николоворобинский переулок история названия

Большой Николоворобинский переулок на карте Москва

Большо́й Николоворо́бинский переу́лок

— улица в центре Москвы в Таганском районе между улицей Воронцово Поле и Тессинским переулком.

Происхождение названия

№ 6. № 7.
Название Большого и Малого Николоворобинских переулков возникло в XIX веке по церкви Николы «в Воробине», стоявшей здесь с XVII века. Церковь Николая Чудотворца в Воробине — небольшая церковь, которая строилась в 1690—1693 годах и 17 июня 1693 года была освящена патриархом Адрианом. Постройка производилась на деньги стрельцов полка Стрекалова «с приобщением дарованных царем в память рождения царевича Алексея Петровича 550 рублей». В 1697 году тут находился стрелецкий полк полковника Данилы Воробина, который со своим полком во время стрелецкого бунта сохранил верность государю, за что церковь была названа Воробинской[1].

Москва, Яузский бульвар, 3, строение 1 (Большой Николоворобинский переулок, 4)

Большой Николоворобинский переулок, где в доме № 4 на момент ареста жил выдающийся русский и советский писатель Исаак Бабель, был назван по имени древней (XVII века) церкви Николая Чудотворца в Воробине, которая стояла почти напротив дома Бабеля. В начале 1930-х годов церковь разрушили: сначала здание самого храма, а потом и колокольню. Но в крошечном Николоворобинском переулке, всего 280 метров длиной, осталось еще много памятников архитектуры: здесь находится бывшая усадьба Тессина-Островских, где одно время жил драматург А.Н. Островский, несколько зданий в переулке возведены по проектам знаменитого архитектора В.А. Коссова.

На месте старого дома сейчас находится новый 14-этажный дом постройки 1968 года, ему присвоен адрес: Яузский бульвар, 3, строение 1. На его фасаде сегодня мы установили мемориальную табличку в память о репрессированном писателе.

Текст о нем, который мы приводим ниже, написала специально для «Последнего адреса» филолог, литературовед, сотрудник Государственного литературного музея, исследователь творчества и биографии Исаака Бабеля Елена Погорельская.

Исаак Бабель, фото из Википедии

Исаак Эммануилович Бабель родился в 1894 году в Одессе, на Молдаванке. Его отец торговал сельскохозяйственной техникой. Не позднее осени 1895 года семья переехала в Николаев. В 1904 году будущий писатель начал свое образование в Николаевском коммерческом училище. Там же, в Николаеве, он стал свидетелем еврейских погромов 1905 года.

В конце 1905-го Бабель вернулся в Одессу. В 1911 году он окончил Одесское коммерческое училище и поступил в Киевский коммерческий институт, который окончил в 1917-м. Параллельно, с 1916 года, он учился на юридическом факультете Петроградского психоневрологического института, но не окончил его.

Литературный дебют Бабеля состоялся в Киеве: 9 февраля 1913 года в журнале «Огни» был напечатан его рассказ «Старый Шлойме». В ноябре 1916 года в Петрограде Максим Горький опубликовал в журнале «Летопись» два его рассказа: «Элья Исаакович и Маргарита Прокофьевна» и «Мама, Римма и Алла».

И. Бабель «Конармия», издание 1926 г.*

В 1920 году, в период советско-польской войны, Бабель пробыл несколько месяцев в Первой конной армии, вел походный дневник, ставший одним из источников для книги «Конармия». В феврале 1923 года одесские «Известия» начали печатать рассказы конармейского и одесского циклов. С появлением же произведений Бабеля в московской печати в конце 1923 года его имя сразу стало популярным. 4 марта 1926 года, еще до выхода отдельного издания «Конармии», писатель Сергей Григорьев в письме Горькому назвал Бабеля «самым знаменитым писателем в Москве».

В 1924 году, вскоре после смерти отца, Бабель вместе с матерью и сестрой перебрался из Одессы в Москву. Но лишь в марте 1932 года он получил квартиру в Большом Николоворобинском переулке. К тому моменту его мать и сестра перебрались жить в Бельгию.

