Упражнение на гитаре! Тренировка «щипка». Видео-урок!
Упражнение на гитаре для пальцев обеих рук!
Правой рукой нужно все время играть щипком струн:
бас-(3+2+1)->бас-(3+2+1) — и так повторять…
Последовательность аккордов и извлечение басовых и нижних струн:
На аккорде Am извлекаем:
И движемся в обратном порядке… Так 2 раза…
Без паузы переходим на Dm (зажимаем его так, чтобы безымянный палец был свободным) и извлекаем:
— 5-ю на 3-м ладу (безымянным)-> 3 нижних
Также без паузы переставляем пальцы на аккорд Hm7-5 и извлекаем:
— 5-ю на 2-м ладу-> 3 нижних
— 4-ю на 3-м ладу-> 3 нижних
Повторяем все начиная с аккорда Dm …
Не останавливаясь переходим на заключительный аккорд E и играем:
— 4-ю струну на 2-м ладу (безымянный в аккорде)-> 3 нижних
— 5-ю на 3-м ладу (безымянным)-> 3 нижних
— 5-ю на 2-м ладу (средний)-> 3 нижних
И повторяем эти 4 пункта еще раз.
__ Таким образом получиться довольно ритмичная мелодия!
Для начала важно просто сыграть это все без ошибок, а значит медленно. Потом можно ускориться, чтобы улучшить свой навык!
Для наглядного примера записал видео данного упражнения, с пояснением:
Щипок на гитаре. Техника и описание приема игры с видео примерами
Щипок на гитаре. Общая информация
Щипок на гитаре – один из широко используемых приёмов. Применяется как новичками, так и профессионалами. В профессиональной музыке элементы несколько усложняются. Сначала разберём простые методы, доступные для начинающих, позже перейдём к более сложным.
Как играть щипком на гитаре
Положение рук
Правая рука на гитаре находится в расслабленном состоянии. Предплечье (часть от кисти до локтя) примерно по середине опирается на корпус гитары. Если в таком положении опустить пальцы вниз (как бы «расправив» их вдоль струн), они выходят за пределы первой струны примерно на расстоянии одной фаланги указательного пальца. Такой «запас» делается для того, чтобы было удобно исполнять этот элемент и свободно действовать большим пальцем.
Такой щипок на гитаре можно играть ближе к подставке. Звук будет более острым и насыщенным. Но не стоит постоянно так делать (это может расшатать подставку). Менее острым, но более глубоким будет звук, исполненный над розеткой. При этом кисть уже не расслаблена, а вытянута, получается примерный угол 45 градусов относительно всех струн.
Сама ладонь оставляет большой промежуток от струн – он составляет примерно 6-8 см. Это необходимо для свободного исполнения. Большой палец немного выгнут «наружу» и готов дёргать басовые струны.
Как защипывать струны
Основная задача при игре на гитаре щипками – зацепить одновременно несколько струн.
Пускай будет классический случай с защипом трёх струн. Это будут указательный, средний и безымянный. Они располагаются на 3,2,1 струнах соответственно. Согнуты во второй фаланге и частично в первой. Получаем округлённые пальцы. Теперь следует положить их на струны. Упираемся подушечками приблизительно на 0,5 см. от ногтя. Чем более быстрое произведение, тем скорее и острее следует делать движения. Тем ближе располагаем к ногтю (играем практически им), чтобы подушечка не «буксовала» в струне.
Когда опора сделана, совершаем дергающее движение снизу вверх. Пальцы будто пружинятся. Не следует при этом сгибать их близко или тем более прижимать к ладони. Они должны уйти со струн не более чем на пару сантиметров. Не следует прилагать каких-то особых усилий. Это естественное движение, как если бы вы просто подвигали пальцами без гитары.
Атака зависит от характера произведения. Но сам щипок при этом резкий, а не размазанный. Звук должен получиться чётким и понятным. Главное извлекать его с каждой струны одинаково, не передавливая какую-либо из них. Кроме того, звучание должно получиться одновременным – при этом образовывается созвучие.
После извлечения обычно требуется приглушить. Это в точности повторяет процесс постановления пальцев на струны. Стоит отдельно потренировать щипок-заглушка. Большой палец обычно извлекает бас.
