палата царицы в москве
Палата царицы в москве
Именно тогда палату и назвали Золотой царицыной.
Здесь проходили торжественные церемонии по случаю бракосочетания царя с царицей, здесь справляли поминки по усопшим государыням, здесь встречали царственных особ и духовенство зарубежных государств. В 1589 году Ирина Годунова принимала в Золотой царицыной палате греческого архиепископа Арсения Элассонского, константинопольского патриарха Иеремию. Кстати, именно архиепископ Арсений возложил шапку Мономаха на Лжедмитрия I и короновал его супругу Марину Мнишек во время Смуты.
Сцены из жизни киевской княгини Ольги занимают здесь ключевое место. Это, пожалуй, самое полное повествование о ее деяниях. Вот в мельчайших подробностях ее путешествие в 955 году, во времена императора Константина Багрянородного, в Константинополь (Царьград). Константин оставил подробное описание приема Ольги при византийском дворе, где княгиню крестил сын императора Роман II и где наречено ей было имя Елена.
Это событие случилось в 957 году. Причем, украшает его удивительная история: согласно Повести временных лет, мудрая Ольга перехитрила византийского царя, который, подивившись ее разуму и красоте, захотел взять гостью в жены. Княгиня отвергла притязания, заметив, что не подобает христианам свататься за язычников. Царь с патриархом крестили ее. Но когда настойчивый византиец вновь стал требовать руки княгини, та указала на то, что теперь приходится царю крестной дочерью.
Что оставалось «жениху»? Богато одарить Ольгу и отпустить домой!
Архиепископ елассонский Арсений (начало XVII века)
Услышав дерзкие речи, царь не принял даров и пригрозил войной. Грузинские вельможи не решились выступить против. И тогда Динара, призвав их к мужеству, пошла босая, по тернию и острым камням в Шабренский монастырь просить перед иконой Богоматери помощи и защиты. А затем, сев на коня, устремилась на персов. С головой поверженного царя Динара въехала в Тевриз, ей достались великие богатства, но она передала их в монастырь.
Каждый день хожу через Каменный мост и вижу Кремль, но помню только, что там башни, дворцы, церкви, стены, а какие это башни, как расположены между собой большие дворцы, церкви, не знаю. Весь Кремль в совокупности входит в меня какой-то священной точкой и ложится на сердце, лаская или тревожа его, отчего поднимается мысль, быть может, совсем о другом. Однако сущность Кремля остается во мне, и если бы я вернул опять свое сознание и направил на Кремль и стал бы его изучать, записывать, зарисовывать, то унес бы с собой представление о Кремле, организованное в частях своих внутренней его сущностью.
В нижней части этой впечатляющей композиции изображен патриарх Мефодий, который по просьбе царицы совершает молитвы и прошения за Феофила. Написав имена всех царей-еретиков, он кладет бумагу под престол. В видении ему является ангел и говорит: молитва услышана, царь Феофил получил прощение. Заглянув в бумагу под престолом, патриарх находит в ней имя Феофила «изглаженным». Узнав об этом, Феодора вместе с сыном Михаилом устраивает службу и крестный ход.
Продолжим и мы наш неторопливый ход по удивительным палатам Большого Кремлевского дворца и по эпохам.
Женская половина дворца Алексея Михайловича. Часть VII
Женская половина дворца.
Из мыльни мы, подобно государю, идём на женскую половину дворца в Терем государыни – царицы.
Главная фигура во дворце – это царь, главные помещения во дворце – мужская половина. Женщина подражает мужчине с поправками на физиологические особенности. Поэтому назначение помещений в женской половине такое же, как и в мужской, но они меньше и скромнее.
Передние сени государыни – царицы. Женская половина дворца
Это помещение в подлинном дворце могли использовать для хранения царицыных одеяний. Доступ сюда имели только особо доверенные люди, во избежание порчи и сглаза.
Алексей Михайлович был женат дважды. Поэтому в передних сенях висят портреты обеих его жён: Марии Ильиничны Милославской 
и Натальи Кирилловны Нарышкиной. 
Обе женщины имеют к Коломенскому прямое отношение. Дворец начали строить при жизни первой жены государя, Марии Ильиничны. Она умерла до окончания строительства. Алексей Михайлович выдержал подобающий двухлетний траур, а потом женился вторично. И жил он в Коломенском уже вместе с Натальей Кирилловной.
Прижизненных портретов Марии Ильиничны не сохранилось, этот был написан с зарисовки посла Мейерберга уже в XIX веке. При жизни Натальи Кирилловны с неё написали парсуну, с этой парсуны позже писали портреты. На портрете, представленном во дворце, царица Наталья уже овдовела. Поэтому после смерти Алексея Михайловича её изобразили во вдовьем наряде – «облоухой» шапке.