Бабеля хорошо знали и ценили как западные, так и советские писатели. О «Конармии» высоко отзывался Ромен Роллан. Бабель был лично знаком с Леоном Фейхтвангером и Андре Жидом, дружил с Андре Мальро. Фейхтвангер, Жид и Мальро были гостями Бабеля в Большом Николоворобинском переулке. Владимир Маяковский с восхищением относился к Бабелю. Постоянным его заступником выступал Максим Горький, после смерти которого в 1936 году Бабель признался жене: «Теперь мне жить не дадут».

Исаак Бабель с женой Антониной и дочерью Лидией

Арестовали Бабеля три года спустя, но именно в 1936-м вышли последние его книги: наиболее полный сборник «Рассказы» в Гослитиздате и маленький сборник «Избранные рассказы» в библиотеке «Огонька». Больше при жизни писателя его книги не печатались.

Еще в начале 1932 года секретно-политическим отделом ОГПУ была поставлена задача органам на местах «внимательно следить за политическими настроениями в литературных кругах, обращая особое внимание на отношение писателей «к основным вопросам международной и внутренней политики СССР», «соцстроительству», «осуществляемым задачам культурной революции», а также их оценке «линии партии в области художественной литературы», «практики марксистской критики и цензуры»» (см. статью Василия Христофорова «Документы архивов органов безопасности об Исааке Бабеле», опубликованную в журнале «Российская история», № 1, 2015). Информацию на Бабеля стали собирать в 1934 году: самое раннее известное донесение относится к периоду работы Первого съезда советских писателей. Но тогда собранные на него сведения касались в основном его высказываний по отношению к съезду и состоянию советской литературы: «Если бы я знал, что для того, чтобы быть писателем, надо быть здесь и участвовать в этой попойке, я бы лучше стал полотёром».

Понемногу «досье» на Бабеля росло, в нем было собрано немало его критических высказываний не только на литературные темы.

Так, согласно сводке о настроениях Бабеля в связи с завершением процесса «Антисоветского объединенного троцкистско-зиновьевского центра» от 22 сентября 1936 года, он, в частности, говорил: «Мне очень жаль расстрелянных потому, что это были настоящие люди. Каменев, например, после Белинского – самый блестящий знаток русского языка и литературы. Я считаю, что это не борьба контрреволюционеров, а борьба со Сталиным на основе личных отношений. Представляете ли вы себе, что делается в Европе и как теперь к нам будут относиться. Мне известно, что Гитлер после расстрела Каменева, Зиновьева и др заявил: «Теперь я расстреляю Тельмана». Какое тревожное время! У меня ужасное настроение!» (см. сборник «Власть и художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП(б)–ВКП(б), ВЧК–ОГПУ–НКВД о культурной политике»).

15 мая 1939 года в квартире Бабеля был произведен обыск, во время которого был изъят архив писателя, так до сих пор и не найденный. Сам Бабель в этот день находился на даче в Переделкине, где его и арестовали. Арест и ордер на обыск были оформлены следующим днем, 16 мая. Во время ареста Бабель сказал Антонине Николаевне: «Не дали закончить…» Речь шла о книге «Новые рассказы».

Через месяц, 19 июня, ему предъявили обвинение по статьям 58-1а (измена Родине), 58-7 (экономическая контрреволюция, вредительство), 58-8 (организация террористических актов) и 58-11 (контрреволюционная организационная деятельность).

В деле Бабеля всего четыре протокола допросов: за 29-31 мая, 15 июня, 25 июня и 10 октября. Первый допрос длился три дня. Поначалу Бабель не признает за собой никакой вины, кроме «творческой бесплодности» — он считал свой арест «результатом рокового стечения обстоятельств» и следствием того, что «в печати за последние годы не появилось ни одного достаточно значительного произведения, что могло быть расценено как саботаж и нежелание писать в советских условиях» (см. Виталий Шенталинский «Рабы свободы. Документальные повести»). Но затем – под давлением следователей – «признается».

Помимо связи с троцкистами ему было предъявлено и абсурдное обвинение в шпионаже в пользу французской (Бабель дважды, в 1927–1928 и в 1932–1933 годах, подолгу жил во Франции, приезжал в Париж на антифашистский конгресс в защиту культуры летом 1935 года) и австрийской (из-за соседства со Штайнером) разведок.

