События в тексте что это
текстовая категория событие
Смотреть что такое «текстовая категория событие» в других словарях:
текстовая категория событие — Глобальная категория текстообразования, значимая для построения речевого сообщения. По У.Л. Чейфу, при построении суждения из события или ситуации выделяются предметы, которым приписываются роли в рамках данного события. Событие – это текстовая… … Словарь лингвистических терминов Т.В. Жеребило
Текстовая категория — – один из взаимосвязанных существенных признаков текста, представляющий собой отражение определенной части общетекстового смысла различными языковыми, речевыми и собственно текстовыми (композитивными) средствами. Т. к. имеет знаковую природу,… … Стилистический энциклопедический словарь русского языка
Целостность текста — – 1) в психолингвистике понимается как свойство текста, соотносимое с целесообразным содержательно функциональным единством, не определяемое лингвистически (А.А. Леонтьев); это механизм, приводящий в действие речевые сигналы единства текста (напр … Стилистический энциклопедический словарь русского языка
ГОСТ Р 54136-2010: Системы промышленной автоматизации и интеграция. Руководство по применению стандартов, структура и словарь — Терминология ГОСТ Р 54136 2010: Системы промышленной автоматизации и интеграция. Руководство по применению стандартов, структура и словарь оригинал документа: 4.1 абстрактная деталь (abstract part): Деталь, которая определена только своей… … Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации
Многопользовательский мир — Скриншот англоязычного МПМ « … Википедия
Коммуникация (социальные науки) — У этого термина существуют и другие значения, см. Коммуникация (значения). Коммуникация от лат. «communicatio» что означает сообщение, передача и от «communicare» делать общим, беседовать, связывать, сообщать,… … Википедия
События в тексте что это
Сюжетом принято называть систему событий и отношений между литературными персонажами, развивающимися во времени и пространстве. Он состоит из разнообразных элементов, каждому из которых отводится своя роль в произведении. К их числу принадлежат: экспозиция, завязка, развитие действия и кульминация, развязка, эпилог.
Сюжет – это то, что делает произведение увлекательным и интересным для читателя. Происходящие в романе или повести события позволяют раскрыть основные черты характера героев, особенности их взаимоотношений.
Что такое сюжет
Сюжет встречается далеко не во всех художественных текстах. К примеру, он зачастую отсутствует в лирических произведениях. Стихотворение не повествует о действиях и поступках героев, а проникновенно передаёт их чувства.
К слову, стоит различать сюжет и фабулу. Первый представляет собой систему включённых в произведение событий, расположенных в определённой последовательности (полностью отвечающей творческому замыслу писателя).
Понятие фабулы трактуется немного иначе. Под этим определением понимают все события повествования, которые выстроены с учётом их естественного расположения во времени.
Основные этапы развития сюжета
Экспозиция
Завязка
Развитие событий
Понятие кульминации
Развязка
На этапе развязки происходит логическое завершение конфликта произведения. Оказываются раскрытыми все замыслы злоумышленников, повержены все противники, поставлена точка в отношениях.
Даже, если автор планирует писать продолжение произведения, необходимо наличие промежуточного финала. Не следует оставлять читателя, дошедшего до последних строк книги, в состоянии недоумения и растерянности.
Строим план
Виды сюжетов
Концентрический
В художественной литературе концентрический сюжет чаще всего встречается в пьесах, рассказах, повестях. Он строится возле какого-либо события, влекущего за собой целую совокупность действий (поступков героев, знаменательных происшествий). Например, в произведении «Горе от ума» А. С. Грибоедова центральное место отводится появлению молодого дворянина Чацкого в доме Фамусова. В гоголевской пьесе «Ревизор» самым примечательным событием стал приезд Хлестакова в уездный город.
В произведениях с концентрическим сюжетом отчётливо прослеживается интрига, позволяющая завладеть вниманием читателей, явно просматривается художественный конфликт. А главному герою книги удаётся сконцентрировать внимание на своих поступках и переживаниях. Но у таких сюжетов есть и весьма весомый недостаток – предсказуемость. Поскольку в произведении всего один конфликт, проницательному читателю непременно удастся предугадать дальнейший ход событий. В частности, сюжет практически всех современных любовных романов в той или иной мере отличается предсказуемостью. Основная сюжетная линия уже предопределена встречей главных героев. Вместе с тем для читателя представляет интерес сам путь разрешения конфликта (непосредственно процесс развертывания сюжета).