Царицей она побыла очень недолго, около 5 лет, до смерти мужа, царя Алексея Михайловича.
Орлёный портрет Софии Алексеевны
Портрет Софии Алексеевны – это копия так называемого «орлёного» портрета, его написали к возможной коронации в 1689 году. 
Таких изображений было достаточно много, поскольку её коронация действительно готовилась. Но подлинных портретов Софьи Алексеевны в медальоне двуглавого орла с регалиями уцелело только два (в Историческом музее и Эрмитаже) и то чудом, потому что Пётр Алексеевич очень тщательно уничтожал «орлёные» изображения сестры, напоминавшие о временах её правления.
София Алексеевна изображена с распущенными волосами, или — по-старинному — простоволосой, потому что она была девицей.
Здесь же мы видим портрет Елизаветы Петровны. 
Ведь «дщерь Петрова» родилась именно в Коломенском.
Есть здесь и портрет Екатерины II, чьё правление также отразилось на судьбе дворца. 
Именно в её царствование дворец был точно обмерен, составлены точные описи, были подготовлены документы, по которым в наше время дворец восстановили. Но именно Государыня-матушка повелела закончить жизнь дворца. Его разобрали «за ветхостию» в царствование и по приказу Екатерины Алексеевны.
Передняя палата, передние сени
Она соответствует передней палате на мужской половине по названию, назначению и расположению. Двор царицы состоял из женщин или мужчин, ближайших родственников царицы – братьев или племянников. Состоящие при ней женщины были жёнами бояр – высших сановников. Они были «званые» боярыни, потому что их звали на службу и верховные боярыни.
В передних сенях царицы ожидали приёма. Обращались к Марии Ильиничне или Наталье Кирилловне за заступничеством перед государём.
Царица могла принимать патриарха или митрополита — они были монахами.
На потолке – подволочное письмо на библейскую тему, тему книги бытия Эсфири. 
Эсфирь была разумной и покорной женой царя Артарксеркса, благодаря своему благочестию спасла израильский народ от уничтожения. В ГМИИ хранится полотно Рембрандта «Артаксеркс, Аман и Эсфирь». Вот как этот эпизод трактовался на Руси в XVII веке. 
Эсфирь служила примером благочестивой жены правителя.
Театральная хоромина
Алексей Михайлович очень любил театр. Возможно, здесь, в этой палате проходили театральные представления. Сохранились документы, согласно которым театральные хоромины существовали и в Преображенском, и в Измайлово. В Коломенском театральная хоромина также вполне могла быть. Её восстановили по старинным описаниям.
Актёрами служили выходцы из немецкой слободы, юноши, мальчики. Играли они и женские, и мужские роли. Представление продолжалось около пяти часов. Пьесы писал Симеон Полоцкий. Одна из его пьес была посвящена Эсфири, в ней разыгрывалось, какой должна быть добродетельная жена. Поэтому здесь восстановили сцену из книги Эсфири.
Сидели зрители на лавках, низшие чины во время представления стояли. В антрактах играли музыку, показывали танцевальные номера. Поэтому можно считать Алексея Михайловича ещё и основателем русского балета.
Престольная царицына палата. Женская половина дворца Алексея Михайловича
В этой палате государыня проводила приёмы по поводу
— своих именин
— рождения наследника, именин детей
— Пасхи, Рождества и других важных праздников.
На эти приёмы допускались женщины, иногда бывали и мужчины, но в этом случае на приёме присутствовал сам царь. Он стоял рядом, мог принимать выборных с подарками от разных слоёв общества, не только знати. В этой палате бывали выборные от купцов и горожан.
На потолке написаны аллегории времён года. Они выполнены в очень интересной манере. Мы привыкли, что части света изображают в женских образах, а здесь четыре времени года изображают мужчины разного возраста. Зима представлена в виде старика, 
весна – это юноша, почти мальчик, 
осень – зрелый муж, 
лето – молодой мужчина. 
Изображения взяты с деревянной тарелки XVII века, хранящейся в ГИМ.
Внизу, в нижнем регистре стены впервые в росписи появляются пейзажи – ланчаки. 
Это отголоски западной культуры, когда в искусстве появились пейзажи. При дворе знали, что их следует изображать, но где – не совсем понимали, поэтому во дворце их осторожно поместили в самый нижний ярус. На снимке печи внизу виден один ланчак. (От landscape).
На экспозиции представлен образец женского одеяния XVII века знатной дамы.
Женский костюм знатной дамы XVII века Одевались слоями, даже несмотря на лето. Женское платье состояло из нескольких слоёв одежды:
Рукава одежды были длинные, доходили до четырёх (!) метров. Это подчёркивало статус женщины.