Следствие по делу Бабеля длилось восемь с половиной месяцев. На суде, состоявшемся 26 января 1940 года, Бабель виновным себя не признал и отказался от всех своих показаний, но это не спасло его от гибели: в ночь на 27 января его расстреляли. Ему было 45 лет.

Бабель разделил судьбу огромного числа своих современников – военачальников, ученых, деятелей искусства и самых обыкновенных людей. Адская машина сталинского правления сгубила большого писателя и человека, который был убежден: «…мы рождены для наслаждения трудом, дракой, любовью, мы рождены для этого и ни для чего другого» («Гюи де Мопассан»).

Мемориальная доска в Одессе, на доме, где жил Бабель

Родные Бабеля бережно сохранили его память. Первая жена, Евгения Борисовна Бабель (1896–1957), написала для французского литературного словаря статьи о «Конармии» и «Одесских рассказах», их с Бабелем дочь Наталья Исааковна Бабель-Браун (1929–2005) публиковала за границей его новеллы, в том числе малоизвестные, и напечатала значительную часть его писем, адресованных матери и сестре, на английском и французском языках. Тамара Владимировна Иванова (1900–1995), мать сына Бабеля Михаила, усыновленного писателем Всеволодом Ивановым, оставила воспоминания, в которых рассказала о том, как работал писатель над своими произведениями.

Трудно переоценить огромный вклад Антонины Николаевны Пирожковой (1909–2010) в возвращение наследия Бабеля читателям в непростое время идеологических и цензурных запретов. Вначале, не зная о расстреле мужа, она долгие годы ждала его, одной из первых среди родственников репрессированных добилась его реабилитации – в 1954 году. Затем она бережно хранила все, что уцелело от архива писателя, по крупицам собирала новую информацию, принимала участие в подготовке первого посмертного сборника, вышедшего в 1957 году, составила и подготовила к печати двухтомник его произведений, увидевший свет в 1990 году. Она не только автор интереснейших мемуаров о муже, но и составитель (вместе с Н.Н. Юргеневой) двух сборников воспоминаний о нем, вышедших в 1972 и 1989 годах. И при всем том сама была уникальным специалистом в своей профессии – инженером-метростроителем.

Сейчас замечательную эстафету по сохранению и популяризации творческого наследия писателя подхватили дочь Бабеля и Пирожковой Лидия Исааковна Бабель и их внук Андрей Малаев-Бабель, актер, режиссер и театральный педагог. С 2004 года он играет моноспектакль «Как это делалось в Одессе» (по пяти рассказам Бабеля) и стал одним из авторов сценария и основным героем американского документального фильма режиссера Дэвида Новака «В поисках Бабеля», увидевшего свет в 2020 году.

* Все фотографии, кроме портрета из Википедии, взяты с сайта журнала «Исрагео»
Церемония установки таблички «Последнего адреса» (видео), (фото)

Фото: Мария Олендская

Здания и сооружения

По нечётной стороне

Нынешний пользователь — ФГБУ «НИИ общественного здоровья» Российской академии медицинских наук. В критическом состоянии находятся: старый усадебный дом (строение 2) и ворота со сторожкой (строение 7). Предмет охраны памятника не определён. Притом ещё в 2010 году был разработан проект реставрации старого усадебного дома и планировалась его реализация. Охранное обязательство оформлено только в июле 2014 года. Проведение работ по сохранению усадебных построек запланировано до июля 2020 года[3].

