особняк дангильштета история создания
Особняк Данцигера-Высоцкого
Челябинск и окрестности • Челябинск • Координаты: 55°10′4″N 61°24′30″E
История особняка Данцигера
Дом построен в стиле «модерн» по проекту известного челябинского архитектора Аркадия Андреевича Федорова. Практически все, что мы знаем из его творений в Челябинске и Троицке, дошло до наших дней: пассажи Яушевых в Челябинске и Троицке, магазины Валеевых и Стахеевых в Челябинске, гостиница Башкирова в Троицке.Сам А.А. Фёдоров предпочитал чтоб его называли «инженер», но скорее, к определению его рода деятельности лучше подошло бы старинное слово «зодчий».
Заказал стройку богатый горожанин, врач-стоматолог Соломон (Семён Григорьевич) Данцигер. Как видно, доходы стоматолога вполне позволяли заказать проект известному архитектору и построить дом вблизи центра города. Улица Мастеровая (так называлась в то время улица Пушкина) была в то время местом компактного проживания евреев в Челябинске — на ней в 1905 году была построена синагога и многие евреи строили дома неподалёку. Вполне возможно, что и это повлияло на выбор Соломоном Данцигером места для строительства дома.
Данцигер прожил в доме всего пять лет, а затем дом был продан в 1916 году Гнихусю Мардуховичу Высоцкому, богатому купцу, одному из владельцев чаеразвесочной фабрики. Зная, что случилось в нашей стране после 1916 года, можно порадоваться за Соломона Данцигера, вовремя избавившегося от недвижимости, ставшей обузой в бурное время революции и Гражданской войны.
Архитектура и интерьер
Архитектурно-декоративными доминантами этого здания являются пятигранная полубашня, арочные проёмы окон, шпили. На северном и западном фасадах сохранились барельефные отливки, которые изображают головы крылатых богинь в растительном обрамлении. Есть также изображения древнегреческого бога Гермеса, который считается покровителем торговли.
Внутри частично уцелела декоративная отделка интерьера здания. В кабинете, гостиной и столовой потолки украшены широкими лепными бордюрами. Сохранились и двуполые двери с накладным декором в стиле «модерн», встроенные платяные шкафы, изящные латунные ручки дверей.
Из-за наличия шатра и капителей, можно сказать, что особняк имеет элементы эклектического стиля.
Здание до сих пор остается изюминкой города. Оно украшено полубашнями, арочными проемами окон, шпилями. На северном и западном фасадах сохранились барельефные отливки, которые изображают головы крылатых богинь в растительном обрамлении. Есть также изображения древнегреческого бога Гермеса, который считается покровителем торговли. Уцелела и декоративная отделка интерьера здания.
В кабинете, гостиной и столовой потолки украшены широкими лепными бордюрами. Сохранились и двуполые двери с накладным декором в стиле модерн, встроенные платяные шкафы, изящные латунные ручки дверей. В начале прошлого века окна этого дома сияли электрическим светом — первый в городе «электрозавод» находился через дорогу.
От времён революции до наших дней
В советское время особняк несколько раз перестраивался, и в нем селились различные организации с трудновыговариваемыми названиями. В 1939 году в здании размещались Промтрест и Управление трамвайно-троллейбусным депо, в 1970-м — Скотпром и областной совет ДСО «Урожай», в 1991 году — областное управление культуры, а затем комитет по охране исторического и культурного наследия. Парадный вход с улицы Труда был превращен в окно, а вход в здание до сих пор размещается в пристрое, которого по проекту не было.
В 1977 году здание было признано памятником архитектуры областного значения, после этого неконтролируемые перестройки здания прекратились. Правда, в 90-е пркратился и ремонт дома, здание ветшало и теряло вид. Ремонт и реконструкция были проведены уже в начале нынешнего века.
Сегодня в этом доме располагается Государственный центр по охране культурного наследия Челябинской области — организация в чьи функции (в том числе) входит сохранение памятников архитектуры. Очень хочется верить, что особняк Данцигера-Высоцкого находится в надёжных руках и его не постигнет участь памятников утраченных иза-за пренебрежения нашей историей и культурой.
Малоизвестный Особняк Генриха Гильзе ван дер Пальса.Cюрпризы архитектора.
Построенный на заре XX века для почетного консула Нидерландов,был одним из первых образцов стиля модерн.
Архитектурное решение дома выдержано в духе эстетики северного ренессанса, распространённого в те годы в Нидерландах и северных провинциях Франции. Фасад облицован серым песчаником и керамической плиткой.
А вот герб владельца.Он повторяется в ажуре лепнины и решеток еще не раз.
Вид сбоку и со двора:
За пышным главным фасадом здания, выдержанном в модернизированных формах итальянского ренессанса с элементами барокко неожиданно скрывается хозяйственный двор, выполненный в виде сельской голландской фермы. Во двор ведет кирпичная с фахверковыми деревянными балками арка,
окантованная полосой белого глазурованного кирпича. Хозяйственные постройки в стиле модерн, по голландской традиции сложены из красного кирпича
Особенно восхищает изящная восьмигранная фахверковая башенка-голубятня, покрытая зеленой поливной черепицей (такие башенки в Голландии указывали, что хозяин фермы – дворянин и имеет право содержать собственных почтовых голубей).
Помните?
Но это еще не все сюрпризы!
Прямо за парадной дверью: настоящая галерея парадных залов и комнат в разных «модных» в то время стилях, составляющих интерьерный набор аристократического дома.
Сохранились интерьеры в мавританском стиле, стилях ренессанса, рококо и раннего модерна. Здесь можно увидеть одно из первых произведений К.С. Петрова-Водкина.
Легенды и трагедии особняка Клейнмихель на Каменном острове
Этот особняк на Каменном острове графиня Мария Эдуардовна Клейнмихель арендовала в 1893 году сроком на 90 лет. Но в 1918 году ей пришлось навсегда покинуть его.
Мария Эдуардовна Клейнмихель, в девичестве фон Келлер, родилась в 1846 году в Киеве. Ее отец был губернатором Минска, с 1863 года — сенатором, действительным статским советником.
В парижском музее д’Орсэ хранится портрет Марии работы Александра Кабанеля, датированный 1873 годом: изысканная молодая красавица в бальном наряде. В 1872 году она вышла замуж за генерал-майора графа Николая Петровича Клейнмихеля, а через шесть лет овдовела.
Особняк Клейнмихель находится на берегу реки Крестовки, притока Малой Невки, разделяющей Каменный и Крестовский острова. Освоение этих территорий началось после проведения в 1810-х гг. больших землеустроительных работ, в результате которых подтопляемые участки Каменного острова были осушены.
К 1827 г. около 1-го Елагина моста сформировался архитектурный ансамбль Театральной площади. В него входили Летний или Каменноостровский театр, дом театральной дирекции, дача для воспитанниц Театрального училища, домики для смотрителя театра и охраны, Кофейный домик и Дача Э. Женьеса. Именно Женьес, руководитель и актёр французской труппы, выступления которой пользовались успехом в Летнем театре, стал в 1834 г. первым владельцем этого участка, затем дача принадлежала Н. А. Верховцевой.
В 1893 г. Дачу Н. А. Верховцевой и право аренды земельного участка (сроком на 90 лет) приобрела графиня Мария Эдуардовна Клейнмихель — хозяйка великосветского салона в Петербурге, член редакции журнала «Столица и усадьба», человек глубокого ума и независимых мыслей.
Облик особняка Клейнмихель формировался постепенно. В 1904 г. арх. К. Г. Прейс перестроил дом Верховцевой. Прейс выделил парадный вход с обширным вестибюлем в отдельный объем и увенчал его картушем с гербом Клейнмихель.
Затем архитектор И. А. Претро перестроил дом в готическом стиле: кровля с высоким шпицем над центральным двухэтажным объемом.
В 1907 г. часть участка арендовала жена известного владельца цирка Л. Чинизелли. Для нее в 1909 г. арх. Ф. Ф. фон Постельс выстроил двухэтажный деревянный особняк в стиле модерн с высокой мансардой, увечанной башенкой. Вход в особняк вел через парадный вестибюль дачи Клейнмихель.