Незамужним женщинам допускалось ходить с распущенными волосами. Обязательна бала лишь лента-подвязка на голове. Замужние женщины непременно прятали волосы. Головные уборы тоже были многослойными. Первый слой, тот, что прикрывал волосы, назывался волосник. Чтобы опозорить замужнюю женщину с неё срывали головной убор.
Для престольной палаты выбрали икону Успения Богородицы. под иконой подвешена шитая пелена «Голгофский крест». Эта вышивка служит образцом рукоделия, шитья жемчугом знатной женщины XVII века. Таким шитьём занималась и сама государыня-царица.
Царицына мастерская палата
В мастерской палате государыня занималась рукоделием.
Эту палату условно можно назвать «министерством рукоделия». Располагалась она обычно наверху, в светлице, т.е. в помещении с большими окнами, где было много света. При реконструкции дворца решено было поместить мастерскую в ряду царицыных покоев, что, конечно, весьма условно.
В ведении «Царицыной мастерской палаты» находились золотошвейные мастерские в Кадашевской и в Хамовнической слободах Москвы. Государыня должна была раздавать уроки, т.е. задания, поручения мастерским и принимать их работу. Если работа была сделана плохо, то она сама должна была показать, как сделать хорошо. Царица была мастерицею из мастериц, лучшая вышивальщица и рукодельница. Должна была уметь блестяще работать иглой.
На экспозиции представлена пелена «Преображение» (на снимке справа), считается, что она была вышита матерью Алексея Михайловича, Евдокией Лукьяновной Стрешнёвой. Первоначально пелена хранилась в Новоспасском монастыре. 
В этом зале также представлена «ширинка» (в нижней части витрины), то есть платок, сделанный по ширине ткани. Каждая женщина всегда имела такой платок при себе, сама его вышивала, держала в руках или закладывала за рукав, ведь карманов в то время не было. Таким образом люди всегда могли видеть вышивку на ширинке и оценить мастерство рукодельницы.
На столе лежат пяльцы. Здесь же можно увидеть, как с ними работали.
Шпалера на стене относится к древнегреческой серии. Её сюжет взят из «Одиссеи» Гомера. «Одиссей у Алкиноя и Адметы».
Гомера на Руси знали, его эпос иногда появлялся в украшениях, на тканях. В этом эпизоде представлена тема гостеприимства. На царской половине проходили беседы и приёмы, то есть тематика шпалеры совпадает с назначением покоев женской половины.
Мужские и женские пиры проходили отдельно. Лишь на свадебном пиру муж и жена сидели за одним столом. В других случаях торжественные трапезы разделялись по половому признаку.
В углу комнаты стоит сундук. Его использовали для хранения грязного белья. В таких сундуках царское бельё отдавали в стирку особо доверенным людям.
Деревянный сундук из женской половины дворца Алексея Михайловича. Ни один посторонний человек не мог не то, чтобы прикоснуться, но даже и увидеть царское бельё. За этим следили очень строго. Существовал придворный чин — постельничий.
Здесь представлен ещё один вариант женского платье — уже зимний.
Зимний костюм знатной женщины. Женская половина дворца Алексея Михайловича.
Крестовая палата государыни. Женская половина дворца
Она намного больше мужской молельной комнаты. Было ли так на самом деле неизвестно, но музейщики придумали, что все дети до определённого возраста жили на половине цариц до того как их переводили в отдельные палаты – царевича и царевен. В женской крестовой плате должно быть достаточно места для всех детей, царь же, как правило, молился в уединении.
Иконостас в Крестовой сборный, из икон XVII века. В нём стоит обратить внимание на икону Богоматери Одигитрии. Считалось, что эта икона обязательно должна быть в иконостасе царицы. Её почитали и в Византии. Анна Мономах, жена Владимира Ярославовича, привезла именно эту икону с собой в Киев из Константинополя. В XIV веке Евдокия Дмитриевна, жена Дмитрия Донского заказала для себя именно Одигитрию. 
В женском иконостасе мы обязательно найдём икону Иоакима и Анны (обнимаются), левее Одигитрии, потому что это святые покровители при деторождении, а основная задача государыни – рождение детей.
Икона Антипа Пергамского справа внизу. Он считается зубным целителем. Ему молились об исцелении зубной боли и о здоровых зубах. Поклонении Антипе, как целителю зубной боли связано с его страстями. Когда Антипу мучили, то выбили ему все зубы. У Ивана Грозного, по преданию, была реликвия святого Антипы Пергамского, его зуб, окованный золотом. Иоанн Васильевич носил эту святыню на цепочке на шее, поскольку государя мучила зубная боль. Известный московский храм близ ГМИИ им. Пушкина, что на Колымажном дворе, посвящён святому Антипе Пергамскому.
А вот Спас на престоле здесь не к месту. Его место на половине государя.
