Немировский е л история книгопечатания
Изобретение
Иоганна Гутенберга
Из истории книгопечатания.
Технические аспекты
Под редакцией
д.ф.н. проф. В.И. Васильева
Глава 2. Незабываемый подвиг Иоганна Гутенберга
Основные этапы жизненного пути; Множественное воспроизведение типографских шрифтов; Составные части полиграфического процесса; С чего начинал Иоганн Гутенберг? Шрифты и типографский сплав; Словолитная форма и другие элементы словолитного процесса; Наборный инструментарий; Гутенберговская система набора; Особенности набора «Католикона» 1560 г.; Ручной типографский станок; Типографская краска.
В ТЕСНЫХ РАМКАХ ТИПОГРАФСКОЙ МАНУФАКТУРЫ
Глава 3. Начало иллюстрационной печати
Орнаментика в Псалтыри 1457 г.; Иллюстрации в изданиях Альбрехта Пфистера; Шедевры ксилографического убранства XV столетия; Нотопечатание.
Легенда о Мазо ди Финигуэрра; «Мастер игральных карт» и изобретение гравюры на меди; Уильям Кэкстон вводит гравюру на меди в книгу; Свершения Никколо ди Лоренцо; Станок глубокой печати; Сухая игла; Офорт; Черная манера, или меццо-тинто; Карандашная манера; Лавис, или акватинта.
Предтечи; Опыты Петера Шеффера; Полиграфические новации Эрхарда Ратдольта; Кьяроскуро; Ручная и ксилографическая раскраска оттисков углубленной гравюры; Жан Кристоф Леблон и изобретение многокрасочной черной манеры; Цветная акватинта.
Изображения на типографских марках; Новации Леонардо да Винчи; Обслуживание и производительность; От дерева к металлу; Стан Виллема Янезона Блау; Стан Вильгельма Хааза; Стан Чарлза Стенхопа; Стан Джорджа Клаймера «Колумбия».
Феодосий Изограф и начало углубленной гравюры на Руси; Техника Анонимной типографии; Техника изданий Ивана Федорова ; Московский Печатный двор; Шрифты и словолитная техника; Наборное оборудование; Техника иллюстрационной печати; Ручные типографские станки и технология печатных процессов; Введение гражданского шрифта; Русская полиграфическая техника XVIII в.
Жан Мишель Папильон и его мысли об усовершенствовании ксилографии; Томас Бьюик и изобретение торцовой ксилографии; Опыты Уильяма Блейка.
Детство и годы учебы; Первые опыты; Изобретение плоской печати; В Англии; Новые литографские процессы; Распространение литографии; Металлические формы плоской печати; Первые публикации; Литографские факсимильные издания; Начало многокрасочной литографской печати; «Полный учебник каменной печати»; На закате жизненного пути; Начало литографии в России.
ПРОМЫШЛЕННАЯ РЕВОЛЮЦИЯ.
ОТ РУЧНОЙ ТЕХНИКИ К МАШИННОЙ ИНДУСТРИИ
Глава 11. Фридрих Кениг и изобретение печатной машины
Детство и годы учебы; Зульский пресс; Механизированный тигельный пресс; Проект Уильяма Никольсона; Первая плоскопечатная машина; Машины для типографии газеты «Таймc»; Двухоборотные машины для двухсторонней и односторонней печати; Первый завод полиграфических машин.
Металлические типографские станы; Печатные машины Александровской мануфактуры; Типографский скоропечатный пресс Ивана Опица.
Дэвид Напир и изобретение плоскопечатной машины с реверсивным движением цилиндра и однооборотной машины; Совершенствование привода талера; Совершенствование красочного аппарата; Машины Роберта Малле; Привод ручной, механический и электромеханический.
Машины Джорджа Финеаса Гордона; Машина «Либерти»; Машина «Бостон»; Машина Маррита Галли; Машина Ф. Тильгмана.
Тканепечатание; Ротационная печатная машина Августа Эпплгейта; Машина Ричарда Марча Хое; Стереотипия; Машина Уильяма Баллока; Машина Джона Уолтера; Машина Ипполита Маринони; Немецкие фирмы полиграфического машиностроения.
Глава 16. Борис Семенович Якоби и изобретение гальванотехники
Первые годы в России; Начало гальванотехники; Гальванопластика; Внедрение в практику; Работы Алексея Федоровича Грекова; Гальванография и гальванокаустика; Мастерская Максимилиана Лейхтенбергского; Гальванопластическая мастерская Экспедиции заготовления государственных бумаг; Работы Георгия Николаевича Скамони; Работы второй половины XIX в.; Железнение и никелирование печатных форм; Способ Ивана Михайловича Федоровского.