Техника щипка с медиатором
Более «продвинутой» техникой является использование медиатора. При этом плектр держим большим и указательным. Это нужно для блюзовой, джазовой, эмбиент музыки, применяется в фингерстайле.
Основная проблема того как играть щипком на гитаре с медиатором – это координация. Для начала следует научиться исполнять щипок средним-безымянным и мизинцем, так как эта комбинация чаще всего будет встречаться. Затем необходимо одновременно дёрнуть и бас, и струны. Это трудный момент, над ним придётся посидеть. Сначала просто возьмите один аккорд, затем увеличивайте их число. Медиатор не должен быть вялым – движение вниз чёткое и уверенное, совместно с другими пальцами. Также следует освоить и поочерёдное извлечение баса медиатором и пикинга.
Ритмические рисунки щипком
Классический рисунок
Вальсовый щипок
Блатной рисунок
Самый простой – один бас, один защип. Несмотря на название, блатной бой применятся в песнях самых разных жанров.
Щипковые переборы
Чаще всего дёргаем 3, но могут быть и 2, и 4. В зависимости от исполняемого произведения, это либо 1-3, либо 2-4 (могут быть другие комбинации). Также иногда играют через одну, используя мёртвые ноты, но это частные случаи.
Также разнится и количество самих щипков подряд. Это диктуется либо размером песни и замыслом композитора, либо более свободным представлением самого гитариста.
Песни с щипком на гитаре
Чтобы в совершенстве овладеть игрой на гитаре щипками, следует, разучит несколько песен с применением этого приема.
Заключение
Это несложный приём, который значительно разнообразит вашу игру. Более того, во многих случаях он является обязательным и без этого нельзя сыграть много красивых вещей.
Правильная настройка 12-струнной гитары, упражнения
Если посмотреть на 12-струнную гитару с технической точки зрения, то она немногим отличается от классической шестиструнной. Точно так же она используется музыкантами для исполнения акустических композиций. Многие берутся за неё после освоения шестиструнной, и это тяжёлый, но очень увлекательный опыт.
60-е годы 20-го века стали временем экспериментов со звуком. Легендарный Джимми Хендрикс впервые использовал перегруз усилителя своей электрогитары, и так родился известный всем дисторшн. А исполнитель рок-н-ролла Бадди Холли стал первым, кто при записи своих песен использовал наложение звука.
Тогда и появилась первая гитара, оснащённая 12 струнами. Во многом этот инструмент популяризировал Джо Насс, первым исполнив на ней свои соло. В России таким первооткрывателем стал Юрий Шевчук из группы «ДДТ».
Особенности настройки 12-струнной гитары
Главные особенности игры на 12-струнной гитаре:
12-струнная гитара — инструмент, состоящий из шести парных струн. Как раз эта спаренность струн и создаёт основную сложность при освоении. Чтобы их зажать и извлечь чистые ноты, нужно приложить немалые усилия. Гриф широкий и толстый, держать его тоже нужно правильно – от этого зависит качество игры.
Струны расположены далеко друг от друга, по этой причине гитарист должен уметь растягивать кисть, особенно беря баррэ-аккорды. Поначалу пальцы не буду слушаться, зажимать по две струны будет настоящим испытанием, но терпение с усердием позже помогут вам сполна оценить объемное и яркое звучание.
При игре на таком инструменте от гитариста требуется высокая точность движений, потому первое время руки будут сильно уставать. Звук у этой гитары тише, чем у шестиструнное, но он объёмен и мелодичен. На ней гитаристы как исполняют соло-партии, так и аккомпанируют себе при исполнении песен.
Полезная информация перед настройкой
Новичку будет трудно самостоятельно настроить инструмент на слух, что может даже дойти до порчи гитары. Поэтому лучше настраивать 12-струнную гитару с помощью тюнера и специальных программ, работающих аналогично.
Если вы решили поменять струны на новые, не снимайте их все сразу. Когда на гриф резко перестанет действовать привычная нагрузка, он может накрениться или может повредиться сама дека. Так или иначе это приведёт к повреждению гитары.