Комната Софьи Алексеевны
На самом деле комната царевны была не здесь, а на половине младших царевен. Её портрет перенесён из Новодевичьего монастыря, на снимке он справа от двух окон.
В истории Софья Алексеевна предстает довольно тёмной фигурой, что в действительности совсем не так. на самом деле она была очень умной, образованной женщиной, чью репутацию погубили историки (в том числе Карамзин постарался). Она славилась решительностью, была реформаторски настроенной. В то время претензии женщины на престол были исключительным событием. В своих планах по преобразованию России, по их смелости она превосходила и Фёдора, и Петра. Правила София 7 лет и вела разумную политику. Задуманная Фёдором Греко-Латинская академия открылась при Софье, она это осуществила.
Что касается князя Василия Васильевича Голицына, крупнейшего приверженца Запада того времени, то сведений о том, что он был любовником царевны Софьи, не существует. Скорее всего – не был. Такие глубокие отношения у Софьи, возможно, были с дьяком Фёдором Шакловитым. Но это лишь предположение. Ряд историков доказывают, что София Алексеевна до конца дней оставалась целомудренной.
Гравюра в углу иллюстрирует Крымские походы князя Голицына. Голицын начал служить во время Алексея Михайловича и имел должность стольника. Крымские походы князя Голицына связаны с международными обязанностями. Россия вступила в Священную Лигу государств Европы, целью которой было противостояния туркам.
Крымские походы князя Голицына – это часть кампании Лиги, выполнение обязательств России перед Священной Лигой по отвлечению турок от границ Европы, чтобы турки ушли к Будапешту.
Убранство комнаты Софьи говорит об её образованности и очень широких интересах. Картины на стенах – натюрморты, они уже появились в это время — говорят о европеизации культуры. Но здесь же висят и иконы.
Очень важно то, что на стенах висят открытые зеркала. В русском средневековье открытые зеркала встречаются крайне редко. Зеркал боялись, их закрывали ставнями, думали, что в них может отразиться невесть что. Их оставляли открытыми весьма осторожно и далеко не все. Здесь же зеркало уже становится частью парадного интерьера.
На столе лежит книга Симеона Полоцкого «Вечеря душевная». Он, как Вы помните, был учителем царевичей. Может быть и сама Софья училась у Полоцкого, может быть посещала его уроки. Ещё одна книга – это собрание проповедей на разные праздники.
Следует обратить внимание, что в этой комнате перемешались древнерусские и европейские традиции. С одной стороны — пристенные лавки. С другой — зеркала и натюрморты.
Также в этой комнате можно говорить о судьбе царских дочерей вообще. Замужество им не светило. Ведь выйдя замуж даже за знатного боярина, они утратят свой царский статус. Чтобы найти супруга в Европе, нужно было принять католичество. Смену веры даже не рассматривали. Православных принцев на всех дочерей не хватало. Европейские наследники престолов тоже не спешили принять православие.
Известен случай, когда Ирину Михайловну, дочь Михаила Фёдоровича, сестру Алексея Михайловича сосватали за датского принца Вольдемара. Согласились, что он сохранит католицизм. Но когда Вольдемар приехал в Московию, его тут же стали склонять к перемене веры. Ведь церковный обряд венчания должен был проходить по православному чину. Вольдемар не согласился, хотел уехать. Но его поймали и насильно удерживали в Москве около полутора лет. Он сумел уехать после смерти Михаила Фёдоровича. А Ирина Михайловна так и осталась девицей.
Комната Елизаветы Петровны
Следующая комната отражает эпоху Елизаветы Петровны. Она родилась в Коломенском. И часто бывала здесь до и после коронации. Возможно, в её царствование какие-то из покоев расписали подобным образом. Хотя эта комната не особо подходящая для такой пышности. Для роскошного барокко она маленькая и низкая.
Царица очень любила фрукты из коломенских садов. Из Коломенского в Санкт-Петербург ей специально доставляли яблоки и груши особым образом пересыпанные рожью, чтобы по дороге не попортились.
В комнате Елизаветы Петровны представлена эпоха барокко, классического барокко XVIII века. На потолке написан «Триумф Марса и Венеры». Люстра сделана из венецианского стекла, она современная, но стилизована под XVIII век. 
Зеркало на стене французское, выполненное также в духе того времени.
В зале находятся портреты Елизаветы Петровны, Петра Первого и шведского короля того времени. Императоры считали друг друга братьями и держали изображения монархов других государств, правивших одновременно с ними.
Стены отделаны штофными обоями, созданными специально для этой залы по старинным образцам.
Из истории современного дворца
На этом экспозиция дворцовых интерьеров заканчивается. Дворец строили с 2007 по 2010 год. Первые два этажа дворца бетонные, так решено было сделать в целях противопожарной безопасности. Они лишь отделаны деревом для придания зданию исторической достоверности. Третий этаж полностью деревянный. Во первоначальном дворце Алексея Михайловича было два – три этажа, в башнях – до пяти этажей. Дворец Алексея Михайловича построили из брянской и орловской древесины. Для нынешней копии дворца древесину пришлось привезти из Братска, из Сибири, потому что ни на брянщине, ни на орловщине такого леса уже нет.
Открывали дворец в сентябре 2010 года, при сём присутствовали Лужков и патриарх Кирилл. Этот дворец стал последним памятником эпохи Лужкова в Москве.
Можно сказать, что это модель утраченного дворца в натуральную величину. Это далеко не первая модель дворца. однако предыдущие выполнялись в несравненно более мелком масштабе. Модель, выставленная в Передних воротах, была сделана в 1864 году мастером Смирновым для Александра II. Более ранняя Екатерининская модель, утрачена.
Непременно советуем посетить экскурсию по дворцу Алексея Михайловича. Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать — гласит народная мудрость! Как мы не старались рассказать подробно о дворце, грамотный гид на месте сделает это гораздо лучше нас!
Статья написана на основе лекции научного сотрудника музея-заповедника Коломенское В.Зуйкова.
Предлагаем также серию публикаций о музее-заповеднике Коломенское:
Заказ экскурсий в деревянный дворец Алексея Михайловича — клик на картинку.
В 1667-1668 гг. Алексей Михайлович построил великолепный деревянный дворец (100 метров в длину, 80 метров в ширину и 50 метров в высоту), ставший олицетворением всех достижений русского зодчества того времени. В единый комплекс Государева двора вошли деревянные хоромы с домовой Казанской церковью, Сытный, Кормовой, Хлебный или Хлебенный дворы или дворцы, Приказные палаты, Полковничьи палаты и караульни.
Государев двор был окружен оградой с тремя воротами: Передними, Задними и Садовыми.
Вокруг него разбили сады, окруженные высоким забором.
Эту затейливо украшенную систему построек возводили не для удобства царской семьи, а чтобы его пышностью произвести впечатление на иностранных гостей. И это удалось, а Симеон Полоцкий даже назвал Коломенский дворец «осмым дивом», то есть 8 чудом света.
Но после смерти Алексея Михайловича и перенесения столицы в Санкт-Петербург Коломенское пришло в упадок. При Екатерине II обветшавший дворец разобрали. Екатерина хотела отреставрировать дворец, но 56 934 золотых рубля оказались для нее слишком большой суммой. Тогда были сделаны тщательные обмеры и описи здания. Именно они помогли в недавнем воссоздании дворца.
Интересно, что место, где стоял дворец Алексея Михайловича, 300 лет стояло нетронутым. Там ничего не строили. И вот в 2010 году был открыт воссозданный дворец Алексея Михайловича. При этом, единственное отступление от оригинала было в использовании железобетонного каркаса с целью уберечь здание от пожара.
Всего же во дворце насчитывалось 270 покоев, которые освещались 3000 окошек. Коломенский дворец имел асимметричную планировку и состоял из самостоятельных и разновеликих клетей, размеры и оформление которых соответствовали иерархическим традициям семейного уклада.
Снаружи фасады украшены резными наличниками с множеством разноцветных деталей. При оформлении коломенского дворца впервые в русском деревянном зодчестве использовались резные наличники и обшивка тесом, имитирующая камень.
Нынешнее строение представляет собой макет Дворца Алексея Михайловича в натуральную величину. Строительство велось по чертежам, сделанным по велению Екатерины II. Однако новое строение не является полностью деревянным: все конструкции монолитные, железобетонные, покрытые затем бревнами.
Парадное крыльцо Дворца Алексея Михайловича
Главный вход в хоромы
Фрагмент парадных дверей дворца Алексея Михайловича
Фрагмент парадных дверей дворца Алексея Михайловича
Интерьеры дворца в Коломенском
У входа во дворец стоят две пушки времён северной войны. Наличие пушек в нескольких метрах от абсолютно деревянного дворца, который может загореться от одной спички, повергает в недоумение. Может быть, они имели не боевое значение, а подавали какой-то торжественный сигнал?
Рядом с дворцом находится статуя императрицы Елизаветы Петровны. Это модель памятника, выполненного для г.Балтийска в 2004 г. скульптором Георгием Франгуляном. Императрица смотрит на Европу, а рукой указывает на Россию. Елизавета Петровна была блестящей наездницей, очень любила верховую езду и даже парады принимала верхом.
статуя императрицы Елизаветы Петровны
Внутри в каждом зале – слюдяные оконницы XVII века. Прозрачным минералом – слюдой нередко стеклили окна храмов и дворцов. Стекло в те времена было довольно толстым и плохо пропускало свет, а русская слюда считалась лучшей в мире. К тому же, домочадцы старались не смотреть в окна, опасаясь «сглазу».
Витражи дворца в Коломенском
Комната (кабинет) царя Алексея Михайловича
Комната (кабинет) царя Алексея Михайловича. В этом помещении государь проводил большую часть дня. Он мог допустить сюда членов ближней Боярской думы, но в первую очередь комната служила местом уединения. Здесь царь занимался государственными делами, писал письма и записки, «своеручно правил документы».
Шкаф-кабинет – реконструкция, имитация итальянского кабинета начала XVII в.
В XVII веке словом кабинет называли предмет мебели – особый шкафчик со множеством ящичков, потайных и не очень, для хранения различных предметов для письма. Кабинеты придумали в Италии на рубеже XIV-XV веков. Постепенно мода на такие шкафчики распространилась по всей Европе. Поскольку шкафчики-кабинеты находились в помещениях для занятий, то их также стали называть кабинетами. Шкаф, стоящий в комнате дворца, – реконструкция, имитация итальянского кабинета начала XVII века.
Наборы шахмат и шашек
Алексей Михайлович очень любил тихие игры – шахматы, шашки, был прекрасным семьянином, играл в эти игры с сыновьями. Наборы шахмат и шашек были специально закуплены в XVII веке для Коломенского дворца.
Комната царевича Фёдора Алексеевича
Комната царевича Федора Алексеевича. Федор, девятый ребенок царя Алексея Михайловича, родился болезненным. На него не возлагали особых надежд как на будущего правителя. Но в 1676 году шестнадцатилетний царевич был венчан на царство вместо неожиданно скончавшегося отца. Федор Алексеевич стал очень деятельным государем и за недолгое шестилетнее правление сумел многое поменять в русском обществе.
Фрагмент окна
Фрагмент изразцовой печи
Фрагмент люстры
Кабинет Петра I
Стены обиты зелёным сукном. Оно, как и красное, было самым любимым для шатёрного наряда. Комнату освещают простые прямоугольные окна с мелким голландским переплётом. Здесь стоит подлинный шкаф голландской работы, а в нём – настоящая голландская посуда рубежа XVII-XVIII века.
Оконное стекло непрозрачное. Прокатный стан для стекла ещё не был изобретён. Стеклодув выдувал большой пузырь и прокатывал его скалочкой. Получалась неровная волнистая поверхность. На столе лежат рукописи и книги. Рукописи – это факсимильные копии почерка самого Петра I. Почерк у царя был ужасный, впрочем, как и у батюшки, и у старшего брата. Две книги очень характерны для петровской эпохи. Это «Арифметика» Леонтия Магницкого и «География генеральная».
В кабинете Петра I. Фрагмент изразцовой печи. Печь в петровской комнате является исторической реконструкцией. Её украшают современные изразцы, сделанные по образцу раннепетровского времени. Эти изразцы укладываются в первое десятилетие XVIII века.
В кабинете Петра I. Портрет Екатерины I
Портрет изображает Екатерину I. Екатерина Алексеевна, Марта Скавронская, лифляндская не то крестьянка, не то горожанка, которой суждено было стать всероссийской императрицей. Её портрет поместили здесь, потому что именно в Коломенском дворце Екатерина Алексеевна родила Петру дочь, Елизавету Петровну. В каком именно помещении рожала Екатерина – неизвестно, может быть по старому русскому обычаю это происходило в мыльне.
Сени перед Столовой палатой
Столовая палата царя
Кушанья и питье на царский стол подавали, следуя придворному ритуалу. Каждое блюдо многократно пробовали из-за боязни отравы или порчи. При отпуске с поварни блюдо отведывал повар в присутствии стряпчего, от него блюда принимали ключники (каждый отдельное кушанье) и под охраной стряпчих несли во дворец.
Царский пир
Изразцовая печь в Столовой палате. Реконструкция на основе изразцов XVII века
Фрагмент росписи потолка и стен в Столовой палате
Думная палата
Думная палата служила для ожидания высшими чиновниками (боярами) царского выхода, либо приглашения в ещё более торжественные и важные по своему значению палаты.
По оформлению эта палата очень похожа на сени перед столовой, та же резьба, тот же шатёрный суконный наряд, те же традиционные для Руси пристенные лавки.
Фрагмент изразцовой печи в Думной палате.
Реконструкция на основе изразцов XVII века
Престольная палата выполняла в царских дворцах роль Тронной залы. Государь восседал на этом троне. Внизу два золотых льва. Они с секретом. Алексей Михайлович был большим любителем механики и по его приказу для потехи гостей около трона установили механических львов, которые мотали головами и сверкали глазами, чем приводили в «легкое» удивление иностранцев к великому удовольствию русского царя.
Фрагмент росписи потолка на сюжеты Ветхого Завета
Для царицы была устроена женская половина дворца. Алексей Михайлович был женат дважды. В 1648 году царь заключил брак с Марией Милославской. До самой ее смерти царь был примерным семьянином, у них родились 13 детей, среди которых будущие цари Федор и Иван, а также царевна правительница Софья.
После смерти Марии Милославской Алексей Михайлович в 1671 году женился на Наталье Нарышкиной, родственнице дворянина Артамона Матвеева, который стал оказывать большое влияние на монарха. Молодая жена родила царю троих детей и, в частности, будущего императора Петра I.
Голубая гостиная императрицы Елизаветы Петровны
Воссозданная голубая гостиная императрицы Елизаветы Петровны. Дочь императора Петра I Елизавета родилась в 1709 году. В детстве они с сестрой Анной много времени проводили в царских «подмосковных» (существовала даже легенда о рождении Елизаветы в Коломенском). В 1741 году дочь Петра Великого сумела, опираясь на гвардию, взойти на престол.
Покои Елизаветы Петровны
В зале находятся портреты Елизаветы Петровны, Петра Первого и шведского короля того времени. Императоры считали друг друга братьями и держали изображения монархов других государств, правивших одновременно с ними. Стены отделаны штофными обоями, созданными специально для этой залы по старинным образцам.
В комнате Елизаветы Петровны представлена эпоха барокко, классического барокко XVIII века. На потолке написан «Триумф Марса и Венеры». Люстра сделана из венецианского стекла, она современная, но стилизована под XVIII век.
Люстра сделана из венецианского стекла, она современная, но стилизована под XVIII век.
Комната отражает эпоху Елизаветы Петровны. Она родилась в Коломенском. И часто бывала здесь до и после коронации. Возможно, в её царствование какие-то из покоев расписали подобным образом. Хотя эта комната не особо подходящая для такой пышности. Для роскошного барокко она маленькая и низкая. Царица очень любила фрукты из коломенских садов. Из Коломенского в Санкт-Петербург ей специально доставляли яблоки и груши особым образом пересыпанные рожью, чтобы по дороге не попортились.
Престольная палата царицы
В этой палате государыня проводила приёмы по поводу
— своих именин
— рождения наследника, именин детей
— Пасхи, Рождества и других важных праздников.
На эти приёмы допускались женщины, иногда бывали и мужчины, но в этом случае на приёме присутствовал сам царь. Он стоял рядом, мог принимать выборных с подарками от разных слоёв общества, не только знати. В этой палате бывали выборные от купцов и горожан.
На потолке написаны аллегории времён года. Они выполнены в очень интересной манере. Мы привыкли, что части света изображают в женских образах, а здесь четыре времени года изображают мужчины разного возраста. Зима представлена в виде старика, весна –это юноша, почти мальчик, осень – зрелый муж, лето – молодой мужчина.
Внизу, в нижнем регистре стены впервые в росписи появляются пейзажи – ланчаки. Это отголоски западной культуры, когда в искусстве появились пейзажи. При дворе знали, что их следует изображать, но где – не совсем понимали, поэтому во дворце их осторожно поместили в самый нижний ярус. На снимке печи внизу виден один ланчак.
Для престольной палаты выбрали икону Успения Богородицы. под иконой подвешена шитая пелена «Голгофский крест». Эта вышивка служит образцом рукоделия, шитья жемчугом знатной женщины XVII века. Таким шитьём занималась и сама государыня-царица.
Мастерская палата царицы
В мастерской палате государыня занималась рукоделием.
Эту палату условно можно назвать “министерством рукоделия”.
В ведении “Царицыной мастерской палаты” находились золотошвейные мастерские в Кадашевской и в Хамовнической слободах Москвы. Государыня должна была раздавать уроки, т.е. задания, поручения мастерским и принимать их работу. Если работа была сделана плохо, то она сама должна была показать, как сделать хорошо. Царица была мастерицею из мастериц, лучшая вышивальщица и рукодельница. Должна была уметь блестяще работать иглой.
изразцовая печь в Царицыной мастерской палате
Моленная (Крестовая палата государыни)
Иконостас в Крестовой сборный, из икон XVII века. В нём стоит обратить внимание на икону Богоматери Одигитрии. Считалось, что эта икона обязательно должна быть в иконостасе царицы. Её почитали и в Византии.
Она намного больше мужской молельной комнаты. Было ли так на самом деле неизвестно, но музейщики придумали, что все дети до определённого возраста жили на половине цариц до того как их переводили в отдельные палаты – царевича и царевен. В женской крестовой плате должно быть достаточно места для всех детей, царь же, как правило, молился в уединении.