Открытие светочувствительности; Камера-обскура; Изобретение фотографии; Фотография в книге; Фотолитография; Фотомеханические способы, использующие светочувствительность слоев хрома; Проблемы репродуцирования в высокой печати и гравировальные машины; Цинкография; На дальних подступах к автотипии; Работы Льва Викентьевича Варнерке; Работы Густава Эрнестовича Ре; Работы Ивана Васильевича Болдырева; Работы Степана Дмитриевича Лаптева; Работы Владимира Константиновича и Елены Константиновны Анфиловых; Работы Андрея Рудольфовича Деливрона; Георг Мейзенбах и изобретение автотипии; Репродуцирование многокрасочных оригиналов.
Логотипы; Основные задачи и направления механизации набора; Изобретатель наборной машины Уильям Черч; Буквонаборные машины; Первая автоматическая наборная машина Петра Петровича Княгининского; Матрицевыбивальные наборные машины; Оттмар Мергенталер и изобретение строкоотливной наборной машины; Джон Р. Роджерс и изобретение «Типографа»; «Интертип» ; Другие строкоотливные машины; Тольберт Ланстон и изобретение буквоотливной наборной машины; Другие буквоотливные машины; Наборно-печатающие машины.
Гелиогравюра; Ракельная глубокая печать; Работы Эдуарда Мертенса и Эрнста Рольфса; Машины глубокой печати.
На пути к издательскому переплету; Переплетные цеха и фабрики; Фальцевальные машины; Листоподборочные машины; Самонаклады; Шитье книжных блоков; Обрезка книжных блоков; Механизация переплетных процессов.
Декалькомания; Фототипия; Флексография; Орловская печать; Трафаретная печать; Печать с совмещением формы с красочным резервуаром; Книга или игрушка? Книги необычной формы и конструкции.
НА ПУТИ К НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ. XX век
Изобретение офсетной печати; Листовые ротации; Малоформатные офсетные машины; Расширение репертуара и повышение производительности; Рулонные ротации и многокрасочная офсетная печать; Новейшие достижения в области офсетной печати; Технологические новшества.
Наборные автоматы; Автоматическое изготовление иллюстрационных форм; Электрогравировальные автоматы; Электронные цветоделители и цветокорректоры; Эмульсионное травление; Печатные автоматы; Брошюровочно-переплетные автоматы; Автоматическая типография.
Фотопроводимость и фотоэффект; Первые опыты; Электрохимические способы регистрации; «Электрофотографический аппарат» Е.Е. Горина; Электростатическая регистрация; Честер Карлсон и изобретение ксерографии; Первая электрофотографическая копировально-множительная машина; Внедрение ксерографии; Способ «электрофакс»; Электрорентгенография; Фирма «Haloid Со» и первое ксерографическое оборудование; Скоростные копировально-множительные машины; Начало электрографии в СССР; Печать с электростатическим переносом красочного слоя; Ферромагнитография.
Компьютер и настольное издательство; Сохранится ли книгопечатание в XXI столетии?
Немировский е л история книгопечатания
ОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ СИСТЕМА БУДУЩЕГО, ПРОВЕРЕННАЯ ПРОШЛЫМ
Этот сайт посвящен возрожденным классическим традициям образования.
С глубокой благодарностью к великим педагогам прошлого, оставившим нам это бесценное наследие.
АЛТУШКИНА ТАТЬЯНА АНАТОЛЬЕВНА
Руководитель проекта
Как перед многими мамами, передо мной когда-то встала проблема школьного обучения своих подросших детишек. Отдавать их в школу было безумно жалко. Я точно знала, что им там будет плохо, хотя и не могла тогда ясно сформулировать, почему…
ГОРЯЧЕВА ИРИНА АНАТОЛЬЕВНА
Разработчик филологического блока
Бывают ли в жизни чудеса.
В самом начале 2008 года мне позвонили из Екатеринбурга. За полторы тысячи километров от Москвы состоятельная многодетная мама, озадаченная образованием своих детишек, нашла мои публикации, посвящённые К. Д. Ушинскому, его учебным книгам, и обратилась ко мне за советами. Это был подарок свыше!
КОСТЕНКО ИГОРЬ ПЕТРОВИЧ
Разработчик математического блока, канд. физико-математич. наук, доцент
Более 140 опубликованных работ — научно-математических, научно-методических, историко-педагогических, в том числе учебник по теории вероятностей (изд. 2004 г. и 2012 г.) и монография «Проблема качества математического образования в свете исторической ретроспективы» (2013 г.).
НИФОНТОВА ЕЛИЗАВЕТА МИХАЙЛОВНА
Разработчик математического блока,
тренер-методист
Я работаю в Русской классической школе учителем математики и методистом уже более восьми лет. В эту школу я попала чудом, иначе не скажешь. Вспоминаю своё собеседование с учредителем школы — Татьяной Анатольевной.
БАЛАКАЕВ МИХАИЛ ГЕННАДЬЕВИЧ
Разработчик программ по истории
По образованию я юрист. Окончил Свердловский юридический институт по специальности «правоведение». После получения диплома работал в Институте философии и права УрО РАН. Потом судьба привела меня в школу, и я стал учителем истории.
МАЛЮГА НАТАЛЬЯ НИКОЛАЕВНА
Преподаватель начальной школы,
тренер-методист
Учителем начальных классов я работаю более 20 лет.
Начинала преподавать по программе традиционного обучения (математика М. И. Моро, Г. В. Бельтюкова; русский язык Т. Г. Рамзаевой, чтение М. И. Горецкого). Немного поработала и по программе «Школа 2100».
ШИПОВА НАТАЛЬЯ ВЯЧЕСЛАВОВНА
Преподаватель филологии,
тренер-методист
Выбрать профессию учителя — это взять на себя огромную ответственность за юные души твоих учеников, а учитель-словесник вдвойне в ответе за то, какими людьми станут его ученики, с каким отношением к жизни, к людям, к Родине они выйдут из школы.
КОЧЕВА НИНА ВАСИЛЬЕВНА
Педагог дошкольного и начального образования,
тренер-методист
Я начала работать по этой программе десять лет назад. За спиной у меня к этому времени был многолетний опыт работы в общеобразовательной школе. И я думаю, что именно он помешал мне сразу принять и оценить новую программу.
КОСТЕНКОВ ВЛАДИМИР АЛЕКСАНДРОВИЧ
Преподаватель
церковнославянского языка
По образованию я тренер-преподаватель. До работы в Русской классической школе был детским тренером по карате. Многого достиг как сам, будучи спортсменом, так и на тренерском поприще, и считал, что спорт — это призвание на всю мою жизнь…
ПЕТРОВА ГАЛИНА НИКОЛАЕВНА
Преподаватель филологии
По специальности я учитель английского и немецкого языков. В Русской классической школе работаю с 2011 года. Моё знакомство с РКШ началось с расписания уроков, которое я случайно увидела, будучи в гостях.
ВОЛКОВА ВЕРА БОРИСОВНА
Секретарь
Русской классической школы
Русская Классическая Школа стала частью моей жизни очень стремительно, буквально в течение одного дня.
Август 2012 года. Я уже полгода работаю секретарём в школе — приказы, документы, справки. А школа не обычная, средняя, а Русская классическая.
Изобретение Иоганна Гутенберга. Из истории книгопечатания. Технические аспекты
Язык книги: русский
Страниц: не подсчитано
просмотрело человек за:
день: 2 месяц: 11 год: 31 всего: 31
QR-код ссылки на скачивание книги
В книге впервые воедино в максимально полном объеме собраны многочисленные содержащиеся в разных иностранных и русских изданиях сведения из технической историй книгопечатания. Монография охватывает период с древнейших времен до середины XX века. Е.Л. Немировский подробно и увлекательно знакомит читателя с проблемой репродуцирования информации, повествует о предтечах Иоганна Гутенберга, о самом великом изобретателе, нашедшем оптимальные технические формы множественного полиграфического репродуцирования, и о судьбах его изобретения. Автор рассказывает о том, как совершенствовался типографский станок на протяжении трех с лишним столетий в тесных рамках типографской мануфактуры, о способах иллюстрационной печати, возникших на рубеже XVIII и XIX веков, о развитии полиграфического производства в XIX и первой половине XX века. В монографии перед читателями разворачивается интереснейшая панорама, представляющая техническую историю книгопечатания в лицах, подробных описаниях книгопечатных станков и процессов, перипетиях судеб изобретателей и их изобретений. Издание богато иллюстрировано. Более 800 черно-белых и цветных иллюстраций наглядно представляют техническую историю книгопечатания в ее эволюции. Для специалистов, библиофилов, студентов полиграфических учебных заведений, широкого круга читателей, интересующихся историей и современным состоянием книгопечатания.
Е. Л. Немировский — Из истории книгопечатания (часть 13). Технические аспекты великого изобретения
Ручной типографский станок
Оттиски с печатной формы, набитой краской, как уже говорилось, умели получать и до Гутенберга. Для этого на форму накладывали лист бумаги и притирали его ребром ладони или планкой-рейбером. Гутенберг впервые механизировал этот процесс, построив типографский (или печатный) стан. Как он выглядел, сейчас сказать трудно. Правда, в предвоенные годы в Немецком музее книги и шрифта в Лейпциге экспонировался стан Гутенберга, частично реконструированный, а частично, как утверждали, подлинный. История стана такова.
В своё время аббат Иоганн Тритемий (1462—1516) утверждал, что Иоганн Гутенберг жил в доме «Цум Юнген». Потомки своеобразно почтили память великого изобретателя: в XIX столетии в доме открыли пивную, которая называлась «У Гутенберга». 22 мая 1856 г. владелец пивной Бальтазар Борзнер, раскапывая земляной пол в подвале, примерно в 5 метрах от уровня мостовой, обнаружил древнеримские монеты, осколки керамики, печные изразцы и несколько дубовых балок. На одной из них сохранилась резная надпись: J MCDXLI G. Запись расшифровали как инициалы Иоганна Гутенберга и указание на год 1441. Сами же балки посчитали частями типографского станка. Дрезденский коллекционер Генрих Клемм (1819—1885) в скором времени приобрёл находку за немалую сумму. По его заказу отсутствовавшие детали стана были восполнены.
Впоследствии, когда коллекция Клемма легла в основу Немецкого музея книги и шрифта, открытого в июле 1885 г., в экспозицию вошёл и станок. Это было сравнительно небольшое сооружение в виде стола, по сторонам которого вертикально установлены массивные дубовые балки. Между ними — горизонтальная перекладина с помянутой выше надписью. В перекладине — отверстие для винта, на котором укреплена колоколообразная деталь с рычагом для поворачивания винта. Непосредственно на этой детали — доска для прижимания листа к наборной форме, установленной на столе.
Стан в таком виде работать не может, ибо доска должна быть подсоединена к винту подвижно. В противном случае при вращении винта она также должна вращаться, а этому мешают вертикальные балки.
Реконструировали стан, не задумываясь над смыслом его работы. Но дело даже не в этом. В XV в. число 400 писали римскими цифрами не так, как это делается теперь — CD, а таким образом — СССС. Да и имя Иоганн начиналось не с буквы J, а с I. В 1441 г. Гутенберг жил не в Майнце, а в Страсбурге. Это сразу насторожило майнцских патриотов. Получалось, что книгопечатание вообще, а типографский стан в частности изобретены не в Майнце. Да и как мог этот стан оказаться в подвале дома «Цум Юнген». Предполагать, что Гутенберг привёз с собой станок из Страсбурга, наивно. Столь несложную конструкцию он мог соорудить и вторично. Поэтому всю историю с находкой частей стана сочли фальсификацией, столь часто вторгавшейся в гутенберговедение.
Подумаем о том, какая задача стояла перед Гутенбергом, когда он собирался механизировать печатный процесс.
Чтобы получить оттиск с наборной формы, её прежде всего нужно покрыть краской. Далее следует аккуратно наложить чистый лист бумаги на набор. Лист необходимо плотно и, что особенно важно, равномерно прижать к форме — такова третья операция. И, наконец, следует снять готовый оттиск с набора. Судя по всему, первую, вторую и четвёртую операции Гутенберг осуществлял вручную. Механизировано было лишь само получение оттиска, происходившее под большим давлением.
По подсчётам специалистов, удельное давление в этом случае должно быть равно 8,2 кг/см². Суммарное же давление при печати, например 42-строчной Библии, главного издания Гутенберга, можно определить по формуле: Q = pF, где р — удельное давление, a F — площадь формы. Подставляя соответствующие значения для 42-строчной Библии, имеем: Q = 8,2 ×19,9 × 29,0 = 4518,2 кг.
Получить давление в четыре с половиной тонны, вручную прижимая доской лист к набору, невозможно. Печатный стан Иоганна Гутенберга позволял это делать, прикладывая сравнительно небольшое усилие к рычагу, приводящему во вращение нажимной винт. Это было большим достижением, ибо давало значительный выигрыш во времени и снижало трудоёмкость рабочего процесса.
Задумываясь над тем, как механизировать операцию получения печатного оттиска, Гутенберг в качестве первоосновы мог использовать уже существовавшие к тому времени механизмы для создания давления между двумя горизонтальными плоскостями. Первый из таких механизмов — это пресс, который применялся в виноделии.
Виноград укладывали на столе со стоком, под которым ставили бочку W. По бокам стола находились две массивные вертикальные балки F и С, в пазах которых была подвижно установлена горизонтальная доска К. Давление создавалось с помощью винтового шпинделя АВ, ходившего в гайке, закреплённой в горизонтальной перекладине С между двумя вертикальными балками. Вращали шпиндель с помощью прикреплённого к нему колеса, которое приводили в движение верёвкой Z, наматываемой на ворот.
Аналогичную конструкцию имел пресс для обжимки влажных стоп бумаги в бумагоделательном производстве. Здесь стопу F помещали на горизонтальную перекладину E, закреплённую между вертикальными балками АВ. Прижим осуществлялся подвижной горизонтальной доской СН, приводимой в движение нажимным винтом QX. Винт вращали непоказанным на рисунке рычагом, который вставляли в отверстие в буксе Р. Винт можно было фиксировать в определённом положении с помощью храпового механизма.
Ни в виноделии, ни в бумагоделательном производстве не ставилась задача обеспечить механический подъём нажимной доски после прессования. Строгая параллельность доски к поверхности стола в этих случаях не требовалась. Решить эти задачи предстояло Иоганну Гутенбергу при сооружении типографского станка.
Строгую параллельность горизонтальных плоскостей техническими средствами XV столетия вряд ли можно было обеспечить. Изобретатель европейского книгопечатания решил пойти по другому пути. Равномерность натиска по всей поверхности печатной формы он обеспечил с помощью мягкого материала — ткани или пергамена, который помещали между нажимной плитой и листом бумаги, лежащим на смазанной краской форме. Материал как бы скрадывал непараллельность плоскостей и их неровности. Такой материал впоследствии получил название декеля.
Накладывать лист и декель на форму, находящуюся под нажимной плитой, да и наносить в этом положении краску на форму неудобно. Значит, следовало озаботиться созданием устройства, которое могло бы периодически перемещать форму под плиту и обратно. Для этого форму устанавливали не прямо на стол, а на подвижную каретку. Такие каретки мы видим уже на гравюре 1499 г. и на изображениях печатного станка на издательских и типографских марках начала XVI в.
Наконец, нужно было придумать механизм, который бы обеспечил точное наложение листа на наборную форму. Каретка в открытом положении, снабжённая механизмом для наложения листов, впервые изображена на гравюре из «Швейцарской хроники», напечатанной в Цюрихе в 1548 г. Христофором Фрошауером.
Мы видим здесь мастера, который двумя кожаными подушечками набивает краску на печатную форму, помещённую в каретке. К последней шарнирно прикреплена рама, на которую натянут декель. Второй рабочий снимает с этой рамы уже отпечатанный лист. В дальнейшем на его место будет положен чистый лист бумаги. К декельной раме, опять-таки на шарнирах, прикреплена рама, предохранявшая поля оттиска от попадания на них краски. Раму эту удерживает в нужном положении прикреплённый к её нижней части выступ, упирающийся в стол типографского станка. На гравюре Иоста Аммана 1568 г. для этой цели служит круглая в сечении палка, установленная на полу типографии.
Был ли механизм для наложения листов в станах, стоявших в типографии Иоганна Гутенберга? Нам думается, что да, и вот почему.
Для точности наложения листа на декельной рамке устанавливали иголки, на которые накалывали лист. Такие иголки, а также отверстия, образуемые ими в бумажном листе, называют пунктурами. Так вот, в изданиях Иоганна Гутенберга, в том числе и в 42-строчной Библии, пунктуры есть. Их разное количество и размещены они в разных местах. Это позволяет гутенберговедам определять, какое количество типографских станков стояло в мастерской Гутенберга.
В начале XVI в. изображения печатного стана встречаются на издательских марках типографов Иоста Бадия Асцензия (1509), Петруса Цезаря (1510), Якоба де Бреда (1515), Дирка ван ден Барне (1512), Олдржиха Веленского (1519). На всех этих гравюрах изображена рукоятка для перемещения каретки под нажимную плиту и обратно. Типографские станы в эти годы рисуют великие художники Лукас Кранах (1520) и Альбрехт Дюрер (1525). Требовать от этих гравюр технической достоверности мы, конечно, не можем.
Первое технически грамотное описание ручного типографского стана, сопровождённое гравюрой, мы найдём в книге архитектора итальянского города Падуи Витторио Цонка (1568—1602), посвящённой различным механическим устройствам. Книга увидела свет в 1607 г.
Вот как описывает Цонка конструкцию стана:
Перед типографским станом на полу гравёр, иллюстрировавший книгу Витторио Цонка, изобразил отдельные его части. Слева внизу — букса D и входящий в неё винт С с конической нажимной частью. Слева вверху — каретка в закрытом состоянии и под ней рукоятка механизма для перемещения каретки. Этот механизм N отдельно изображён в нижней центральной части рисунка. Мы видим барабан, снабжённый рукояткой и обмотанный шнуром, концы которого прикрепляются к каретке. Рядом лежат мацы М. Справа от них — рама для заключки наборной формы. Раму эту устанавливают в каретку Е, которую мы видим в правой части гравюры.
Принцип действия ручного типографского станка мы поясняем кинематической схемой.
Наборная форма заключена в раме, установленной на каретке 1, которая имеет возможность возвратно-поступательного движения вдоль стола 2. К каретке шарнирно прикреплена декельная рамка (тимпан) 3, а к последней — рамка (фрашкет) 4, предохраняющая поля оттиска от попадания краски. Декельная рамка затянута листом пергамена, выравнивающего при печатании величину натиска. На рамке закреплены иголки-пунктуры, на которые накалывают лист бумаги. После этого на декельную рамку опускают фрашкет, а затем декельную рамку с фрашкетом накладывают на наборную форму и с помощью рукоятки приводят во вращение цилиндр 5. Последний при помощи шнуров 6 перемещает каретку под нажимную плиту (тигель) 7. Тигель подвешен на шнурах 8 к буксе 9 (на Руси её называли орех), которая подвижно установлена на цилиндрическом выступе 10, жёстко скреплённом с винтом 11. При перемещении нажимного рычага (куки) 12 винт, смещаясь в гайке 13, своей нижней лишённой нарезки конической частью 14 прижмёт тигель к листу, лежащему поверх набитой краской печатной формы. При обратном движении рычага букса смещается вверх и поднимает тигель, подвешенный на шнурах. Затем каретку, вращая с помощью рукоятки барабан 5, выводят из под тигля, раскрывают её и снимают готовый оттиск.
Конструкция ручного типографского стана, разработанная Иоганном Гутенбергом, была весьма рациональной и практичной. Поэтому она без принципиальных конструктивных изменений служила человечеству достаточно долго. Причины этого недавно проанализировал ведущий немецкий историк полиграфической техники Клаус В. Герхардт в статье с весьма характерным названием: «Почему гутенберговский пресс был заменён лучшей системой лишь через 350 лет».
Типографская краска
Состав краски стал одним из компонентов изобретения Иоганна Гутенберга. Применять краску, которая использовалась при печатании листовых гравюр и цельногравированных книг, он не мог, ибо на металлическую поверхность краска ложилась иначе, чем на деревянную. Опытным путём следовало подобрать новые компоненты.
Надо сказать, что издания Иоганна Гутенберга, и прежде всего 42-строчная Библия, поражают нас иссиня-чёрными, немного поблёскивающими текстовыми полосами, которые кажутся отпечатанными лишь вчера.
Первые печатники делали краску из сажи, которую смешивали с льняным маслом — олифой. Важную роль играли и всевозможные добавки. Об этом стало известно сравнительно недавно — в 1980-х годах в результате исследований, проведённых междисциплинарной исследовательской группой Калифорнийского университета в Дэвисе (США). Работала группа под руководством Ричарда Н. Шваба, Томаса А. Кахилла и Брюса А. Куско. В 1982—1986 гг. комплексно изучались старопечатные издания, вышедшие в Майнце и Бамберге, и среди них и 42-строчная Библия.
Среди присадок к основным составляющим типографской краски Иоганна Гутенберга были обнаружены медь, сера и свинец. Металлические компоненты весьма характерны именно для материала, который использовался изобретателем книгопечатания. В краске других ранних изданий они не встречаются. Исключение составляет лишь 36-строчная Библия; это косвенно доказывает, что и она — дело рук Гутенберга.
Пока ещё ничего не известно, в каком виде и каким образом эти компоненты добавлялись в краску и делалось ли это сознательно или нет. По мнению исследователей Калифорнийского университета, именно свинец ответствен за непривычный блеск текстовых полос гутенберговских изданий.