Натянуть сначала нужно первую и шестую струну, а потом все остальные. Настраивать шестую струну следует самой последней, потому что она имеет самое большое натяжение. Для начала настройте ее на тон ниже, а после растяжения уже доведите её до нужной ноты.
Особенность грифа 12-сутрнной гитары заключается в том, что он способен выдержать натяжение всех двенадцати струн. И тем не менее необходимо соблюдать крайнюю внимательность при натягивании дополнительных – нагрузка на инструмент увеличивается в два раза. При правильных и неторопливых действиях никакое дребезжание не грозит.
Строй 12-струнной гитары и отличие от 6-струнной
Настройка основных струн ничем не отличается от строя шестиструнной гитары. Проблемы начинаются с дополнительными струнами. Потребуется специальное оборудование или идеальный музыкальный слух. Две первых пары должны звучать в унисон, остальные выстраиваются так, что одна из струн звучит ниже другой на октаву. В этом секрет 12-струнной гитары, когда создаётся впечатление, будто одновременно играет несколько гитар.
Алгоритм действий при настройке
12-струнная гитара настраивается так же, как и 6-струнная, но не без своих нюансов. Алгоритм настройки достаточно прост:
При правильной и аккуратной настройке инструмент и струны прослужат очень долго.
Техника игры
Настроив инструмент, можно приступать непосредственно к игре. Чтобы понять гитару, научитесь исполнять мелодии на открытых аккордах. В этом случае вы будете уже на полпути к цели. Техника почти не отличается от игры на шестиструнной гитаре.
Особенности и сложности перебора
Во время игры на 12-струнной гитаре большая нагрузка приходится на левую руку, вследствие чего та очень устаёт. Дело в непривычной форме грифе и большом расстоянии между струнами. В частности, много проблем новичку доставляет баррэ. Однако в остальных аспектах техника игры на 12-струнной гитаре особенно не отличается от обычной.
Перебор — это один из способов игры на гитаре. В отличие от гитарного боя, при переборе используется щипковая техника — и струны звучат по отдельности. Для акустических романсов, фольклорных песен и красивых баллад этот способ звукоизвлечения подходит идеально. В случае игры на 12-струнной гитаре щипок осуществляется посредством захвата парных струн, что требует привыкания.
Существует много видов переборов, каждый из которых зависит от композиции и её длительности:
Самые простые виды, исполняющиеся с помощью небольшого количество струн или их пар В стандартной «четверке» задействована басовая струна и три нижние. Сначала большим пальцем дергается одна из басовых, затем — третья, вторая и первая по очереди. Принцип других видов перебора заключаются в изменения последовательности нижних струн. Так, например, в одном случае после баса следует защипнуть третью, затем первую, а потом вторую. Или ещё другая последовательность — третья-вторая-третья.
Принцип «шестерки» похож на предыдущий, но с добавлением ещё двух нот. После баса поочередное звучание третьей, второй, первой, второй, третьей пары.
Метод боя
Гитарный бой — простой и распространённый метод игры на любой гитаре. Он состоит из последовательных ударов правой рукой по струнам вверх или вниз. На 12-струнной гитаре музыкант захватывает все струны инструмента для получения необычного и объемного звука.
Сколько ритмических рисунков, столько и видов гитарного боя. Основные виды:
Часто при таком способе звукоизвлечения гитарист глушит струны ребром ладони, чтобы достичь четкого и законченного звука. С технической точки зрения глушение расставляет акценты и помогает музыканту ориентироваться в ритмическом рисунке.
Игра медиатором
Игра медиатором — основной навык, которым должен овладеть любой гитарист. С помощью медиатора можно добиться более звонкового, насыщенного и громкого звучания. В случае с 12-струнной гитарой, её звук становится еще мощнее, чем при игре пальцами и кистью.
Медиатор (плектр) — это небольшая пластинка, используемая для игры боем и защипывания струн. Гитарист зажимает ее между пальцами правой руки и бьет ею по струнам. Вместо трех или четырех пальцев, используется один плектр, поэтому музыканту следует развить скорость и координацию. Этот способ звукоизвлечения требует отдельной практики для чёткости и точности.
Исполнение мелодий медиатором технически отличается от игры кистью или пальцами. Движение должно осуществляться не от плеча, а от кисти, с небольшой амплитудой.
Советы при обучении
Заниматься следует каждый день. Регулярная практика способствует развитию пальцев, увеличивает способность играть синхронно. Также развивают чувство ритма и музыкальный слух.
Упражнение «1-2-3-4»
Название упражнения говорит само за себя. Оно предполагает извлечение звуков из одной пар струн на четырех ладах.
Указательным пальцем нужно зажать две первые струны на первом ладу и дёрнуть. Средний палец поставить на второй лад и извлечь звук. После – мизинец на четвертом ладу поднимается на позицию вверх.
И так вплоть до 12 лада и обратно. Упражнять нужно до тех пор, пока ноты не начнут звучать четко и громко.
Упражнение «1-3-2-4»
Это упражнение является немного изменённой версией предыдущего. Разница в том, что задействуются струны сначала на первом ладу, затем на третьем, втором и четвертом. Если освоить это упражнение на всех струнах, поочередно зажимая пары следующих струн, то координация движений значительно улучшится.
Упражнение «1-4-3-2»
В этом упражнении последовательность нот в обратном порядке. Сначала играете первый лад, затем четвертый, третий и второй. Снова же поднимайтесь по другим парам струн, оттачивая координацию и четкое звукоизвлечение.
На практике можно тренироваться не только на этих упражнениях, но и других им подобных. Также можно попытаться играть в последовательности, придуманной самостоятельно. Кроме того, уроки игры на 12-струнной гитаре без проблем можно найти в интернете.
Рекомендации по игре на 12-струнной гитаре
Важнейший элемент обучения игре на любом инструменте – умение слушать мелодию. Чувствовать композицию, её высоту, темп и громкость. Это очень полезно и важно при исполнении песен.
Все упражнения играйте, начиная с медленного темпа – такого, чтобы все ноты звучали чисто и громко. Скорость игры наработается с опытом и практикой, не нужно спешить. Терпение и стремление к совершенствованию непременно дадут свои плоды вкупе с постоянной практикой.
Постановка правой руки и техника освоения гитарных приемов: Тирандо и Апояндо
Разделы: Музыка
При обучении игре на гитаре и освоении двух техник следует заняться постановкой правой руки, положение которой влияет на качество, силу и разнообразие звуков, подвижность пальцев. Ее действия определяют ритм, оттенки и гамму созвучий в целом, которые необходимы для хорошего исполнения.
На гитаре существует два основных типа звукоизвлечения: Тирандо – щипок без опоры и Апояндо – щипок с опорой. (Рис. 1).
Как правило основным приемом является тирандо (в нотах обозначается знаком V), в то время, как апояндо (нотное обозначение /\) – это особый, хотя весьма распространенный прием, с ограниченными условиями применения.
Первоначально следует изучить прием Тирандо, так как он наиболее удобен и активно используется при игре аккордов, переборов, созвучий. Как ранее уже было сказано, тирандо – это прием игры, при котором пальцы правой руки после извлечения звука не касаются соседних струн. Само слово тирандо испанского происхождения в переводе звучит, как “дергать” или “без опоры”. При отработки данного приема большой палец правой руки следует опереть на басовую струну. Указательный палец извлекает струну по направлению к деке гитары. После этого струна звучит без заглушения до полного затухания. (Рис. 2). Не следует дергать струну снизу вверх. Извлекать звук нужно только кончиком пальца. Осваивая данный прием не нужно спешить, а внимательно контролировать действие каждого пальца, извлекающего звук. Отрабатывать данный прием следует, чередуя указательный и средний пальцы: i m на первой струне – ми. (Рис. 3). Также можно чередовать последующие пальцы: средний-безымянный: m a. Это упражнение нужно повторять на каждой струне, за исключением шестой, так как после извлечения звука не предоставляется естественной опоры.
Техника исполнения тирандо большим пальцем. (Рис. 4). Указательный палец следует зафиксировать на первой струне. Большой палец будет слегка продавливать шестую струну вниз, по направлению к деке, мягко соскальзывать с нее благодаря активному (пястному) суставу. После удара по струне большой палец круговым движением возвращается в исходное положение. Если посмотреть сверху на правую руку, то между большим и указательным пальцем будет перекрещивание.
Упражнение следует играть на трех басовых струнах от шестой к четвертой по четыре звука под счет. Важно следить за ритмичностью и неторопливостью при отработке данного упражнения.
Тренируя данный прием, прежде всего нужно следить, чтобы палец не прикасался к струне, которая звучит в данный момент, тем самым не заглушая ее.
В следующем этапе тренировки пальцы будут в определенном порядке извлекать звуки. Указательный по третьей струне, средний по второй, безымянный по первой. (Рис. 5). При проигрывании упражнения большой палец должен лежать неподвижно на 6 или 5 струнах.
Когда пальцы привыкнут к правильному звукоизвлечению, можно усложнить задание. Извлекать одновременно два, а затем три звука, которые будут называться – аккорд. Расположение пальцев остается неизменным. Это аккордовая позиция, которая активно применяется при изучении как песенного, так и классического репертуара. Извлекая одновременно несколько звуков, следить за одинаковой громкостью и синхронностью. (Рис. 6).
После тренировки данной техники, можно добавить большой палец правой руки. Действие будет поочередным: бас-аккорд, бас-аккорд. Данное упражнение можно усложнить, сыграв бас вместе с аккордом, где будут одновременно звучать четыре струны.
Прием Апояндо чаще всего применяется при исполнении одноголосных мелодий. Важно понимать, что при игре тирандо палец извлекает звук без дальнейшей опоры на соседние струны. При игре апояндо, извлекая звук, палец опирается на соседнюю струну. При смене этих двух приемов движение кисти должно быть незаметным.
Большой палец правой руки следует расположить на четвертой струне, чтобы создать точку контакта для кисти. Извлечение звука будет производиться указательным пальцем. Можно разделить на четыре этапа: 1. Кончик указательного пальца касается струны (первой). Касание легкое. В результате сгибания последней фаланги и легкого нажатия, струна отклоняется от своего исходного положения и продавливается немного к деке. Струна соскальзывает с пальца, который в свою очередь останавливается на соседней струне, предоставляя руке точку опоры. Освобожденная струна при этом начинает звучать. (Рис. 7). Данное упражнение следует повторить со средним и безымянным пальцами. Поставить средний (безымянный) палец на первую струну, немного надавив на нее по направлению к деке, легко соскользнуть ко второй струне. После отработки приема апояндо всеми пальцами, следует повторить то же самое упражнение попеременно – сперва указательным, затем средним пальцами. Не нужно спешить и пытаться извлечь громкий звук. В процессе можно отработать упражнение чередованием разных пальцевых сочетаний: указательный-безымянный, средний-безымянный и др. Важно помнить, что прием апояндо основан не чередовании пальцев.
Важно следить за тем, что пальцы не прогибались в суставах. (Рис. 8).
При отработке двух техник: тирандо и апояндо не следует выбирать быстрые темпы при проигрывании упражнений. Только после уверенной игры и освоения приема, можно постепенно набирать скорость. В работе добиваться качественного звучания каждого извлекаемого звука, не допускать дребезжания струны. Упражнения могут варьироваться, чтобы процесс не становился однообразным, формальным. Самое большое внимание должно быть сосредоточено на достижении независимости пальцев, без участия остальной кисти и самой руки.
Способы игры на гитаре
Сколько уже говорено-переговорено о том, как можно играть на гитаре! Всевозможные самоучители (от профессионально-нудных до примитивно-дилетантских), многочисленные интернет-статьи (и толковых, и бестолковых), онлайн-уроки – все уже пересмотрено и перечитано по нескольку раз.
Вы спрашиваете: «Зачем же мне тратить свое время на изучение этой статьи, если кругом информации хоть отбавляй?» А затем, что довольно сложно найти описание всех способов игры на гитаре в одном месте. Прочитав же этот текст, вы убедитесь – есть еще места в Интернете, где сжато и точно подается информация и о гитаре и способах игры на ней.
Что такое «способ звукоизвлечения», в чем его отличие от «приема игры»?
На первый взгляд эти два понятия идентичны. На самом же деле отличие между ними существенное. Натянутая гитарная струна – это источник звука и то, как мы заставим ее колебаться и собственно звучать, называется «способ звукоизвлечения». Способ извлечения звука является базой техники игры. А вот «прием игры» – это в некотором роде украшение или дополнение к извлечению звука.
Приведем конкретный пример. Бряцните по всем струнам правой рукой – этот способ извлечения звука называется удар (чередование ударов – бой). А теперь ударьте большим пальцем правой руки по струнам в районе подставки (удар должен быть выполнен в виде резкого поворота или замаха кисти в сторону большого пальца) – этот прием игры называется тамбурин. Два приема похожи друг на друга, однако первый является способом извлечения звука, он используется довольно часто; а вот второй – это в некотором роде вид «удара», и поэтому является приемом игры на гитаре.
Более подробно о приемах читайте тут, а в этой статье мы остановимся на описании способов звукоизвлечения.
Все способы гитарного звукоизвлечения
Удар, бой и расгеадо
Удар и бой чаще всего используются как аккомпанемент пению. Овладеть ими совсем просто. Самое главное – это соблюдать ритм и направления движений руки.
Тирандо и апояндо
Следующий прием – тирандо или игра щипком. Суть приема – поочередное дергание струн. Этим способом звукоизвлечения играют стандартные переборы. Если вы решили овладеть тирандо, то особое внимание обращайте на руку – при игре она не должна быть зажата в кисти.
Прием апояндо (или игра с опорой на соседнюю струну) очень характерен для музыки Фламенко. Этот способ игры выполнять проще, нежели тирандо – при щипке струны палец повисает не в воздухе, а опирается на соседнюю струну. Звук в этом случае более яркий и насыщенный.
Имейте в виду, что тирандо позволяет играть в быстром темпе, а вот игра с опорой существенно тормозит гитариста в темпе исполнения.
В следующем ролике представлены все вышерассмотренные способы звукоизвлечения: расгеадо, тирандо и апояндо. Причем апояндо играет преимущественно большой палец – это и есть «фишка» фламенко, одноголосная мелодия или мелодия в басу всегда играется на опоре большим пальцем. При ускорении темпа исполнитель переходит на щипок.
Слэп – коронный «прием» бас-гитаристов
Слэп можно еще назвать преувеличенным щипком, то есть исполнитель дергает за струны таким образом, что они, ударяясь о порожки гитары, издают характерный щелкающий звук. Как способ звукоизвлечения на классической или акустической гитаре используется редко, здесь он более популярен в виде «эффекта неожиданности», имитирует выстрел или хлест кнута.
Прием слэп знают все бас-гитарсты: кроме подцепки струн указательным и средним пальцем они еще ударяют большим пальцем по толстым верхним струнам басухи.
Отличный пример техники исполнения слэпа можно увидеть в следующем видео.
Тэппинг или фортепианная техника
Самый юный способ звукоизвлечения (ему не больше 50 лет) носит название теппинг. Папой теппинга можно смело называть флажолет – он усовершенствовался с появлением сверхчувствительных гитар.
Теппинг может быть одно- и двухголосным. В первом случае рука (правая или левая) ударяет по струнам на грифе гитары. А вот двухголосный теппинг похож на игру пианистов – каждая рука играет свою независимую партию на грифе гитары путем ударов и стягиваний струн. Из-за некоторой схожести с игрой на фортепиано, этот способ звукоизвлечения и получил второе название – фортепианная техника.
Отличный пример применения теппинга можно посмотреть не в безызвестном фильме «Август Раш». Руки в ролики – это не руки Фрейди Хаймора, играющего роль мальчика-гения. На самом деле – это руки Каки Кинг, известной гитаристки.
Каждый выбирает для себя ту технику исполнения, которая ему более близка. Те, кто предпочитает петь песни под гитару – осваивают технику боя, реже перебор. Те, кто желает играть пьесы – изучают тирандо. Более сложные техники слеп и теппинг – нужны тем, кто собирается связывать свою жизнь с музыкой если не с профессиональной стороны, то с серьезно-любительской.
Приемы игры, в отличие от способов звукоизвлечения, не требуют особых усилий в освоении, так что обязательно изучите технику их выполнения в этой статье.
