павловский дворец история кратко

Павловск (Историческая справка)

Описание

Павловский дворцово-парковый ансамбль был построен в конце 18 – начале 19 века как летняя резиденция наследника престола, а позже императора Павла I и членов его семьи. Павловский парк площадью около 600 гектаров является одним из самых больших пейзажных парков Европы.
История его создания и развития архитектурного облика явилась отражением сложных отношений между Павлом I и его царственной родительницей Екатериной II.

Придя к вершине власти в результате дворцового переворота 1762 года, императрица не уступила власть своему сыну Павлу после его совершеннолетия в 1772 году, что предусматривалось законом о престолонаследии. Она относилась к цесаревичу, как к политическому противнику, и Павел вплоть до своего восшествия на престол вынужден был постоянно опасаться если не смерти, то пожизненной ссылки.

В 1777 году, земли на берегах речки Славянка, бывшие охотничьи угодья и два села были подарены Екатериной II великому князю Павлу Петровичу и его супруге Марии Федоровне (София Доротея Августа Луиза, принцесса Вюртембергская) в связи с рождением первого внука, будущего императора Александра I. В 1779 г. на этих землях были построены деревянные «охотничьи домики» в голландском стиле с небольшими садиками – Paullust («Павлова утеха») и Marientahl («Марьина долина»).
Пренебрегая архитектурными склонностями Павла, его августейшая мать в 1780 году поручила придворному архитектору Чарльзу Камерону постройку дворца в античном стиле для наследника престола.

Сам же великий князь с супругой был отправлен в путешествие по Европе на четырнадцать месяцев, инкогнито, под именами графа и графини Северных (du Nord). В Италии и Франции супругами были приобретены многочисленные живописные полотна, античные скульптуры, фарфоровые сервизы, мебель и гобелены, которые впоследствии послужили основой для интерьеров Павловского дворца.
Закладка фундамента трехэтажного дворца произошла 25 мая 1772 года, при отсутствии его будущих владельцев. Текущие проекты посылались с курьерами в Европу по маршруту путешествия Павла Петровича для его одобрения и утверждения. Подобная практика привела к постоянному конфликту между архитектором и великим князем, которого не устраивали ни малые размеры дворца, ни проекты интерьеров парадных залов и комнат. В конечном счете, храмом античного искусства, каким его задумывал Камерон, дворец выглядел лишь внешне, его внутреннее убранство подгонялось под стиль модных вещей, привезенных великокняжеской четой из европейского путешествия.

К 1775 году строительство дворца было завершено. Центральный корпус увенчивался куполом, опиравшимся на 64 колонны, а закругленные галереи соединяли здание с одноэтажными корпусами для дворцовых служб, что образовывало обширный парадный двор.
Параллельно со строительством дворца велось планирование парка и строительство парковых павильонов. Благодаря талантливому замыслу английского мастера и художника, парковые пейзажи гармонично сочетались с архитектурой, составляя единый ансамбль. Декоративные мостики через речку Славянку, каскад искусственных прудов с плотинами, искусный подбор деревьев и кустарников, скульптуры и колонны создавали неповторимую пейзажную симфонию.

В 1783 году Павел получил от императрицы поместье Гатчина, в котором воплотил пленявший его дух прусского военного лагеря. Античные идеи архитектора Камерона перестали привлекать наследника престола, с 1787 года он был изгнан из Павловска и постепенно все работы были переданы его помощнику Винченцо Бренна, более покладистому в отношениях с венценосными заказчиками. В 1788 году Павел подарил село Павловское своей супруге Марии Федоровне.

Еще во время путешествия по Европе, Мария Федоровна планировала устроить в Павловске подобие придворной фермы французской королевы Марии-Антуанетты в Трианоне, и это ей удалось. Окруженная одетыми пастушками фрейлинами, великая княгиня доила вымытых коров в павильоне Молочня, по берегам реки Славянки паслись овцы и козы. Не чуждалась Мария Федоровна и ремесленных трудов, кабинеты Павловского дворца украшали ее изделия из слоновой кости и камня, рисунки и вышивки.

Подлинные интерьеры дворца 18 века были утрачены 10 января 1803 года, когда вспыхнувший пожар уничтожил большинство залов центрального корпуса. На его восстановление архитектором А.Воронихиным ушло два года.
После смерти Павла I в 1801 году, вдовствующая императрица Мария Федоровна прожила в Павловске 27 лет. При ней формирование дворцового ансамбля завершилось постройкой архитектором К.Росси библиотечного корпуса.
На протяжении 19 и 20 веков Павловский дворец служил резиденцией членам царствующей династии, которые не только заботились о сохранении дворцового комплекса построек и пейзажного парка, но и внесли много изменений в расположение и архитектуру садовых построек.

В 1872 году, в честь столетия со дня закладки дворца, в самом центре Парадного плаца была установлена статуя Павла I.
Император стоит, повернувшись лицом к входной аллее, встречая гостей в своей летней резиденции.

Источник

Павловский дворец: история и современность

Совершив прогулку по Павловскому парку, подойдем к Павловскому дворцу – одному из красивейших дворцов пригородов Санкт-Петербурга. В его создании принимали участие знаменитые архитекторы Ч.Камерон, В.Бренна, А.Воронихин. После войны сожженный Павловский дворец был воссоздан трудами музейных работников.

Вид на Павловский дворец со стороны Долины прудов

История строительства Павловского дворца

Павловский дворец был построен на месте деревянного дворца Паульлюст («Радость Павла»). Строительство началось 25 мая 1782 года. Руководил работами прославленный архитектор Чарльз Камерон. Строительство дворца велось быстрыми темпами, и уже к осени 1782 года были возведены главный корпус и боковые галереи. Внутренняя отделка дворца была завершена к 1787 году.

Однако между Камероном и цесаревичем Павлом Петровичем неоднократно возникали разногласия: Павел считал, что дворец слишком мал для будущей императорской резиденции. Руководство работами перешло к помощнику Камерона Винченцо Бренне, который надстроил служебные корпуса и галереи, пристроил два полукруглых флигеля, тем самым практически замкнув парадный двор.

10 января 1803 года во дворце при невыясненных обстоятельствах вспыхнул пожар, уничтоживший подлинные интерьеры В.Бренны и Дж.Кваренги. Восстановительными работами руководил Андрей Воронихин. В 1822-1824 годах Карл Росси пристроил Библиотечный корпус.

В 1872 году перед дворцом был установлен памятник императору Павлу I – копия статуи работы И.Витали, которая находится перед Большим Гатчинским дворцом.

После революции Павловский дворец был превращен в музей. В первые дни Великой отечественной войны началась эвакуация музейных ценностей. Вскоре Павловск был оккупирован немцами. При отступлении в 1944 году дворец был подожжен. Однако было признано, что «… если Павловский парк пострадал сильнее всего, то Павловский дворец сохранился лучше других… и имеется полная возможность его реставрации, поскольку многие помещения сохранили внутреннюю отделку» (Н. И. Белехов, начальник сектора охраны памятников). Всего же в период 1941-44 гг. было утрачено 8715 из имевшихся 22133 музейных предметов Павловского дворца.

В залах Павловского дворца можно увидеть фотографии военных лет.

Фотографии Павловского дворца и Верхнего вестибюля, пострадавших в годы войны Фотографии разрушений

Вскоре началось восстановление Павловского дворца. В 1957 году были открыты первые залы, а полностью реставрация была завершена к 1978 году.

Фотографии Павловского дворца (внешний вид)

А сейчас давайте неторопливо обойдем дворец и полюбуемся его совершенными формами. Дворец стоит на высоком холме над рекой Славянкой. Со стороны Колоннады Аполлона и моста Кентавров открывается прекрасный вид на него:

Павловский дворец со стороны Дворцовой запруды

Поднимемся к дворцу. Галереи украшены прекрасными объемными рисунками, выполненными П.Гонзаго.

Галерея Павловского дворца

Каждую деталь можно рассматривать бесконечно.

Павловский дворец, фонарь Павловский дворец Павловский дворец, деталь Павловский дворец, деталь Павловский дворец

Подъезды флигелей украшены статуями львов с несколько задумчиво-печальными выражениями морд.

Львы у подъезда Павловского дворца Львы у подъезда Павловского дворца

И вот, перед нами открывается Парадный двор со статуей императора Павла I в центре.

Павловский дворец и памятник императору Павлу I Павловский дворец, флигель

В дни, когда дворец работает, здесь многолюдно. А когда закрыт, здесь пустынно, лишь синий трамвайчик дожидается пассажиров, чтобы совершить экскурсию по Павловскому парку.

Экскурсионный автобус Павловский дворец

В Павловском дворце иногда устраиваются разные мероприятия. И тогда в толпе вдруг мелькнет дама в парике и пышном платье, или кавалер в расшитой ливрее.

У Павловского дворца У Павловского дворца

Дворцово-парковый ансамбль Павловск:

Информация для посетителей

Часы работы Павловского дворца: Музей открыт с 10.00 до 18.00. Выходной день: первый понедельник месяца, пятница. Вход в музей прекращается в 17.00. Касса работает с 10.00 до 17.00.

Адрес: 196621, г. Павловск, ул. Садовая, д. 20

© Сайт «Дорогами Срединного Пути», 2009-2021. Копирование и перепечатка любых материалов и фотографий с сайта anashina.com в электронных публикациях и печатных изданиях запрещены.

Онлайн-сервисы, которые помогают мне путешествовать:
Дешевые авиабилеты: Aviasales
Гостиницы и базы отдыха: Booking
Туристическая страховка: Cherehapa
Экскурсии на русском языке: Tripster и Sputnik8

Хотите узнать больше о Китае?
Об этом я пишу в своем телеграм-канале «Срединный Путь»

Какие красивые фотографии. Жаль, я там не была, только по фоткам оценить могу.

Будет возможность — обязательно побывайте там, не пожалеете.

Я тоже львов сфоткал, а в сам дворец не зашёл, так как спешил Злайку с работы встречать.

Я дважды была во дворце. В принципе, на ближайшие годы впечатлений хватит 🙂

Очень понравилась фотография со стороны дворцовой запруды, Вам здорово удается удачно выбрать ракурс.

Это не моя заслуга — парк спроектирован таким образом, чтобы все постройки оказывались в самом выигрышном ракурсе. Чувствуется рука мастера. А мне оставалось лишь встать в эту точку и нажать кнопку затвора…

Ваши фото превосходно передают красоту Павловского дворца!

Мы с мужем на первое свидание поехали гулять в Павловск и теперь туда часто ездим на прогулку. Иногда катаемся на велосипедах, взятых на прокат. Там такой чудный парк! А архитектура — просто загляденье.

Ольга, спасибо! Я в этот свой приезд в Питер просто наслаждалась возможностью почти каждый день гулять в Павловском парке — когда-то это было только мечтой.

я так по тебе соскучилась, ажсил нет, я о тебе написала)))

Ларискин, спасибо тебе огромное. Я тебя всегда с удовольствием читаю — даже если не комментирую, все равно читаю 🙂

я сама тебя обожаю, просто из-за нехватки времени редко сама то захожу — ну все равно ты знаешь, что я у тебя есть, а ты у меня)))

Источник

История Павловского дворца. Часть 1

В жемчужном ожерелье дворцово-парковых ансамблей Ленинграда Павловск — самый молодой. «Павловское начато строить в 1777 году» — так гласит золоченая надпись на чугунной доске камен­ного обелиска, установленного в память основания Павловска на бе­регу реки Славянки в 27 километрах от города на Неве.

Высокое художественное совершенство дворца и парка ставит Павловск в ряд выдающихся памятников мирового значения.

«Наилучшим памятником совершенно целостного вкуса является Павловск. Изысканный выбор художественных произведений дворца составляющих его обстановку, в связи с замечательной отделкой, делает из Павловска памятник, равный которому мало можно найти в Европе», — писал о выдающемся художественном значении Павловска первый нарком просвещения А. В. Луначарский. Он же, анализируя художественные достоинства Павловского парка, отмечал: «Прелесть Павловского парка непередаваема. Его особенно надо беречь».

Исключительность Павловска заключается еще и в том, что дво­рец и парк не переделывались при последующих владельцах. Это и сохранило единство художественного стиля, авторский замысел зодчих.

Павловский ансамбль возник в период расцвета русского класси­цизма, когда видные мыслители того времени рассматривали искусство как средство разумного преобразования общества.

Талантливые зодчие, скульпторы, художники в создании и оформ­лении павловских построек стремились воплотить самые передовые художественные идеалы своего времени. Вот почему сооружения Пав­ловска отличаются высоким совершенством и ясностью форм.

Павловск создавали вместе с талантливыми зодчими России архи­текторы разных стран. Каждый из них принес с собой то лучшее, что дала культура его родины, и каждый из них щедро использовал бога­тые традиции русского зодчества. Это было тем объединяющим нача­лом, благодаря которому огромные по площади парк и дворец пора­жают необыкновенной слитностью частей и целого, непревзойденной ансамблевостью, словно созданной на одном дыхании одним мастером.

Пятьдесят лет (1777—1827 гг.) строили и совершенствовали дво­рец и парк в Павловске известнейшие мастера прошлого: архитекторы Ч. Камерон, В. Бренна, Д. Кваренги, А. Н. Воронихин, К. Росси; художник-декоратор П. Гонзаго; живописцы А. Мартынов, Д. Скотти, Я. Меттенлейтер; скульпторы Ф. Г. Гордеев, И. П. Мартос, М. И. Коз­ловский, В. Н. Демут-Малиновский и тысячи безымянных русских умельцев и безвестных крепостных работных людей.

Павловск дважды был местом ожесточенных боев гражданской войны, Утром 29 октября 1917 года город заняли отряды Краснова и Керенского, однако, на следующий день были выбиты из него.

Осенью 1919 года при наступлении на революционный Петроград белогвардейского генерала Юденича Павловск был снова захвачен бе­лыми. После продолжительного боя красногвардейцам удалось выбить Юденича за пределы города.

Погибших при штурме похоронили с почестями в братской могиле на Па­радном поле в конце Тройной липовой аллеи Павловского парка.

На гранитном пьедестале памятника в 1935 году была высечена надпись: «Вечная память героям, павшим в борьбе за дело пролетар­ской революции».

Отгремела гражданская война. И музей смог наконец открыть свои залы. Дворец стали посещать тысячи экскурсантов.

В 20-30е года огромное количество экспонатов музея были выставлены на продажу на внутренним и зарубежном антикварном рынке. Вырученные деньги должны были пойти на восстановление народного хозяйства.

В предвоенные годы Павловский дворец-музей посещали более 100 тысяч экскурсантов в год.

С первых дней Великой Отечественной войны в Павловске нача­лись работы по консервации музейных ценностей. В то время как в городе строили оборонные сооружения, в парке рыли противотанковые рвы. Работники музея снимали парковую скульптуру с пьедеста­лов и в специальных футлярах зарывали в землю. Места «захороне­ния» засеивались травой, чтобы они были незаметны. Это спасло цен­нейшие бронзовые статуи района Старой Сильвии и мраморные итальянские статуи у дворца на Больших кругах. На мраморном плече статуи «Мир», перед тем как ее закопали, рабочие сделали карандаш­ную надпись: «Мы вернемся и найдем тебя, Мир!»

В 1941 году, в первые месяцы Великой Отечественной войны, Египетский вестибюль был своеобразным эвакопунктом для вывозимых из дворца музейных ценностей.

Все остальные многочисленные выходы из дворца были закрыты и опломбированы. Расположение вестибюля позволяло вносить в него подготовленные к отправке ящики с музейными ценностями из всех музейных анфилад. Здесь проверяли и надежность укладки вещей, и наличие в них паспортов с перечнем предметов и их инвентарными номерами; подписанные упаковщиками и хранителями ящики накры­вали дощатой крышкой, после чего, в соответствии с паспортом, па них проставляли шифр и номер ящика. А затем этот бесценный груз на машинах доставляли к железной дороге, где уже в бронированных вагонах он продолжал свое путешествие в глубь страны — вначале в Новосибирск, затем в Сарапул. Последнюю партию (очередь) му­зейных ценностей, когда железнодорожные пути Павловска были уже разбомблены, отправили машинами и даже лошадьми в Ленинград, в подвалы Исаакиевского собора.

В первую очередь увезли всю художественную бронзу, ценные кар­тины, почти весь фарфор и уникальные образцы мебели, которые были тщательно упакованы, чтобы не испортились хрупкая резьба, по­золота и ценная обивка с вышивками. Позднее удалось вывезти по нескольку образцов от каждого мебельного гарнитура (диван, два кресла, два стула). Труднее было эвакуировать люстры — их разби­рали и упаковывали по частям.

Во дворце были сняты с петель все двери с художественной резь­бой или бронзовой отделкой. Их укладывали вдоль стен, укрывали мешками с песком или с сеном, чтобы сохранить от осколков снаря­дов; все окна музейных залов были закрыты снаружи толстыми ставнями. Дворцовую мебель перенесли в залы первого этажа, чтобы при необходимости ее можно было быстрее эвакуировать.

Более двенадцати тысяч уникальных предметов было вывезено из Павловского дворца научными сотрудниками музея.

Музейные залы центрального корпуса с сентября 1941 года заняли немцы. При наступлении холодов сразу же были изувечены все цен­нейшие декоративные камины дворцовых залов при попытках исполь­зовать их для отопления дворца, разбиты их мраморные и выполнен­ные из других пород ценного камня обрамления, во всех надкаминных зеркалах были пробиты дыры к дымоходам, чтобы пропустить через них коленчатые жестяные трубы от железных печек, приставленных к каминам. Большая часть золоченых бронзовых каминных украшений была варварски выворочена и похищена.

Южный служебный корпус дворца приспособили под офицерский госпиталь.

На паркетах комнат первого этажа северного служебного корпуса были сооружены стойла. Здесь находилась конюшня. В верхних эта­жах этого же корпуса размещались казармы.

По свидетельству очевидцев, за три дня до освобождения Павлов­ска Советской Армией над дворцом появился дым пожара. При отступлении немцы подожгли не только жилые дома города, но и дворец, заложив большое количество фугасов и мин в его корпуса. Пожар длился несколько дней.

Невозможно измерить ущерб, который был нанесен худо­жественному ансамблю Павловска. На территории парка было выруб­лено 70 тысяч деревьев, мосты и плотины взорваны. Была выведена из строя сложная мелиоративная сеть парка, и ему грозило заболачивание.

Оккупация Павловска продолжалась с 17 сентября 1941 года по 24 января 1944 года.

Когда 24 января 1944 года наши войска освободили Павловск, на центральном корпусе дворца уже не было венчающего его купола и перекрытии. От купола остался только опаленный огнем кирпичныи остов барабана, а поддерживавшие его шестьдесят четыре колонны рухнули вниз вместе со сгоревшими деревянными стропилами. Лишь часть из них уцелела. Эти наклоненные в разные стороны колонны могли ежеминутно упасть. Стены дворцового фасада зияли черными провалами оконных проемов, и по черным языкам копоти над ними можно было судить, с какой силой бушевал пожар внутри дворца.

«Подвигом века» часто называют восстановление дворца-музея в Павловске, оценивая результаты и масштабы выполненных в нем реставрационных работ.

Однако стоит отметить и опыт­ных музейных сотрудников, которые помогали с эвакуацией и хранением предметов дворца. Среди них были Г. Д. Нетунахина, 3. М. Скобликова, супруги Кучумовы, которые хранили музейные цен­ности в Новосибирске. В Сарапуле о сохранении музейных вещей заботились И. Д. Карпович, Т. В. Баженова, М. В. Дергачева и В. В. Лемус, В Ленинграде, в подвалах Исаакиевского собора, в тече­ние всех девятисот дней блокады в условиях города-фронта заботились о музейных ценностях С. Н. Балаева и И. К. Янченко из Гатчины, Е. Л. Турова из Пушкина, М. А. Тихомирова из Петродворца и 3. А. и Н. В. Вейсы — из Павловска.

В тяжелых условиях блокады музейные работники помимо почти непосильного труда по сохранению сокровищ русской культуры вели большую патриотическую работу по пропаганде славы русского ору­жия, проводили беседы о культурных ценностях Ленинграда, читали лекции на предприятиях, на кораблях Балтфлота, в воинских части и выезжали на передовую линию фронта, участвовали в оборонных работах, дежурили с бойцами МПВО. Под руководством Государ­ственной инспекции охраны памятников Ленинграда, возглавляемой тогда Н. Н. Белеховым, они посещали квартиры, где имелись ценные коллекции мебели, картин, гравюр, книг; обмеряли, фотографировали и приобретали эти коллекции, которые особой грамотой принимались под государственную охрану. Многие из этих предметов вошли затем в коллекции наших дворцов-музеев, восполнив утраченное. Организо­вывали выставки в клубах и Домах культуры, были составителями экспозиций Музея обороны Ленинграда. Ни на один день не прекра­щалась в подвалах Исаакиевского собора научная работа музейщиков.

Источник