Японская семья становится все более хрупкой.
— Вы, наверное, согласитесь, что работать в кино с детьми — одна из самых сложных задач. Мне кажется, Вы справились с ней отлично, потому что Ваши дети-актеры играют просто великолепно. Как Вам это удалось?
— Мы снимали долго — в течение года. Но это было необходимо, нам было нужно время, чтобы дети привыкли к камере. Но то, что ребят было четверо, на самом деле, облегчило нам работу. Потому что, если бы на съемочной площадке был один ребенок, он мог бы чувствовать себя неудобно и волновался, это было бы сложнее. У нас же, когда снимали крупный план одного героя, остальные ему помогали и наоборот. Это очень удобно. И работать с детьми, мне было скорее, весело, чем сложно.
— Вы развлекались на съемках?
— Конечно, каждый ребенок в отдельности замечателен, но если их сложить вместе, то иногда результат может удивлять.
— Ваш фильм — довольно длинный. Кроме того, он снят в интересной медленной, как бы медитативной манере. Вы не боитесь, что это может оттолкнуть зрителя?
— Если бы мы хотели снять фильм в голливудской манере, наверное, мы бы уместили его в полтора часа. Но мне была важна медлительность, мне были важны детали — я хотел сконцентрироваться на бытовых моментах этой истории, показать каждый день жизни этих детей, продемонстрировать их заботу друг о друге. По сути, они создали себе семью — они друг друга поддерживали, делились своими чувствами. Вот почему вместо того, чтобы сфокусироваться на событиях, мы обратили большее внимание на мельчайшие детали и эмоции, — поэтому фильм получился таким длинным.
— Мне также показалось, что медитативный ритм фильма максимально ярко отражает переход от нормальной жизни к жизни в чудовищно экстремальных условиях. Это так?
— Пожалуй, что так. Если посмотреть на историю в целом, можно сказать, что это история о потерях. Например, потеря матери, потеря денег и друзей, все эти потери случаются одна за другой. И фильм демонстрирует, что несмотря на все эти утраты все равно можно продолжать жить и жить с позитивным настроем. Можно представить себе лестницу, по которой нужно подняться, но с каждой ступенькой нужно снимать что-нибудь из одежды, ведь по лестнице принято подниматься ступенька за ступенькой, а не прыгать через одну. Можно представить, что это фильм о процессе, процесс очень важен, когда случаются потери: что происходит после и так далее, — это основная причина медленного ритма.
— Мне кажется, что Ваша картина — это современная история о Робинзоне Крузо. Вы говорите о том, что люди, живущие в мегаполисе, могут быть такими же одинокими и изолированными, как на заброшенном острове? А также о том, что выжить они могут, рассчитывая только на себя.
— Да, я согласен. В моей картине, Токио — это море, мои герои — 4 детей плывут на двух лодках к берегу, а на берегу их никто не ждет. Вот как я себе это представляю.
Плагиат «Замка из стекла»?
«Клюнула» на эту новинку из-за надписи «для поклонников «Замка из стекла». Но лучше ее и не сравнивать с ней. Не могу ее даже сопоставить (хотя замысел, конечно, сходен), но вот по качеству, однозначно, нет.
Если интересно, то читайте мой обзор на саму книгу «Замок из стекла» Джаннетт Уолс.
Воспоминания о книге «Замок из стекла» невозможно выкинуть. История проникает в глубину и восхищает своим изложением.
А после прочтения этой книги ты понимаешь, что прочитала просто историю, где у ребенка было нестандартное детство и родители. И все. Родители страдали недостатками : отец-барахольщик, мать-шопоголик/барахольщик, с которыми Ким на протяжении всей книги борется (ну и со своими тоже), а также с последствиями образа их жизни.
Взрослея, главная героиня книги, Кимберли Рей Миллер, пришлось приложить много усилий для того, чтобы «стать нормальной», ведь проведенное детство в забарахленных домах обернулось для нее кошмарами, комплексами и навязчивой идеей в настоящем.
Но, несмотря на это, она смогла «создать» себя, реализоваться в мире, превратив свои «минусы» в «плюсы». И это вдохновляет. А любовь в жизни (в том числе и родительская) помогла ей справится даже с действительно сложными обстоятельствами и с неблагополучным детством в какой-то степени.
При прочтении наблюдаются повторения, что несколько утомляет, но это очередной раз показывает невозможность борьбы с «зависимостями» извне, когда люди сами не могут справится со своими проблемами и помощь в какой-то мере бессмысленна.
Писательский язык прост, что даже «глазу негде зацепиться», зато читается книга на одном дыхании в ожидании концовки, которая в целом порадовала.
Вердикт: книга проста для понимания и читается на одном дыхании. Рядом с «Замком из стекла» я бы ее «не поставила» по уровню. Несет в себе некий позитив и может даже вдохновить на что-то хорошее).
Нормальный-понятие относительное)
Не нужно притворяться, развивайтесь и будьте собой, все возможно!…
Читайте также мои обзоры на книги: