«Последнее испытание» — российский мюзикл по мотивам серии книг «Сага о копье». Был впервые частично презентован на Зилантконе в 1998 году. Первые 2 части (из 4) были выпущены в январе 2009 года сетевым релизом. Третья часть была выпущена 25 мая 2009 года тем же способом. Четвёртая — финальная — часть выпущена 31 декабря 2009 года. На данный момент существует не только в формате альбома, но и в форме постановки расширенной версии на сцене, а также в версии фильма-постановки и фильма спектакля гастрольной версии. Премьера состоялась 13 апреля 2014.
Записан на студии «Saruman Records». Издан на CD компанией «Перекрёсток Рекордс». Обложки — Марина Красильникова. Буклет — Екатерина Белецкая.
Театральные постановки — Театр-Студия Lege Artis, RIFGroup (Р. Герасименко)
Последнее испытание
Мюзикл
Дата выпуска
январь,25 мая,31 декабря 2009
Записан
1998 — 2002; 2006 — 2009 на студии «Saruman Records»
Выпускник ГИТИСа, более 30 ролей в театре. Первая режиссерская работа в 2012 — музыкальный спектакль «Сильва» или «Кабаре Будапешт» по мотивам оперетты Имре Кальмана.
Более 10 лет преподает актерское мастерство, в том числе и для детей.
Художник-постановщик «Государственного Академического музыкального театра Республики Крым».
Создала костюмы для более 2000 известных оперных, балетных и театральных постановок и мюзиклов: «Мастер и Маргарита», «Королевские игры» и других.
Создает музыкальные проекты в жанре фэнтези поп-рок по мотивам известных литературных произведений.
Автор музыкальных треков для оформления телевизионных передач и документального кино. Саунд-продюсер и аранжировщик.
Автор стихотворных и прозаических текстов, автор песен и вокалистка фолк-группы «Тол Мириам».
Покупатель вправе обратиться за возвратом в размере 100% от стоимости билета в следующих случаях:
— при обращении за 10 и более календарных дней; — при отмене/замене/переносе мероприятия по инициативе Организатора; — в случае болезни (необходимо предоставить документ) Покупателя – при обращении за возвратом в течение 14 дней после мероприятия; — в случае смерти близкого родственника (необходимо предоставить документ) Покупателя (в течение 10 дней до мероприятия) – при обращении за возвратом в течение 30 дней после мероприятия. Днем обращения Покупателя является день получения соответствующего заявления Организатором.
Организатор удерживает часть стоимости купленного билета в зависимости от даты обращения Покупателя за таким возвратом: — за 5-9 календарных дней – 50% от номинальной стоимости билета; — за 3-4 календарных дня – 70% от номинальной стоимости билета; — за 2 календарных дня и менее – 100% от номинальной стоимости билета.
Возврат или обмен билетов не производится в случае покупки билетов с применением промокодов в рамках специальных акций, предусматривающих особые условия приобретения билетов (в том числе льготы, скидки), кроме случаев отмены/замены/переноса мероприятия по инициативе Организатора.
ОГРНИП 314774623700909 ИНН 772793386357 Банк АО «Тинькофф Банк» Расчетный счет 40802810100000308317 Юр. адрес: Москва, Родниковая улица, д. 4, кв. 77
«Последнее испытание». От фанатской постановки до известного мюзикла
Книжной серии «Сага о копье» не везёт на адаптации: видеоигр не было с 1990-х, а вышедший в 2008 году мультфильм пострадал от низкого бюджета. Но одна из лучших адаптаций этой истории была создана в России: мюзикл «Последнее испытание» уже десять лет продолжает пользоваться популярностью. Недавно появилась его гастрольная версия и вышел отлично срежиссированный видеоспектакль, а 18 мая состоится премьера обновлённой постановки. Вспомним, как несколько фанатов создали на основе любимых книг собственное успешное произведение.
Первые испытания
Сейчас с трудом верится, что такой успешный фэнтези-мюзикл появился случайно. В 1997 году Елене Ханпире, будущему автору либретто и исполнительнице одной из главных ролей, на полевой игре по миру «Саги о копье» предложили сыграть Крисанию. История болезненной и странной связи светлой жрицы и чародея Рейстлина, придуманная писателями Маргарет Уэйс и Трейси Хикменом, полюбилась Елене, и к следующей игре у неё была готова песня «Судьба». Песню заметил Антон Круглов — композитор, музыкант и участник творческого дуэта «Айрэ и Саруман». Вместе с Еленой они сочинили ещё несколько песен и в том же году исполнили их на фестивале «Зиланткон».
Уже тогда у Антона и Елены родилась идея сделать мюзикл. Но такая масштабная работа требовала времени и денег — и того, и другого не хватало. Вкусы авторов и их видение сюжета во многом не совпадали, а между делом возникали другие роли и идеи. Почти на десять лет о мюзикле забыли.
Только в 2006-м написанные на тот момент песни стали собирать в единую постановку. К проекту присоединились известные музыканты: Хелависа («Мельница») исполнила арию богини Тьмы Такхизис в студийной версии, Евгений Егоров («Эпидемия») сыграл Рейстлина в одной из первых сценических постановок, а Фёдор Воскресенский, вокалист фолк-группы Tintal, и поныне поёт арии Короля-Жреца. Аудиоспектакль в четырёх частях вышел в 2009 году, но полноценной постановки пришлось ждать ещё пять лет.
В 2015-м мюзикл вышел на московскую сцену в постановке Полины Меньших из танцевальной студии Lege Artis. В её версии легко угадывался оригинал, но зрителям, не знакомым с книгами, было непросто уловить нить сюжета.
Старая постановка «Последнего испытания»
Новое испытание
Проект тем не менее оказался успешным, и авторы задумались о гастрольной версии. За дело взялся Руслан Герасименко, исполнитель роли Рейстлина. Он упростил историю для непосвящённого зрителя: отказался от деталей мира Dragonlance, перемещений во времени и побочных линий, убрал почти все упоминания вымышленных рас и свёл конфликт к хрестоматийной битве Света с Тьмой. Образ Короля-Жреца стал объёмнее: из религиозного фанатика он превратился во властного деспота с тёмной душой. Связь между ариями окрепла за счёт переработанных речитативных вставок. Герасименко в гастрольной версии даже ломает четвёртую стену!
Преобразился и визуальный стиль. Сохранив сдержанность декораций, мюзикл обзавёлся сказочной песочной анимацией, которую дополнила ненавязчивая хореография — по большей части на подвесных лентах и кольцах. Появились новые, совсем не фэнтезийные элементы — чего стоит схватка с минотавром, скачущим по сцене на джолли-джамперах!
Стараниями Герасименко мюзикл ожил и отлично уложился в гастрольный формат. «Последнее испытание» провезли по городам России, подготовившись к запуску новой «стационарной» версии, премьера которой прошла в начале этого апреля в Москве. Публике представили радикально обновлённую версию мюзикла — с новыми костюмами, полноценными декорациями и новыми песнями. А в прошлом году благодаря помощи поклонников, которые поддержали крауд-кампанию на платформе Planeta.ru, вышел и фильм-спектакль.
Гастрольную версию «Последнего испытания» посмотрели 20 тысяч зрителей
Ближайшие спектакли
На новую постановку в столице можно попасть 18, 19 и 20 мая, а осенью она отправится в Санкт-Петербург. Создатели обещают новые костюмы и декорации, а на сцене появятся известные актёры мюзиклов: Елена Бахтиярова («Призрак оперы»), Андрей Бирин («Привидение», «Бал вампиров») и Ростислав Колпаков («Граф Монте-Кристо», «Джекилл и Хайд»). Подробности и билеты — на сайте последнееиспытание.рф.
Чародей и жрица
Сюжет «Последнего испытания» — вполне традиционный для фэнтези. Тёмный маг Рейстлин отправляется в Бездну, чтобы свергнуть богиню Тьмы Такхизис и занять её место. Чародея сопровождают его брат-близнец Карамон и влюблённая в Рейстлина светлая жрица Крисания.
Так выглядят герои в новой постановке
Мир Dragonlance
CC BY | Eva Schiffer
Кринн, мир «Саги о копье», придумали Лора и Трейси Хикмены за партией в Dungeons & Dragons со своей подругой Маргарет Уэйс. Получив работу в TSR — издательстве, владевшем правами на D&D, — они использовали эту новую фэнтези-вселенную для разработки ролевых игр. Кринн, мир драконов и благородных рыцарей, пришёлся по вкусу многим: на его основе выходили ролевые модули и видеоигры, по нему сняли мультфильм, ему посвящали песни Blind Guardian, Lake of Tears и «Эпидемия».
Но подлинную славу Dragonlance обрёл как книжная серия Уэйс и Хикмена, растянувшаяся на десятки томов. Мюзикл основан на Трилогии Легенд (она же «Трилогия близнецов») — второй в книжном цикле. Именно в ней Рейстлин и его брат окончательно стали центральными героями.
Всё это есть и в книгах, но подано довольно поверхностно и теряется среди побочных линий и приключений. Мюзикл, хоть сюжет в нём и упрощён, куда лучше раскрывает персонажей, их мотивы и переживания. Взяв за основу чужой фантастический мир, авторы сумели сделать историю глубже и интереснее — ещё один повод порадоваться, что на отечественной сцене есть такая постановка.
В силу того, что на сайте есть немало любителей жанра фэнтези, хочу поделиться одной из моих любимых работ из этого жанра, в русском сегменте. И речь тут пойдёт, как ни странно, ни разу не о книге. Речь о мюзикле: «Последнее Испытание».
Создан он был по мотивам книг DragonLance Маргарет Уэйс и других авторов, рассказывающий о попытке чёрного мага Рейстлина стать богом. Чем же он примечателен?
Второе: это огромная любовь к миру, персонажам и фэнтези как таковому, которым руководствовались авторы, создавая сие произведение. Личности, прямо скажем, не безызвестные в узких кругах. Впрочем, для того чтобы понять происходящее в мюзикле, знакомство с первоисточником необязательно.
Это весьма любопытное явление. Он пережил уже несколько постановок, три из которых в данный момент доступны на Ютубе. И которыми я хочу с вами поделиться, так как мне этот мюзикл очень нравится.
Именно аудиоверсия является, как бы сказать, самой каноничной. Авторы песен и музыки отыгрывают в ней главные роли и писали их под себя, под свою интерпретацию образов главных героев. Антон Круглов, известный в узких кругах как Саруман, невероятно хорош в своем понимании Тёмного Мага. Больше того, основные роли в этой постановке играют именно музыкальные исполнители, а не актёры. Что просто идеально подходит для аудиоверсии подобного творения. Возможно вам что-то скажут «имена»: Мириам, Айрэ, Хелависа. А может быть и нет. Но хуже от этого вряд ли станет. В общем, рекомендую.
Есть ещё как минимум одна постановка, но её полной версии нет в свободном доступе, так что рассуждать о ней даже не буду.
И специально для тех, кто читал книги Сагу о Копье, но не слышал про мюзикл:
На сим позвольте откланяться. Надеюсь, кому-то это будет интересно, и поможет скрасить карантинный досуг.
К переписыванию Нас совершенно не устраивает текст этой статьи. Она должна быть полностью переписана.
Фэнтези-мюзикл с элементами рок-оперы (хотя для рок-оперы содержит мало рока и куда больше фолка) по мотивам книг цикла «Сага о копье». Авторы музыки и текстов — небезызвестные Антон «Саруман» Круглов и Елена «Мириам» Ханпира, соответственно.
Изначально мюзикл существовал только как аудиопроект, записанный звёздным составом: так, роль Рейстлина исполнил сам Антон, Крисании — Елена, Такхизис — Наталья О’Шей (знаменитая, а для кого и великая Хелависа), да и остальные актёры — тоже не из ТЮЗа. Однако впоследствии пьеса затем была поставлена сразу несколькими режиссёрами и даже экранизирована казахскими фанатами (экранизация получилось вполне достойно, но всё портит чудовищный мискаст главной роли: Рейстлин Маджере ярко выраженной монголоидной внешности с круглым и жизнерадостным лицом — это не совсем то, как представляешь себе чародея-задохлика).
Совсем недавно мюзикл был, наконец, экранизирован официально по всем правилам режиссёрского искусства и выложен авторами в сеть в свободный доступ. К сожалению, экранизирована была достаточно спорная постановка, включающая в себя, например, странное явление, которое можно назвать «танец абажуров под аккомпанемент папарацци с невидимыми фотоаппаратами в аду» (без преувеличений, это буквальное описание визуального сопровождения сцены «Изида под покрывалом» — одной из сильнейших партий в мюзикле).
В целом же — грех морщить нос на такой подарок от авторов: мюзикл, даже с «абажурами» и некоторыми другими режиссерскими «ятаквижу», является шедевром.
Содержание
Действующие лица [ править ]
Краткое содержание мюзикла [ править ]
Часть первая: Тьма и Свет [ править ]
Рейстлин на пике своей магической мощи, ощущая как начинают угасать его силы, решает стать ни много ни мало, но богом. Причем, за отсутствием вакансий, освободить себе место силой. В качестве жертвы он выбирает местное воплощение зла: Госпожу Тьмы Такхизис, которую за несколько лет до этого, сам же и запер в Преисподней.
Проблема в том, что на Вратах в Преисподнюю лежит гейс: открыть их можно лишь совместными усилиями представителей Тьмы и Света — следовательно, Рейстлину потребуется помощник от Светлых Сил. Карамон пытается удержать брата от данной авантюры, но итогом становится лишь ссора. В то же время Крисания, юная жрица бога Паладайна, получает от своего небесного патрона указания принять меры по нейтрализации Рейстлина.
Маг, предвидевший встречу со жрицей, морочит ей голову, увлекая её за собой и уверяя, что желает лишь уничтожить Темную Госпожу, после чего назначает испытание: если Крисания хочет остановить его (а лучше — поддержать), то пусть найдёт его в Башне Магов, расположенной за Рощей Мёртвых.
По дороге к Башне Крисанию заносит в Утеху — родное селение братьев Маджере, где в настоящий момент проживает Карамон со своей женой Тикой (у них там трактир). Тика, узнав, что Крисанию несёт в гиблые места, и не сумев отговорить её от этой затеи, посылает Карамона защитить девушку.
С приключениями добравшись до Башни Магов, путники не застают Рейстлина (тот уже отправился дальше, в город Истар), но попадают на заседание конклава магов. В ходе заседания ученик Рейстлина, эльф Даламар, раскрывает часть плана учителя, получает задание осуществить ликвидацию Рейстлина и тут же технично спихивает это дело на хрупкие плечи Крисании. Разумеется, всё это происходит по плану Рейстлина, которому Крисания нужна в качестве Ключа от Врат.
Часть вторая: Всё во имя веры [ править ]
Крисанию переносят в Истар, где она сталкивается с лицемерной версией своей религии и едва не разочаровывается в вере. Следствием действий Короля-Жреца Истара становится локальный апокалипсис: город сносит с лица земли разгневанный искажениями собственного учения Паладайн. Врата, спрятанные в Истаре, становятся для Рейстлина недоступны, но остаётся последний вариант: врата, спрятанные у гномов (тем более, что последние к катастрофе Истара отнеслись крайне равнодушно и в гуманитарке выжившим отказали).
Часть третья: Легенда о Вратах [ править ]
Рейстлин, уговорив брата взять на себя роль предводителя армии, состоящей из переживших катастрофу истарцев, и при непосредственной магической поддержке — берет штурмом город гномов, получая таки доступ к Вратам. Тогда же — он окончательно влюбляет в себя Крисанию, которая совершенно теряет голову и становится игрушкой в её руках. Сам Рейстлин, впрочем, тоже начинает терять контроль, и если бы не вмешательство Тёмной Госпожи — то, похоже, и сам бы забил на свой великий замысел ради простого счастья с любимой женщиной. Однако, снова вмешавшаяся Такхизис возвращает Рейстлина к исходному плану (себе на погибель, как оказывается).
Часть четвёртая: Властелин Ничего [ править ]
Добравшись до Врат, Рейстлин с абсолютно покорной и послушной Крисанией открывают Врата и попадают в царство Такхизис. Та уже ждёт их у парадного выхода, нетерпеливо притоптывая ножкой: она уверена, что Рейстлин пришёл её освободить по её же плану. Тем не менее, Маджере переходит в атаку. Совместные действия тёмного мага и светлой жрицы оказывается настолько эффективны, что все дьяволы Такхизис оказываются бессильны и бесславно изничтожаются, после чего, сама Тёмная Госпожа решает пойти в атаку лично, поставив на карту всё: она атакует мага ментально, проникая в его разум, но и открываясь при этом сама. Она сводит его с ума, поднимая в его памяти все детские кошмары, загоняет в агонию и почти одолевает. Но вовремя подоспевшая Крисания возвращает любимого к жизни, вливая в него силы и жертвуя при этом зрением.
Очухавшийся (и автоматически одолевший Такхизис) маг внезапно отталкивает от себя ослепшую Крисанию: ему, становящемуся богом, не нужна подобная «слабость» (в том, что любовь — это слабость, дурака убедила Такхизис, которая при каждом удобном случае вливала ему в уши данную мысль). Крисания в ужасе остается одна в Преисподней, ослепшая, потерявшая волю к жизни… Ну а Рейстлин — направляется к престолу Такхизис, попутно (это происходит за кадром) уничтожая всех богов, которые пытаются ему помешать. Всё бы ничего, но мир Кринна — это мир баланса, который умирает, если лишится богов. А Рейстлину не хватает чисто человеческих качеств (таких как «любовь», «сострадание», «эмпатия»), чтобы остановить катастрофу или хотя бы «перезапустить мир». За всем этим наблюдает Тень Такхизис (поглотив её силу — Рейстлин приобрел и такую вот «личную шизофрению»), которая ехидно и в то же время горько комментирует его «триумф» и констатирует гибель мира. У Рейстлина впереди вечность, ведь как бог, поглотивший всех прочих, он тотально бессмертен. И эту вечность ему предстоит провести в пустой вселенной и гордом одиночестве — даже Тень Такхизис в итоге его покидает, удалившись «вникуда»…
Альтернативный финал [ править ]
Хотя театральные постановки оканчиваются на минорной ноте, у мюзикла есть и оптимистичный финал. Пока Рейстлин и Крисания сражаются с ордами тьмы, обиженный на брата Карамон возвращается в Утеху и застаёт там самое начало апокалипсиса. Собственно, уже этого начала хватило, чтобы Утеха была сожжена дотла, Тика погибла, а вемь мир погрузился в хаос.
В итоге Рейстлин принимает решение, которое хоть как-то искупает совершенное им зло: он вышвыривает из Преисподней брата с Крисанией и запирает за ними Врата Преисподней изнутри, отдаваясь во власть Такхизис — отпереть Врата теперь невозможно никак.
Проходит где-то двадцать лет. Крисания занимаясь у себя дома какими-то хлопотами, внезапно слышит стук в дверь. Открыв её, она обнаруживает Рейстлина Маджере, постаревшего, измученного, но живого и существенно очеловечившегося за время пребывания в Аду — «оздоровительная порка» возымела свой позитивный эффект. Рейстлин по-своему просит прощения за свои поступки, Крисания признает что тоже была той ещё дурой, и оба получают ещё один шанс. Сцена заканчивается на том, как они, нежно обнявшись, удаляются куда-то прочь.
Будем надеяться, что когда-то расширенную концовку включат и в театральную постановку.
,