По чётной стороне

Некоммерческое партнерство «Рукописные памятники Древней Руси

Не­ком­мер­чес­кое Парт­нер­ст­во «Ру­ко­пис­ные па­мят­ни­ки Древ­ней Ру­си» со­зда­но при учас­тии Ин­сти­ту­та рус­ско­го язы­ка им. В. В. Ви­но­гра­до­ва РАН и из­да­тельст­ва «Язы­ки сла­вян­ских куль­тур». На­уч­ное ру­ко­водст­во де­я­тель­ностью Парт­нер­ст­ва осу­щест­вля­ет На­уч­ный со­вет, воз­глав­ля­е­мый чл.-корр. РАН, ди­рек­то­ром Ин­сти­ту­та рус­ско­го язы­ка РАН А. М. Мол­до­ва­ном. В На­уч­ный со­вет вхо­дят: А. А. Гип­пи­ус, В. М. Жи­вов (зам. пред­се­да­те­ля На­уч­но­го со­ве­та), А. А. За­лиз­няк, А. А. Пич­хад­зе, Н. Н. По­кров­ский, А. А. Ту­ри­лов, В. Л. Янин. Глав­ная на­ша цель – со­брать как мож­но бо­лее об­шир­ный элек­трон­ный ар­хив древ­не­рус­ских ма­те­ри­а­лов, хра­ня­щих­ся в оте­чест­вен­ных и за­ру­беж­ных му­зе­ях (ар­хи­вах, биб­лио­те­ках, хра­ни­ли­щах) и пред­ста­вить его в от­кры­том до­сту­пе в ин­тер­не­те с со­блю­де­ни­ем и за­щи­той всех юри­ди­чес­ких прав му­зе­ев-хра­ни­те­лей ру­ко­пи­сей. Важ­ность этой за­да­чи обу­с­лов­ле­на тем, что к на­сто­я­ще­му вре­ме­ни опуб­ли­ко­ва­на лишь не­зна­чи­тель­ная часть (ме­нее 0.1 про­цен­та) ру­ко­пис­ных па­мят­ни­ков, на­хо­дя­щих­ся во мно­гих хра­ни­ли­щах Моск­вы, Пе­тер­бур­га, Ве­ли­ко­го Нов­го­ро­да, Кост­ро­мы, Тве­ри, Яро­с­лав­ля, Ка­за­ни, Са­ра­то­ва, и дру­гих го­ро­дов. Меж­ду тем со­бра­ние древ­не- и ста­ро­рус­ских ру­ко­пи­сей (XI–XVII ве­ков), хра­ня­щих­ся в рос­сий­ских биб­лио­те­ках и ар­хи­вах, чрез­вы­чай­но ве­ли­ко и на­счи­ты­ва­ет бо­лее 100 000 еди­ниц хра­не­ния. При от­сут­ст­вии пол­но­цен­ных и ка­чест­вен­ных ко­пий мы на­хо­дим­ся под по­сто­ян­ной угро­зой утра­ты это­го на­сле­дия. Ре­а­ли­за­ция по­став­лен­ной це­ли бу­дет осу­щест­влять­ся пу­тем предо­став­ле­ния на на­шем сай­те пер­со­наль­ной экс­по­зи­ци­он­ной пло­щад­ки му­зе­ям, ар­хи­вам, из­да­тельст­вам, на­уч­но-ис­сле­до­ва­тель­ским кол­лек­ти­вам для раз­ме­ще­ния в от­кры­том до­сту­пе элек­трон­ных ко­пий име­ю­щих­ся у них ру­ко­пис­ных ма­те­ри­а­лов (вмес­те с не­об­хо­ди­мой со­пут­ст­ву­ю­щей ин­фор­ма­ци­ей: пра­ва на ее пуб­ли­ка­цию, ад­ре­са и те­ле­фо­ны для на­уч­ных и де­ло­вых кон­так­тов и пр. Мы так­же бе­рем на се­бя тех­ни­чес­кое об­слу­жи­ва­ние этой экс­по­зи­ции, вклю­ча­ю­щее пер­вич­ную об­ра­бот­ку и по­сле­ду­ю­щее раз­ме­ще­ние от­ска­ни­ро­ван­ной ру­ко­пи­си, об­нов­ле­ние и до­пол­не­ние экс­по­зи­ци­он­ных ма­те­ри­а­лов и др. При этом все пра­ва му­зея, ар­хи­ва (дру­го­го пра­во­об­ла­да­те­ля) на предо­став­лен­ные ма­те­ри­а­лы пол­ностью со­хра­ня­ют­ся, а ру­ко­пис­ные ма­те­ри­а­лы раз­ме­ща­ет­ся в ви­де, не