Архитектурная разноголосица домов стала причиной еще одной перестройки дачи графини в неоготическом стиле в 1911-1912 гг. по проекту арх. К. К. Мейбома.
В 1912 г. на заводе «Сан-Галли» по проекту К. К. Мейбома изготовили неоготические ворота, круглые столбы которых увенчаны кованными фонарями. За ничего не подозревающими прохожими, с решетки ворот, наблюдает огненная саламандра. Саламандра — существо мифическое. По легендам она не горит в огне, а проходя по нему, гасит. Это существо украшает стальные прутья неслучайно. Дело в том, что отец мужа графини в свое время проявил выдающийся героизм при тушении пожара Зимнего дворца, за что получил право изобразить на гербе рода объятый пламенем Зимний. Саламандра же, стала напоминанием для потомков о подвигах графа П. А. Клейнмихель.
За ничего не подозревающими прохожими, с решетки ворот, наблюдает огненная саламандра
Интерьеры особняка Клейнмихель известны благодаря серии фотограий К. К. Буллы в журнале «Столицы и усадьбы».
Стены вестибюля были обшиты дубовыми панелями, справа от входа находился массивный камин, облицованный узорчатой керамической плиткой. Лестница с резными перилами вела на галерею. Резные столбы лестницы были декорированы мужскими головками в широкополых шляпах. Анфиладу парадных помещений украшали коринфские пилястры, лепные фризы в виде венков с гирляндами.
В Большой гостиной находился мраморный камин с атлантами, перед ним на низких постаментах лежали два сфинкса с женскими головами. Переход в виде пологой арки вел в Малую гостиную, затем в гостиную, где огромный световой фонарь потолка освещал гобелены, живопись, наборный паркет. Там хранился коллекционный фарфор, а также живопись, гобелены и восточные ковры на полу.
Графиня Клейнмихель была самой знаменитой хозяйкой того времени, о ее балах-маскарадах говорил весь петербургский свет. Богатая, эксцентричная, чуть-чуть прихрамывавшая, графиня редко покидала свой особняк, и каждый, кто занимал хоть какое-то положение в обществе, считал честью быть приглашенным к ней в дом. Это была гранд-дама до кончиков ногтей, — свидетельствовала великая княгиня Ольга Александровна, — и в то же время необычайно проницательная и умная женщина. Каким-то образом ей удавалось узнать сокровенные тайны почти всего петербургского общества. Ее особняк прослыл рассадником сплетен. Ко всему, она увлекалась оккультными науками. (Йен Воррес. «Последняя Великая княгиня»)
«Петербургская газета» в июне 1910 г. писала: «…многолюдные собрания на Каменноостровской даче у графини Клейнмихель по четвергам, когда на площадке перед дачей весь вечер и за полночь многочисленные моторы и autocars ожидают разъезда гостей. Салоны любезной и гостеприимной хозяйки летом на даче, так же как и зимой, в приемные дни, наполняются многочисленными посетителями. Здесь собирается весь великосветский Петербург, все иностранные дипломаты, приезжающие из-за границы знатные лица, привлеченные как любезным и приветливым радушием приема, так и перспективой интересной беседы с хозяйкой дома и посетителями ее салона».
На масленицу, в конце января 1914 года, графиня Клейнмихель устроила в особняке грандиозный костюмированный бал — было приглашено триста гостей. Это стало событием в большом петербургском свете. В качестве главного дизайнера выступал сам Лев Бакст — он сделал эскизы некоторых костюмов.
Гости выступали в роскошных восточных нарядах, было устроено шествие в духе «Тысячи и одной ночи». Фотографии бала сохранились до наших дней. Среди гостей были великие княгини Ольга Александровна, Мария Павловна, Виктория Федоровна, великие князья Кирилл Владимирович и Борис Владимирович, принц Александр Баттенбергский, петербургские красавицы княгиня Орлова и Олив и другие светские знаменитости.
Гости выступали в роскошных восточных нарядах, было устроено шествие в духе «Тысячи и одной ночи»
В мемуарах М. Э. Клейнмихель рассказывается об одном из костюмированных балов, устроенном ею в начале 1914 г. Тогда же произошел случай, казавшийся тогда незначительным, но имевший для графини трагические последствия и едва не стоивший ей жизни. С началом войны стал распространяться слух о якобы переданном ею в Германию русском мобилизационном плане («в коробке с шоколадом»). Информация шла от брата председателя IV Государственной думы Павла Родзянко, мстившего ей за то, что он не получил приглашения на этот костюмированный бал.
С начала Первой мировой войны в особняке был госпиталь, который графиня сама организовала, и сама же его финансировала.
В 1918 г., перед тем как навсегда покинуть Россию, графиня закрыла ставни, заперла все двери и вывесила над входом собственноручно написанное объявление: «Вход строго воспрещён. Этот дом принадлежит Петросовету. Графиня Клейнмихель арестована и помещена в Петропавловскую крепость».
Мистификация графини помогла ей упаковать ценные вещи и без лишних хлопот выехать из страны
В конце 1918 года графиня Клейнмихель стала обращаться в различные инстанции для получения документов на выезд из Советской России и в апреле 1919 года покинула Петербург, проведя несколько месяцев в Стокгольме, позднее перебравшись в Германию. В 1922 году графиня Клейнмихель опубликовала свои мемуары под названием «Из потонувшего мира», в следующем году с значительными купюрами они вышли и в России. Лев Троцкий в «Истории русской революции» отзывался о книге так: «Циничные мемуары старой интриганки Клейнмихель с замечательной яркостью показывают, какой сверхнациональный характер отличал верхи аристократии всех стран Европы, связанные узами родства, наследования, презрения ко всему нижестоящему и … космополитического адюльтера в старых замках, на фешенебельных курортах и при дворах Европы.»
Последние годы графиня Мария Клейнмихель провела во Франции, где и скончалась 19 ноября 1931 года. Она похоронена на кладбище в Версале рядом со своим братом Александром.
В 1918 г. дачу национализровали. Весной 1920 г. особняк, отремонтированный участниками коммунистических субботников, был приспособлен под объединенный клуб домов отдыха для рабочих на Каменном острове. Именно здесь на маленьком концерте вечером 19 июля 1920 г. побывал В. И. Ленин, знакомясь с первым опытом организации домов отдыха для рабочих в нашей стране. Благодаря этому событию в 1976 г. особняк Клейнмихель включили в список памятных ленинских мест и поставили под охрану государства как памятник истории.
После войны в доме находилось общежитие завода «Электрик». Все залы были разделены перегородками на маленькие комнаты, но вестибюль не тронули.
Тайна зеркального особняка братьев Фут, который стал домом с привидениями
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Зеркальный дом
Этот особняк, построенный в 1852 году, практически в глуши, сам по себе был диковинкой. Так бы каждый подумал ещё до того, как увидел его хозяев. Дело в том, что столь необычный викторианский зеркальный дом построили однояйцевые братья-близнецы Аргал и Август Футы. Они были настолько неразлучны в жизни, что даже женились на женщинах с одинаковыми инициалами и устроили двойную свадьбу. Август и Анна, Аргалус и Аделия.
После женитьбы близнецы Фут приступили к строительству дома мечты, в котором каждая семья будет жить своей жизнью в параллельной половине особняка. Идея была столь примечательной, что особняк прозвали «Безумие Фута». Дом был возведён из двух отдельных частей, каждая из которых была идеальным зеркалом другой, внутри и снаружи. Войдя через парадную дверь моно было обнаружить две кухни, четыре гостиные, две столовые и почти дюжину спален, которые копировали друг друга. Но вскоре трагедия обрушилась на дом, оставив его в руинах.
История загадочного особняка Футов
Сегодня в Юрике, штат Висконсин, проживает чуть более двухсот человек. Там есть три бара и церковь. Когда Август Айра Фут и Аргал Исаак Фут покинули Массачусетс в начале 1850-х годов, чтобы построить новый дом, город был ненамного меньше. Сам Висконсин был штатом всего несколько лет и представлял собой в основном пустыню. Но Эврика выглядела многообещающим лесопильным городом, откуда пароходы могли доставлять пиломатериалы по Фокс-Ривер в соседний процветающий город Ошкош.