Царская опочивальня
Над кроватью обязательно устанавливались столбы и балдахин. Кровати в те времена были короткими, спали на них почти сидя. Если государь изволил почивать с государыней, то он шёл на половину царицы. Царица в этой опочивальне если и бывала, то на ночь не оставалась. Сундуки. В них хранилась самая охраняемая часть царского имущества, называемая белой казной.Белая казна или бельевая казна – это нательное и постельное бельё, а также полотенца. Бельё хранили пуще глаза, потому что через него, через то, что ближе к телу, легче всего было напустить порчу.
Однажды, не в Коломенском, а в Кремле в белье были обнаружены некие корешки. А корешки – это всегда намёк на чародейство и колдовство, из них варили зелья. Был учинён жесточайший розыск, чтобы выяснить откуда это взялось. Нашли какую-то портомою, которая сдуру их туда положила. Сильно её наказывать не стали, но от дворцовой службы отставили и, на всякий случай, сослали в какой-то северный город, вроде Каргополя. Также на всякий случай поменяли штат постельников. Бережение – оно бережение и есть.
Крестовых палат во дворце было несколько. У каждого взрослого члена семьи обязательно была своя отдельная крестовая палата. В ней совершались утреннее и вечернее молитвенное правило. Алексей Михайлович отличался благочестием и таковые благочестивые дела, ежедневно занимали около 5-6 часов в его царском расписании. По большим праздникам он проводил на службах и в молитве до 8-9 часов. Посещение богослужений было прямой обязанностью царя. Считалось, что если царь хорошо молится, то и страна хорошо живёт, а если государь эти обязанности манкирует, то и для страны ничего хорошего ждать не стоит. Крестовая палата формируется как некое особое, духовное, личное пространство человека, в этой палате молившегося.
Учительная палата
Алексей Михайлович был прекрасным семьянином, отцом 16 детей от двух браков. Не все его дети выжили, но государевы отпрыски и наследники в немалом числе присутствовали во дворце. Царь уделял большое внимание образованию и воспитанию своих детей. Сам Алексей Михайлович получил традиционное древнерусское образование, состоявшее в обучении чтению, письму и церковному пению.
В Учительной палате
Мыльня и «мовные» сени
«мовные» сени
Мыльня включает «мовные» сени и саму мыльню. В сенях перед мыльней не только раздевались, но и отдыхали после бани, поэтому вдоль стены здесь располагались скамьи с резной опушкой и «мовной» постелью. Кроме лавок в сенях перед мыльней стояли столы, один из которых предназначался для «мовной стряпни» (вещей, которые использовали во время мытья – колпаков, простыней, опахал и др.).
в «мовных сенях»
переход в «мыльню»
А вот и сама «мыльня». По стене от печи до противоположной стены тянулся полок с приступками и подголовьем. Чем выше была ступень этой своеобразной банной лесенки, тем на ней было жарче. Вдоль других стен стояли лавки, на которых мылись. На полок и лавки раскладывали свежее сено с ароматическими травами. В центре мыльни стоит большая деревянная ванна со скамеечкой и простынями внутри, именно в ней мылся царь.
Если исходить из традиционных представлений о русской бане, то царская мыльня довольно просторная. Однако именно такой она была согласно планам дворца. Стоит обратить внимание на полы. Пол в мыльне устроен «в решь», как это называлось в XVII веке. Доски лежат довольно редко с заметным расстоянием между ними. Под полом проложены свинцовые пластины. Они лежат с наклоном, чтобы через щели в полу по этим пластинам стекала вода.
Изразцовая печь в банной комнате
ВСЕ В САД.
Покидаем дворец Алексея Михайловича и спускаемся в яблоневый сад.
Конечно, ни одна из нынешних яблонь не может помнить царя, сколько времени прошло, но сад очень хорошо дополняет атмосферу дворца.
И сам дворец, и окружающие сады должны были символизировать некий рай или Эдем,
и поэтому яблони здесь не простые, а какие-то особенные, ярко красные или даже бордовые, издающие удивительный аромат. Место это издавна называлось «Дьяково городище»,
культурная часть его называется «Дьяковский сад», тысячи и тысячи яблонь, но эти красные растут только в одном месте, возле дворца.
Дворец царя Алексея Михайловича – сказочный красавец, открытие этого дворца в Коломенском состоялось в 1672 году. В семнадцатом веке подлинный дворец в Коломенском вызывал бурный восторг у современников, и ведь не даром зарубежные гости называли его «восьмым чудом света». Настолько он красив и необычен.
Огромная благодарность за предоставленные фото tuma575 и pavlova-lena.pavlova
Понравилась статья? Подпишитесь на канал, чтобы быть в курсе самых интересных материалов