Во многих классических литературных произведениях, являющихся многоплановыми, встречаются оба типа сюжетов. На фоне линейного повествования разворачиваются конфликты концентрического вида. Примерами таких произведений являются книги:
Вся классика в один клик: как выделить из текста события
Школьники, зависающие на сайтах с краткими содержаниями, многое бы отдали за чудо-ресурс, которому можно было бы отдать какое-нибудь художественное произведение и получить взамен описание событий в тексте. Возможно, в скором будущем их мечта воплотится в реальность. Рассказываем, как работает технология извлечения событий из художественных текстов — и что она позволяет узнать о литературе уже сейчас
Выделение событий в тексте — одновременно старая и новая задача. Старая она потому, что над связью событий и других характеристик текста задумывались ещё в начале XX века, а новая — потому что вычислительные мощности для решения подобных задач появились сравнительно недавно.
События и их последовательности влияют на архитектуру сюжета произведения. В 1920-х гг. русские формалисты разделили два связанных понятия: сюжет (то, как литературные события изложены в произведении) и фабулу (хронологическую последовательность событий). Несмотря на кажущееся сходство, нередко сюжет и фабула не совпадают.
Например, в «Герое нашего времени» М. Ю. Лермонтова последняя по хронологии глава — «Максим Максимыч». В ней повествователь встречает Печорина, едущего в Персию, а также получает его записки от Максима Максимыча. События остальных глав происходят задолго до этой встречи. Однако Лермонтов расположил главу «Максим Максимыч» ближе к началу романа. В результате сюжет «Героя нашего времени» не совпадает с его фабульной хронологией.
Вернемся к задаче распознавания событий. Нередко компьютерные лингвисты решают её на материале новостных заметок, а к художественному тексту обращаются реже. Вообще, художественные произведения — сложный материал для такого анализа. Они очень длинные (гораздо длиннее новостей), структура событий в них куда сложнее и запутаннее. Вдобавок к этому нужно помнить и о «цели» этих текстов: в отличие от репортажей, которые пишут для изложения связей между событиями (как хронологических, так и причинно-следственных), в художественном тексте на первый план выходит эмоциональное воздействие на читателя при помощи выбора слов и использования различных языковых инструментов.
Существуют работы, которые исследуют изменения отношений между персонажами, произошедшие вследствие каких-то событий в тексте; работы, которые определяют тональность текста, описывающего эти события; работы, выделяющие события при помощи нейронных сетей разных видов. В основном текст разбивается на предложения, однако в некоторых работах используется и дробление по документам, которое может быть полезно для выявления более крупных элементов структуры текста.
Статья, о которой идёт речь сейчас, поставила себе цель ответить на вопрос «определяют ли события в произведении форму нарратива?», то есть — можем ли мы, имея лишь список событий произведения, определить, из какого текста они взяты — художественного, исторического или новостного?
Данные
Для ответа на этот вопрос авторы собрали корпус на основе текстов, публично доступных на ресурсе Project Gutenberg. В корпусе есть и произведения, относящиеся высокому литературному стилю (например, «Эпоха невинности» Эдит Уортон или «Улисс» Джеймса Джойса), и более массовая литература («Копи царя Соломона» Г. Р. Хаггарда или «Рваный Дик» Горацио Элджера). Все тексты были опубликованы до 1923 г. — такой выбор даты объясняется ограничениями по применению авторского права в США. Бóльшая их часть оказалась написанной в период 1852–1911 гг. Из каждого текста взяты первые 2000 слов, чтобы уравнять все произведения.
Использование произведений разного уровня «художественности» позволяет авторам исследовать более широкий спектр литературной реальности. В корпусе есть как произведения, которые сложны нарративно и стилистически, так и те, что в своей структуре больше похожи на описательные.
Разметка
Большинство классификаций литературных событий так или иначе ссылаются на работу Вендлера [1], в которой выделяются 4 типа глаголов (без которых, конечно, не может быть никаких событий):
Некоторые исследователи предлагают разделять события только на состояния и события. Третий подход заключается в том, чтобы помимо самих событий размечать ещё и изменения состояний, потому что они являются динамическими переходами на фоне обычно неизменных стативов.
Авторы сначала объявили, что именно должно попасть в модель разметки. Они решили, что их интересуют события, действительно произошедшие в произведении (realis). При разметке они руководствовались следующими правилами:
Помимо самих событий, авторы также размечали триггеры к ним — минимальное количество текста (в этом исследовании — одно слово), которое может описать событие. Триггеры могли быть выражены глаголом, именем прилагательным или именем существительным. Так, в предложении «The studio was filled with a rich odour of roses» [The Picture of Dorian Gray] таким триггером считалось слово odour. В разметке именно оно помечалось как событие.
В результате такой разметки оказалось, что большинство событий можно разбить на четыре категории: разговор, движение, восприятие и обладание. Таблица ниже показывает, как часто встречались слова из этих категорий.
Нередко оказывалось, что событие выражалось метафорой, выражалось в условном наклонении (которое, по идее, не должно было попадать в разметку) или было сформулировано так, что вне контекста определить, действительно ли произошло событие, представлялось не очень возможным.
В результате в корпусе из 210 532 токенов-слов у исследователей получилось 7 849 событий; результат разметки находится в открытом доступе.
Попробуем скормить получившуюся информацию компьютерным мозгам?
Исследователи определили свою задачу как выявление связи между рассматриваемым словом и событием. Для этого использовались нейронные сети двух различных архитектур — одно- и двунаправленная LSTM (long short-term memory network, долгая краткосрочная сеть) и свёрточная нейронная сеть (CNN). Первая сеть скорее специализируется на предсказании вероятностей, основываясь на данных и их последовательности (которой здесь может быть контекст). Вторая обнаруживает пространственные связи в подаваемых данных, поэтому «свёртки» нередко используются для обработки изображений.
В итоге лучшей комбинацией стала двунаправленная LSTM-сеть, в которой векторное описание слов было получено при помощи BERT — модели, которая для вычисления вектора слова учитывает ещё и его контекст. Такая модель выделила события с F-мерой 73.9.
Дальнее чтение корпуса: что можно узнать после того, как тексты были пропущены через компьютер
Полученные результаты позволили узнать кое-что новое об исходном материале. Так как корпус состоит из текстов разного уровня художественности (см. «Данные»), авторы решили посмотреть, отличаются ли предсказания сети для текстов разного уровня литературного мастерства.
Результаты работы сети в разбивке по разным категориям
Оказалось, что в среднем в высокохудожественных произведениях было чуть меньше событий (4.6% против 5.5%), которые были чуть более подробно описаны — в среднем между двумя найденными событиями более «элитного» текста помещалось 23.4 слова, когда как в менее элитарных текстах два события отделяет 19.2 слова. Получается, что в менее престижных текстах всегда что-то происходит, они более насыщены событиями. Также авторы обнаружили, что тексты высокой литературы более вариативны.
Также авторы сравнили произведения, разделив их по популярности — её измеряли по количеству переизданий произведения за период, который исследователи выбрали для изучения. Здесь вариации оказались менее значимыми: оказалось, что и в более популярных, и в менее популярных текстах в среднем случалось около 4.5% событий примерно одной длины.
Конечно, исследования престижности — не единственное, что можно сделать с таким корпусом. Помимо самого подсчёта событий, можно исследовать насыщенность на единицу времени в повествовании или на время чтения (сколько событий происходит за треть книги? за половину? а может, в последней четверти начинается всё самое активное?), частотность событий (есть ли безусловные лидеры?) и многое другое.
Ссылки
Источник
Источник текстов для корпуса: Project Gutenberg
Другие ссылки в тексте
[1] Vendler, Zeno. «Verbs and Times.» The Philosophical Review 66, no. 2 (1957): 143-60. doi:10.2307/2182371.
[2] Статья СБ <ъ>— Word2Vec: покажи мне свой контекст, и я скажу, кто ты.
Категория события
Вы будете перенаправлены на Автор24
Событие – это одна из важнейших категорий текстообразования, имеющая важное значение для построения речевого сообщения, связанная с описанием различных действий объекта и субъекта в конкретно определенном времени и пространстве.
Событие как элемент сюжета
Согласно У. Д. Чейфу, в процессе построения суждения из ситуации или события выделяются предметы, которым принадлежат роли в границах данного события. Согласно А. Ф. Папиной, событие выражает основное сообщение. В качестве видовых понятий категория событие включает в себя:
Событие выражается при помощи следующих средств: процессные, событийные предикаты, событийные существительные, предикаты со значением факта и т.д. Событие бывает вымышленным, реальным, художественным. К тому же, выделяется оппозиция реальное событие – виртуальное.
Художественное событие – это результат творчества автора, способ выражения фактов личной либо общественной жизни человека, фактов существования природы в поэтическом и прозаическом тексте.
Существует несколько видов художественных событий:
Ю. М. Лотман в книге «Структура художественного текста» дает двоякое определение события. С одной стороны, событие по Лотману – это перемещение действующего лица через границу семантического поля. С другой стороны – это некое отклонение от существующих норм, то, что произошло, хоть и могла не произойти, включая и пересечение запрещающей границы, утвержденной бессюжетной структурой.
Событие «сюжетологии» целиком происходит в действительности, о которой ведется речь. Событие нарратологии относится к действительности рассказывания – миру читателя и автора. Тое есть, персонаж, как и семантика каких-либо выражений и слов, группируемая в семантические поля с точки зрения читателя, с внутренней точки зрении я- моменты и элементы изображенной в произведении действительности. Сам текст, напротив, является элементом действительности читателя, которой принадлежат границы выражений и слов, присутствующих в тексте. Однако пересекать их персонаж со своей точки зрения не способен. В мире персонажа для него существуют границы, которые разделяют моменты времени или части пространства, имеющие значение для его жизни. Перемещение персонажа через данные границы формирует сюжет.
Готовые работы на аналогичную тему
Гегель противопоставляет происшествию событие, используя понятие цели. Он пишет, что в этом отношении сначала необходимо установить различие между происходящим и действием, принимающем в эпическом произведении форму события. Просто происходящее – это внешняя сторона и реальность любого человеческого действия, которое не требует осуществления какой-либо особенной цели, и любое внешнее изменение вообще в явлении и облике всего существующего.
Данное суждение принадлежит к теории сюжета – то есть, имеется в виду мир персонажа соотношение между обстоятельствами и его целью.
Событие – это реализация намерения, то есть совпадение «внешнего» и «внутреннего». Событием можно считать и столкновение с препятствиям, отсрочивающими или исключающими исполнение поставленной цели.
Событие как понятие нарратологии
Понятие события как «того, что произошло, хотя могло и не произойти» формируется у Ю. М. Лотмана совершенно в другом контексте. Он сравнивает представления авторов и читателей разных исторических эпох о том, какой будет вероятность какого-либо происшествия или события. Другой стороной дела является значимость происшествия или события относительно к признанной системе ценностей и норм. Безусловное принятие нарративных преимуществ казуса необоснованно и неразумно. Решающее значение имеет то, каким образом точка зрения читателя, предметом которой является текст, соотносится с внутренней точкой зрения, присущей действующим лицам, для которых предметом видения является «реальный» для них мир.
Например, такое типическое для детективного жанра событие как убийство с различных внутренних точек зрения персонажей, к которым может присоединиться и читатель, может выглядеть по –разному. Для персонажа – детектива это событие выглядит как интересный для расследования казус, для персонажа – преступника – как достижение намеченной цели, для других персонажей – как жизненная драма. Но во всех варианта оценки, убийство с внутренних точек зрения будет являться жизненным событием, а поэтому будет считаться отклонением от жизненных норм – этических, психологических, социально-правовых.
С внешней относительно действительности героев точки зрения все выглядит наоборот. С такой точки зрения убийство читателем рассматривается как литературная норма для произведений этого жанра.
Ж. Женетт говорит об особом нарративном событии, субъектом которого является персонаж. Понятие события у этого ученого относится и к тому, о чем рассказывают, и непосредственно к самому рассказыванию. Однако, в то же время Женетт четко разграничивает эти два аспекта художественной структуры.
М. М. Бахтин в работе «Формы времени и хронотопа в романе» говорит об одновременном единстве сюжетного и нарративного событий и их различиях.
Таким образом, термином «событие» обозначаются принципиально различные предметы разных дисциплин литературоведения.
В сюжетологии и нарратологии событие разграничивается на то, о котором рассказывается в произведении и на событие самого рассказывания.
Значение слова «событие»
Источник (печатная версия): Словарь русского языка: В 4-х т. / РАН, Ин-т лингвистич. исследований; Под ред. А. П. Евгеньевой. — 4-е изд., стер. — М.: Рус. яз.; Полиграфресурсы, 1999; (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека
Ю. М. Лотман пишет, что событием является то, что «произошло, хотя могло и не произойти».
СОБЫ’ТИЕ, я, ср. То, что случилось, происшествие, случай. Неожиданное с. || Важное явление, крупный факт, происшедший в общественной или личной жизни. Накануне событий. Международные события. Мелькают предо мной события веков. Баратынский. Это — целое с.
Источник: «Толковый словарь русского языка» под редакцией Д. Н. Ушакова (1935-1940); (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека
собы́тие
1. то, что произошло, сбылось, значительное явление, факт общественной или личной жизни ◆ В моей жизни за этот месяц произошло несколько событий. ◆ Это заметное историческое событие. ◆ Премьера фильма не стала большим событием в культурной жизни.
Фразеологизмы и устойчивые сочетания
Делаем Карту слов лучше вместе
Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!
Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.
Вопрос: опросник — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?