Он не мог больше жить в особняке и только и говорил о том, чтобы уехать. Братья Фут прожили в своём необычном доме ещё несколько лет, пока не переехали в Ошкош. Там они открыли мукомольный комбинат Foote Brothers Milling Company. Однако бизнес потерпел неудачу, и Футы потеряли большую часть своих денег. Старый особняк стал переходить из рук в руки через череду владельцев, но постепенно приходил в запустение и упадок. Дошло до того, что его бросили, заколотив окна и оставили разваливаться. «Безумие Фута» стало и выглядеть соответствующе.
Возрождение особняка
На фотографиях 1940-х годов уже видны недостающие окна и начавшееся разрушение. Об особняке Фут можно было бы вообще забыть, если бы не работа одного человека, который неустанно трудился, чтобы спасти дом. Он проводил лекции, собирал архивные фотографии, составлял подробные архитектурные планы его необычной планировки и писал множество статей.
С годами состояние дома только ухудшалось. «Облетевшие обои, полуразбитая лепнина огромные пустые комнаты, где шаги отдавались гулким зловещим эхом. Дом был похож на старый антиквариат. Всё, что в нём было, осыпалось и разваливалось. Остатки люстр свисали с медальонов на гипсовом потолке. Всё же особняк можно было спасти. Когда крыша прохудилась, вода начала попадать внутрь, и я, молодой человек с небольшими деньгами, хотел посмотреть, смогу ли я изменить его судьбу».
Буткевич вынашивал планы по спасению дома, от внесения его в Национальный реестр мест, до реконструкции его как отеля. Нынешние владельцы отвергли их все. Он слышал печальные рассказы о рабочих, которые снимали роскошную мебель и декоративные деревянные перила, чтобы использовать их для разжигания огня. Спальни использовали как курятники и крольчатники.
Дом с привидениями
Необычная история братьев-близнецов Фут вдохновила Буткевича на написание романа, действие которого происходит в необычном особняке. Он назвал своё детище «Отголоски прошлого». Молодой человек описывал в книге это место так: «За пределами сонной деревни Эврика, штат Висконсин, находится место интриг или тайн. Место, забытое временем, потому что дни его великолепия давно прошли. Хотя огромный старый дом представляет собой не что иное, как призрачную оболочку, он пронизан слухами о ярком прошлом».
В конце концов особняк Футов всё больше скрывался за деревьями и подлеском. Странный викторианский дом стоял в стороне от дороги, всеми забытый, окутанный жуткой и заброшенной атмосферой, отражающей печальную историю, развернувшуюся у него внутри. В середине 1930-х годов в «особняке с привидениями» проводились хеллоуинские туры.
Конец дома мечты
Сами братья Футы скончались с разницей в один год в 1901 и 1902 годах. New London Paper написала об этом: «Говорят, что до смерти Августа эти два брата были самыми старыми из ныне живущих близнецов в Соединённых Штатах». Они похоронены на крошечном кладбище Эврики, рядом со своими жёнами. Как и при жизни, братья-близнецы теперь лежат вместе навечно, в нескольких километрах от руин своего дома мечты.
Некоторые даже менее грандиозные викторианские особняки, спасают и реставрируют. Только вот столь необычного как этот среди них не сыскать. Подводя итог жизни братьев-близнецов Фут, прочтите некролог Августа. Скорее всего его брат Аргал помог написать это.
«Жизнь этих двоих необычна. Оба были связаны глубокой братской любовью, никогда не знали, что такое ссора, и практически никогда не разлучались в течение всего жизненного пути. Кажется, их умы были всего лишь одной мыслью, и их радости и горе были разделены вместе. Их кошельки были объединены. Когда у одного не было денег, другой делился всегда. Все их земные владения были собственностью как одного, так и другого, на самом деле они жили как нежная супружеская пара».
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми: