персонажи годзилла 2 король монстров
Персонажи годзилла 2 король монстров
На момент публикации статьи у фильма 56 на Rotten Tomatoes и 50 на Metacritic. На мой взгляд, это достаточно завышенные оценки, поскольку картина не сделала главного — не учла ошибок предыдущего фильма, а лишь усугубила некоторые его проблемы.
Если вы помните «Годзиллу» 2014 года, то там было очень мало собственно Годзиллы. Монстр (или «титан», как их называют в киновселенной) большую часть времени находился где-то за кадром.
Таким образом создатели картины хотели создать впечатление грандиозности Годзиллы, показать, насколько люди мелкие по сравнению с древним титаном.
Но прием восприняли достаточно прохладно. Это вынудило продюсеров в «Острове черепа» показывать Конга гораздо чаще, что тоже не пошло на пользу фильму. Притом, что самой обезьяны было много, сюжет страдал из-за нелогичности происходящего. Конечно, никто не ждал от голливудского блокбастера про гигантского монстра прочного сценария, но все-таки хотелось хоть какой-то осмысленности.
Лучшая часть фильма — постеры
Продюсеры решили сделать «Короля монстров» лучше — они услышали недовольных, но поняли их неправильно. В итоге фильм получил сюжет, а Годзиллы стало заметно больше. Но это не спасло картину!
Решение продюсеров оказалось радикальным: в сиквеле монстров стало много, одних только главных четверо — Годзилла, Родан, Мотра и Кинг Гидора. И каждому из них пытаются уделить экранное время. При этом есть две разные группы людей, каждой из которых тоже выделили хронометраж. Причем у людей его неоправданно много.
Порой доходит до абсурда — в экшен-сцене между монстрами людей выводят на первый план, а титаны дерутся где-то на фоне или вовсе за кадром.
Это портит многие экшен-сцены. В те моменты, когда зритель хочет рассматривать громадных созданий и их потрясающий дизайн, в кадре показывают людей, которые кричат, бегут, стреляют и так далее. При просмотре вообще сложилось впечатление, что в фильме слишком много актеров. Многие из персонажей совершенно не нужны (как персонаж сына Ice Cube, например), но им уделяют неоправданно много времени, периодически напоминая об их существовании в разгар экшен-сцен и отрывая зрителя от побоища между титанами.
А посмотреть есть на что. Самая сильная часть фильма — древние создания, которые в сиквеле громко заявляют о себе и напоминают людям, что они вовсе не хозяева планеты. Я очень жду артбук по этому фильму, потому что уверен, что художники концепт-артов потратили много времени на дизайн монстров и их вариации. Видно, как много нюансов им пришлось учесть, чтобы титаны смотрелись грозно на фоне друг друга.
И это, пожалуй, главное и единственное достоинство «Короля монстров». Монстры получились отличные, и любоваться ими было приятно.
В сиквеле на первый план выводят уже знакомый фанатам франшизы конфликт Годзиллы и Кинг Гидоры за титул «короля монстров». Их противостояние делает интересным то, что они совершенно не похожи, и назвать их равными по силам противниками язык не поворачивается. В фильме есть несколько интересных способов показать силу каждого монстра, но побеждает, конечно же, тот, кто в заголовке картины.
«Годзилла 2: Король монстров» — не тот фильм, который стоит ругать за нелогичность сюжета или клишированную мотивацию злодеев (к миру киновселенной можно задать добрую сотню неудобных вопросов). Картина не пытается удивить зрителя, но проваливается в своей главной задаче — она не дает аудитории эпика.
Из-за отвратительно скачущей в лучших традициях Cloverfield (а ведь снято не на ручную камеру!) съемки испорчены многие экшен-сцены. Пытаясь показать титанов глазами людей, оператор часто снимает монстров снизу, и ракурсы почти всегда такие, что нет ощущения эпичности происходящего. CGI-монстры крошат города, а чувства катастрофы и потери нет.
Собственно, главный вопрос у меня в том, как продюсеры планируют сталкивать Годзиллу с Конгом в кроссовере 2020 года? «Король монстров» наглядно показывает, что никто из титанов Годзилле не ровня, а «Остров черепа» не менее наглядно продемонстрировал предел способностей гигантской обезьяны.
Если бы Годзилла в своих сольниках побеждал монстров наподобие жуков из фильма 2014 года, а в кроссовере одолел бы Конга, то это была бы заявка на титул «короля монстров».
Теперь же совершенно непонятно, как обыграют их конфликт. Неужели сценаристы «удивят» зрителя, и монстры в кроссовере объединятся против кого-то еще?
Спустя пять лет после очередного ремейка «Годзиллы» вышло продолжение — фильм «Годзилла 2: Король монстров». Ещё более дорогое, амбициозное и масштабное зрелище. Как увеличение бюджета, актёрского состава и гигантских монстров сказалось на качестве фильма, разбираемся в моем обзоре.
Ожидание и разочарование
Новая часть франшизы Ворнеровской вселенной монстров считалась многообещающей: колоссальный бюджет в 250 миллионов долларов; целых пять лет производства с момента выхода оригинала; долгожданный дебют звезды “Очень странных дел” Милли Бобби Браун и появление главного врага в киномифологии Годзиллы – инфернальный Кинг Гидора. На качественную драматургию после первой части вряд ли кто-то рассчитывал, но вот от экшена ждали чего-то особенного, но в итоге проблемы возниклы на всех фронтах. Первый фильм тоже не претендовал на шедевр, но хотя бы запомнился парой неплохих режиссерских находок.
Ремейк Годзиллы безусловно был тотально глупым, но все же впечатлял масштабностью, а камера так и вынуждала зрителей восхищаться гигантской амфибией вместе с режиссером, но в сиквеле, который номинально должен быть в 2, а то и в 4 раза эпичнее – все быстро сошло на нет.
В плане нарратива ситуация стала еще хуже: cюжет Годзиллы 2 укладывается в пару предложений – несколько сбрендивших людей вдохновляются философией Таноса и пробуждают древних монстров. Надежда на спасение у жителей планеты теперь одна – Годзилла, который попытается навалять своим собратьям во главе с супер-боссом – трехголовой Кинг Гидорой.
Звучит на самом деле бредово, но на деле все еще бредовее. Сюжет развивается не вокруг монстров, ради которых зрители идут в IMAX, а вокруг вторичной и очень слабой семейной драмой. Персонажи – один глупее другого, а представители ученого сообщества будто бы соревнуются, кто из них скажет более дурацкий антинаучный бред.
В итоге Годзилла 2 не просто идиотский, но еще и очень скучный фильм. Эпические сражения монстров здесь от силы занимают минут 15 хронометража, тогда как 2 часа нам показывают абсолютно дурацкие и бессмысленные диалоги всяких людей.
Только из-за зрелища
Самое забавное, что именно медленные толкучки гигантских кайдзю – это лучшая часть картины, при том что и она далека от экшн откровения. Остается только сожалеть, что создатели этой кино-вселенной допускают ошибку большинства современных блокбастеров: уделяют слишком много внимания разговорам, а не действиям.
Смотреть подобное кино ходят преимущественно из-за зрелища, но на гигантском экране зритель большую часть времени наблюдает за говорящими головами. Именно поэтому сейчас чаще выстреливают те блокбастеры, которые выстраивают повествование через креативный и проработанный экшн как: Безумный Макс, Джон Уик или даже такой же бредовый, но более зрелищный кайдзю фильм – Тихоокеанский рубеж.
Компенсировать слабость авторы попытались на смысловом уровне, но их потуги выглядят довольно жалкими. Популярная тема эко-терроризма и радикальной защиты природы на фоне Окчи кажется клишированной и вторичной, а экстраполяция внутренней борьбы главной героини на сражение монстров мировую катастрофу – это крайне наивный и заезженный прием.
Центральная мораль при этом почти полностью наследуется из первой части и несколько раз проговаривается прямым текстом. Создатели Годзилла 2 будто бы запутались в собственных идеях, при том, что некоторые из концептов имели большой потенциал. Например, персонажу Веры Формики достаточно было чуть лучше проработать образ и мотивацию, чтобы центральный конфликт фильма не казался настолько глупым.
А вдохновлённые мифологией лор картины долгое время кажется сильной стороной. В ответ тезис авторов не начинают противоречить друг другу. Нам представляют целую армию монстров, затаившихся в недрах земли. Все они каким-либо образом связаны с общеизвестными мифами разных народов мира. А в том же в Кинг Гидоре русскоязычный зритель узнает даже Змея Горыныча.
На уровне архетипов номинальная фабула фильма работает отлично, на визуальном тоже. Злых монстров всегда выделяют красным цветом, а добрых – синим, чтобы даже ребенок интуитивно понимал расклад сил, но в какой-то момент мифологию зачем-то начинают мешать с довольно неуместным идеологическим подтекстом и еще более лишними метафорами. Тут правила фильма, а заодно и всей киновселенной, моментально ломаются
Поначалу сиквел следует тем же правилам. Перенаселение и загрязнения окружающей среды вынуждают природу вновь взбунтоваться против людей: пробуждаются сразу несколько монстров, но уже к середине концепция меняется полностью. Кинг Гидора превращается в символ то ли дьявола, то ли Антихриста, что режиссер демонстрирует не только происхождение персонажа, но и серии явных визуальных метафор, где проскакивает даже знаменитая картина Уильяма Блейка.
Вместо стройной, пусть и давно всех доставшей истории о обжившей и всемогущей природе, авторы решили устроить поединок Христа и Антихриста во вселенной гигантских ящеров. Подобные ходы вызывали насмешку у зрителей и критиков еще в разгар карьеры Зака Снайдера.
А потуги слабо прописанных блокбастеров в религиозный символизм кажутся совсем уж несостоятельными, тем более в глазах подавляющего большинства зрителей Годзилла 2 это не что иное, как примитивное массовое развлечение. Даже финальная битва здесь происходит на стадионе. Сиквел Годзиллы упустил все сильные стороны, которые моглт бы вознести фильм хотя бы до зрелищного экшена среднего пошиба.
Величественных боевых сцен нет и в помине, персонажи не запоминаются, мораль все та же и проговаривается даже тем же героем, а неплохой каст никак не помог картине, даже несмотря на все старания очень талантливой Милли Бобби Браун. Ее тут, увы, слишком мало.
Вполне логично, что дорогущая махина пока с большим трудом окупается в прокате, но учитывая целую серию намеков на Кинг Конга и уже анонсированный триквел, до конца вселенной монстров еще далеко. Возможно Годзилла против Конга будет хотя бы зрелищным, ведь большего от подобных фильмов зрители уже давно не ждут.
Кинг Гидора (MonsterVerse)
Кинг Гидора (MonsterVerse)
Альтернативные имена
Высота
Размах крыльев
Союзники
Враги
Место появления
Создатели
Первое появление
Последнее появление
Содержание
Описание
Кинг Гидора, иногда именуемый Монстром Зеро, представляет из себя трёхголового драконоподобного кайдзю золотого цвета. Золотой окрас монстра свидетельствует о том, что кожа Гидоры содержит некоторое количество золота, металла, благодаря которому по телу Гидоры может протекать биоэлектрический ток.
Каждая из трёх голов Гидоры внешне напоминает на образ головы стандартного западноевропейского дракона. В обычном состоянии белки глаз Гидоры красного цвета, во время же атаки гравитационными лучами глаза Гидоры испускают жёлтоватое свечение. Вдоль каждой шеи проходит ряд шипов. Число рядов, которое варьируется от одного до двух, зависит от того, является ли одна из шей боковой или средней соответственно. Крылья внеземного кайдзю внешне похожи на крылья летучих мышей, но, в отличие от крыльев млекопитающих, чьи перепонки крепятся к задним конечностям, перепонки Гидоры крепятся к боковым частям туловища благодаря дополнительным костям. Интересно, что передние конечности Гидоры, которыми и являются крылья, содержат лишь 4 пальца. Задние конечности Гидоры достаточно мощны для того, чтобы удерживать тело Гидоры в вертикальном положении. Гидора имеет два длинных хвоста, на концах которых расположены шипастые шишкообразные «булавы».
Личность
Биография
О прошлом Кинг Гидоры ничего неизвестно. Известно лишь, что он прибыл на Землю из другой планеты в прошлом, стремясь превратить её в среду обитания, подходящую для него самого. Однако планам Гидоры постоянно мешал Годзилла, который препятствовал его попыткам терраформировать планету, тем самым превращая их в заклятых врагов. В какой-то момент Гидора был заморожен в Антарктиде и находился в заморозке в течение нескольких миллионов лет.
Годзилла 2: Король монстров
По прошествии огромного количество времени замурованный во льдах Гидора был обнаружен организацией «Монарх». В течение нескольких лет «Монарх» продолжала исследовать находку, основав том же месте аванпост №32. В 2019 группа эко-террористов во главе Алана Джоны и доктор Эмма Рассел освобождают Монстра Зеро из ледяного плена. Пробудившись, Гидора уничтожает аванпост №32 и подоспевший к тому времени отряд военных. Позднее Гидора встречает Годзиллу, и титаны устраивают битву, в которой не удаётся выявить победителя, поскольку Гидора покидает поле сражения, скрывшись в одном из штормов, который, как позже узнаётся, оказывается был создан самим Гидорой.
Гидора будит титанов со всех уголков света
Достигнув Вашингтона, Гидора и Родан устраивают хаос в столице США. К тому времени дочь Эммы Рассел, Мэдисон Рассел, заполучив «Орку» и подключив её к динамикам бейсбольного стадиона в Бостоне, останаливает движение пробудившихся титанов.
Гидора использует новый способ атаки гравитационными лучами
Гидора, прилетевший на звуковые сигналы «Орки», решается уничтожить прибор, а вместе с ним и Мэдисон, но на помощь поспевает Годзилла и «Монарх», и между титанами вновь происходит битва. Временно одержав вверх над Годзиллой, Монстр Зеро отвлекается прилетевшей на помощь королю монстров Мотрой. Гидора подзывает на помощь Родана для расправы с Мотрой. Используя свои гравитационные лучи, уничтожает практически всю авиацию и вновь одерживает вверх над Годзиллой. Мотра, на время устранившая Родана, спешит на помощь к королю монстров и, пожертвовав своей жизнью, передаёт ему свою силу. Принявшись поглотить внутреннюю радиацию Годзиллы, Гидора отвлекается сигналами «Орки», которая в то время находилась в руках Эммы Рассел. Собравшийся с силами Годзилла испускает термоядерные «вспышки» и уничтожает Гидору, не оставив от него и следа.
В конце фильма «Годзилла 2: Король монстров» Алан Джона выкупает у мексиканских рыбаков обнаруженную ими голову Гидоры, которая была оторвана Годзиллой во время битвы в Мексиканском заливе.
Способности
Биоэлектрическая природа происхождения
Способность Гидоры к созданию штормов и испусканию гравитационных лучей может быть объяснена лишь биоэлектрической природой происхождения этого существа.
Полёт
Во время полёта Гидора может развивать скорость, равную 550 километрам в час.
Регенерация и прочный покров тела
Гидора способен восстанавливать утраченные части тела с неимоверной скоростью. В фильме «Годзилла 2: Король монстров» левая голова Гидоры была оторвана Годзиллой во время битвы в Мексиканском заливе. Спустя некоторое время голова Гидоры была полностью восстановлена. Также способность к регенерации была замечена в сцене битвы Годзиллы и Гидоры в Бостоне: раны на теле Гидоры, оставленные укусами Годзиллы, затягивались даже во время бойни.
Гравитационные лучи
Гидора способен испускать гравитационные лучи, представляющие собой молнии, излучающие желтоватое свечения. Обычно гравитационные лучи испускаются из пасти Гидоры, но, поскольку в состав кожи Гидоры входит некий металл (предположительно, золото), электрический ток, текущий внутри Гидоры, способен перемещаться в любую точку тела, тем самым давая Гидоре возможность испускать гравитационные лучи из любой точки тела.
Метеокинез
Гидора способен во время полёта генерировать вокруг себя ураган, включающий в себя также смерчи и грозы. Скорость порывов ветра, создаваемого Гидорой, может достигать 349 километров в час.
Поглощение энергии
Гидора спобен поглощать различные виды энергии, будь то электричество, проходимое через линию электропередач, либо внутренняя радиация других кайдзю.
Особенности интеллекта
Каждая из трёх голов Гидоры наделена индивидуальным мышлением и, скорей всего, каждая из них имеет индивидуальные личностные качества. В одной из сцен фильма «Годзилла 2: Король монстров» было продемонстрировано, что левая голова Гидоры, именуемая Сан (или Кевином), во время встречи с военными первым дело испытывало чувство любопытности, нежели чем остальные две головы.
Святой монстр спасет нас всех. Павел Матяж о фильме «Годзилла 2: Король монстров»
Популяризация главного из японских кайдзю на Западе началась с фильма Роланда Эммериха 1998 года. Годзилла там напоминал в пять раз увеличенного тираннозавра, и так же, как в «Парке Юрского периода», наводил легкий шорох в Нью-Йорке. Бегал там между небоскребами от армии США и французского иностранного легиона в лице Жана Рено. Пока его не пристрелили доблестные американские летчики при активном содействии Мэттью Бродерика. Несмотря на обилие комедийных актеров в касте, а возможно, и благодаря им, фильм довольно хорошо прошел в кинотеатрах. Но японские владельцы франшизы страшно расстроились тем, что хтоническое чудовище превратили в мутировавшую игуану и окружили жалкими клоунами. Договор с Эммерихом на «Годзиллу-2» был расторгнут.
Годзилла братьев Уорнеров относится ко второй категории. Он пробудился, чтобы спасти Землю от двух гигантских паразитов ГНУСов. Новые владельцы франшизы учли ошибки Эммериха, поэтому ящер в новом фильме вырос до 110 метров, а внешний вид его максимально приблизился к каноническим визуализациям студии Toho. Правда, в первом фильме режиссер Гарет Эдвардс («Изгой-один. Звездные войны: Истории») так заигрался в Спилберга, что монстра можно было нормально разглядеть только в последние 10 минут, и все это ночью и под дождем.
Режиссер «Годзиллы-2» Майкл Догерти, более известный как сценарист «Людей Икс» и «Возвращения Супермена», занял другую позицию. Экологический подтекст, всегда присутствующий в фильмах о Годзилле, на этот раз перестал быть просто подтекстом, а перерос в полноценную мотивацию для всех действующих героев фильма. И даже больше. Борьба за сохранение планеты превратилась для персонажей «Годзиллы-2» в подобие религиозного культа. Этакий экологизм, со своими адептами, фанатиками-радикалами и Годзиллой в качестве пророка и мессии, Повелителя и Хранителя Экологии.
Им противостоит интернациональная команда ученых (Кэн Ватанабэ, Салли Хокинс, Брэдли Уитфорд, Аиша Хиндс, Чжан Цзыи), которая называется «Монарх». Ну не то чтобы прям противостоит и не то чтобы прям ученых. Они пытаются изучать Годзиллу и подобных ему циклопических монстров и не хотят, чтобы их убивали. Для этого они показывают военным наскальные рисунки, индейские и египетские символы, доказывающие, что люди поклонялись гигантским ящерицам миллион лет назад или около того, и тогда сосуществование было возможно. Давайте поклоняться им, и они нас не обидят. Военные ржут, понятное дело, они вообще не религиозны. Всего под прицелом 17 гигантских тварей, и пока все они спят в разных уголках земного шара. Возле каждой «Монарх» разместил по исследовательской лаборатории.
А доктор Эмма Рассел (Вера Фармига) даже разработала специальный девайс, с помощью которого можно воздействовать на спящих монстров. Будить или не будить. По итогам предыдущего фильма она развелась с мужем, доктором Марком Расселлом (Кайл Чандлер) и теперь вынуждена таскать с собой на работу дочь Мэдисон (Милли Бобби Браун, Одиннадцатая из «Очень странных дел»). Вместе они изучают личинку Мотры – еще одного кайдзю, циклопическую бабочку в перспективе. Им даже удалось наладить контакт с чудовищем, ну по крайней мере убедить его перестать убивать охранников.
Но в критический момент этого общения исследовательская база подверглась атаке фанатиков-экотеррористов. Да-да, не больше и не меньше. Экологи-террористы. Во главе с Чарльзом Дэнсом (Тайвин Ланнистер из «Игры престолов») и всем его отрицательным обаянием. Они не собираются изучать кайдзю и не хотят убивать их. Напротив, они собираются выпустить монстров, чтобы те уничтожили человеческую цивилизацию и спасли таким образом экосистему планеты от загрязнения и гибели. Ну радикалы, что с них взять. Фанатики берут в плен Фармигу и Одиннадцатую, захватывают мегадевайс и будят Гидору, гигантского трехголового Змея-Горыныча, главного соперника Годзиллы в нескольких японских фильмах.
В довершение всего Гидора с помощью какого-то ультразвука будит всех остальных спящих гигантов. И те устраивают апокалипсис. Гигантский мамонт шурует где-то в Европе, гигантский паук – в Южной Америке, остальные еще где-то. Больше всех внимания получает гигантский гриф Родан (еще один традиционный противник Годзиллы, для тех, кто незнаком с японским каноном).
У Одиннадцатой время от времени появляется такой знакомый взгляд, как будто она сейчас поотрывает всем этим тварям головы с помощью телепатии. Но ничего не происходит. Здесь она просто девушка в беде. В этой вселенной монстрам нет до нее, да и вообще до всех остальных людей, никакого дела, а головы друг другу они отрывают без посторонней помощи. И слава богу. Ну или богам. Годзилле и Гидоре, которым поклоняются в этой MonsterVerse. А также Кинг-Конгу, новая встреча с которым запланирована на 2020-й, и остальным, как их там всех, блин, еще.
«Годзилла 2: Король монстров»: больше монстров и тупых людей
Эко-террористы, уверенные, что человечество уничтожает планету, пробуждают к жизни кайдзю и при помощи высокотехнологического эхо-прибора заставляют уничтожать человечество. На защиту людей встаёт Годзилла, порушивший Сан-Франциско и считающий своим долгом показать злому кайдзю Королю Гидоре, кто главный в джунглях.
Godzilla: King of the Monsters
Жанр: битвы кайдзю
Режиссёр: Майкл Догерти
В ролях: Кайл Чандлер, Вера Фармига, Милли Бобби Браун, Кэн Ватанабэ
Премьера в России: 30 мая 2019
Возрастной рейтинг: 16+
Похоже на: «Тихоокеанский рубеж 2»
В 1954 году «Годзилла» стал настоящей сенсацией: в нём органично сочетались актуальная экологическая тема и пугающие картины разрушений. Но японских зрителей больше всего впечатлили сцены, где кайдзю топчет город. Поэтому студия поставила на конвейер производство низкокачественных сиквелов и спин-оффов, ориентированных на экшен: нелепых, дешёвых, лишённых саспенса — зато с танцующим Годзиллой. Создатели придумывали новых монстров и выпускали их драться с огромным ящером. Когда интерес к франшизе падал, её реанимировали перезапусками с обновлёнными спецэффектами. А в случае с японским «Годзиллой» 2016 года и это не помогло — спецэффекты настолько отстали от голливудских, что фильм выглядел как трэш формата Direct-to-video.
Снимая американский ремейк «Годзиллы», Гарет Эдвардс попытался вернуться к истокам: сделать полный саспенса фильм-катастрофу, в котором люди оказываются в центре стихийного бедствия. Его фильм получится неторопливым, местами пугающим и атмосферным. Он показывал события с позиции людей, беззащитных перед Годзиллой — необузданной природной стихией. Фанатам первоисточника это понравилось, зато рядовые зрители и критики фильм раскритиковали: мол, Годзиллы в кадре мало, а дурацких людей с их болтовней — много. Поэтому в «Короле монстров» продюсеры решили пойти на поводу у масс и показать больше драк кайдзю в духе японских сиквелов. И это стало большой ошибкой.
Общие впечатления от «Короля монстров» примерно такие же, как от продолжения «Тихоокеанского рубежа»: первый фильм был мрачной и атмосферной фантастикой, а второй — уже почти кинокомикс, где законы природы и логики нарушаются в угоду экшену и динамике. Ключевой темой фильма стали битвы кайдзю друг с другом, но они уже не впечатляют. Дома и небоскрёбы кажутся коробками, на фоне которых дерутся актёры в костюмах — на сей раз сделанных не из подручных материалов, как в старых фильмах о Годзилле, а с помощью компьютерной анимации.
У ощущения искусственности есть две причины. Во-первых, люди-актёры крайне редко оказываются с кайдзю в одном кадре, чтобы зритель вместе с героями мог прочувствовать колоссальный размах действия. В основном их показывают в отдельных сценах в помещениях — в суперсамолёте, в суперкорабле, в суперподлодке и на всяких тайных станциях. Во-вторых, создаётся впечатление, что кайдзю не представляют какой-либо опасности для людей. В фильме есть всего одна зрелищная сцена, где показано, как гибнут мирные жители, — когда Родан пролетает над городом и взмахами крыльев создаёт ураган. И это всё! Куда ушли 200 миллионов долларов бюджета при отсутствии звёздных актёров — не очень понятно.
Персонажи-люди, которых сценаристы запихнули в фильм, кажется, для заполнения хронометража, — непривлекательные и глупые. Они напоминают героев фантастики в жанре «идиоты в космосе», где, если видишь инопланетную змейку, надо непременно её погладить. Вроде бы перед нами светила науки, а ведут они себя так, что зритель чувствует себя умнее всех их вместе взятых. При этом сценаристы быстро сливают персонажей таких классных актёров, как Салли Хокинс («Форма воды») и Кэн Ватанабэ, чтобы сосредоточиться на неуместной семейной драме. В её центре оказывается никакая героиня Милли Бобби Браун, которая только и делает, что хлопает глазами.
Зато сценаристы попытались придать характер монстрам — и это полный провал. Годзилла всегда был обаятельным антигероем, одновременно угрозой и спасителем для человечества. В «Короле монстров» нас несколько раз тыкают лицом в тот факт, что Годзилла хороший и людей не обидит: вот посмотрите, как он аккуратно перемещает хвост, чтобы никого не задеть. А Король Гидора плохой — скушает человека и не подавится. Согласитесь, не такой однобокости хочется от фильма про монстров!
Единственное положительное, что есть в картине, — качественный фансервис. Поклонники Годзиллы ещё на стадии анонса очень ждали появления на экранах трёх каноничных монстров: мотылька Мотры, «горыныча» Гидоры и птеродактиля Родана. Они вышли ровно такими, какими их ждали поклонники японской классики, — и это очень приятно. Жаль, что истории монстров не получили внятного объяснения: непонятно, откуда они взялись, какие у них уникальные способности, как они взаимодействовали друг с другом до человечества и так далее. Впрочем, требовать чего-либо от сценаристов этого фильма, кажется, бесполезно.
Фильм-катастрофа превратился в дурацкий кинокомикс про кайдзю, где много не слишком впечатляющего экшена и совсем мало смысла. Теперь судьба дорогостоящего и ожидаемого кроссовера «Годзилла против Конга» начинает по-настоящему тревожить. Пока всё идёт к тому, что мы получим такую же ерунду, как одноимённый японский трэш 1962 года.