до­пус­ка­ю­щем их не­санк­ци­о­ни­ро­ван­ное из­да­ние. При­ме­ром мо­жет слу­жить на­ше со­труд­ни­чест­во с Го­су­дар­ст­вен­ной Треть­я­ков­ской Га­ле­ре­ей. В на­сто­я­щее вре­мя на­шем сай­те раз­ме­ща­ет­ся элек­трон­ная ко­пия из­да­ния «Ти­по­граф­ский Ус­тав (ус­тав с кон­да­ка­рем)» а трех то­мах, осу­щест­влен­но­го под на­уч­ной ре­дак­ци­ей Б. А. Успен­ско­го из­да­тельст­вом «Язы­ки сла­вян­ских куль­тур» при со­дейст­вии Га­ле­реи. Это из­да­ние по­свя­ще­но ру­ко­пис­но­му па­мят­ни­ку кон­ца XI – на­ча­ла XII вв. Пер­вый том пред­став­ля­ет фак­си­миль­ное вос­про­из­ве­де­ние ру­ко­пи­си, вто­рой — на­бор­ное вос­про­из­ве­де­ние и сло­во­ука­за­тель, тре­тий со­дер­жит по­свя­щен­ные ей на­уч­ные ис­сле­до­ва­ния. При­мер со­труд­ни­чест­ва с уче­ны­ми – раз­дел, по­свя­щен­ный древ­не­рус­ским бе­рес­тя­ным гра­мо­там, раз­ра­бо­тан­ный кол­лек­ти­вом уче­ных во гла­ве с ака­де­ми­ка­ми В. Л. Яни­ным и А. А За­лиз­ня­ком. Впер­вые в пол­ном объ­еме пред­став­ле­ны кол­лек­ции бе­рес­тя­ных до­ку­мен­тов Го­су­дар­ст­вен­но­го ис­то­ри­чес­ко­го му­зея и Нов­го­род­ско­го го­су­дар­ст­вен­но­го объ­еди­нен­но­го му­зея-за­по­вед­ни­ка. При­ме­ром со­труд­ни­чест­ва с из­да­тельст­ва­ми яв­ля­ет­ся со­вмест­ная ра­бо­та с из­да­тельст­вом «Язы­ки сла­вян­ских куль­тур», ко­то­рое предо­ста­ви­ло нам свои из­да­ния пер­вых то­мов Пол­но­го со­бра­ния рус­ских ле­то­пи­сей, п так­же ру­ко­пис­ных книг «Ис­то­рия иудей­ской вой­ны Иоси­фа Фла­вия» (древ­не­рус­ский пе­ре­вод) и «Псал­тырь 1683 г. в пе­ре­во­де Ав­ра­мия Фир­со­ва». На­ря­ду с глав­ной за­да­чей — со­брать пол­ный элек­трон­ный ар­хив древ­не­рус­ских ма­те­ри­а­лов, мы ста­вим пе­ред со­бой еще две за­да­чи. Вто­рая за­да­ча, не­по­средст­вен­но свя­зан­ная с пер­вой — со­зда­ние спе­ци­аль­ных об­ра­зо­ва­тель­ных про­грамм по изу­че­нию са­мых раз­ных ас­пек­тов древ­не­рус­ской ис­то­рии, ли­те­ра­ту­ры и куль­ту­ры, как свет­ской, так и ре­ли­ги­оз­ной (вклю­чая бо­го­слу­же­ние, мо­на­с­тыр­ское устройст­во, ху­до­жест­вен­ные сти­ли и вку­сы, куль­то­вые фи­гу­ры и проч.). Эти про­грам­мы, ори­ен­ти­ро­ван­ные на раз­ные об­ра­зо­ва­тель­ные уров­ни обу­ча­ю­щих­ся (от млад­ших школь­ни­ков до сту­ден­тов стар­ших кур­сов и ас­пи­ран­тов уни­вер­си­те­тов) мо­гут стать не­за­ме­ни­мым под­спорь­ем в школь­ном и ву­зов­ском об­ра­зо­ва­нии на всей тер­ри­то­рии Рос­сии, важ­ным ис­точ­ни­ком воз­рож­де­ния оте­чест­вен­но­го са­мо­соз­на­ния и ду­хов­ных тра­ди­ций. На­ко­нец, третья на­ша за­да­ча — спо­собст­во­вать рас­ши­ре­нию ис­сле­до­ва­ний по ис­то­рии, ли­те­ра­ту­ре, куль­ту­ре, язы­ку Древ­ней Ру­си, пу­тем об­лег­че­ния до­сту­па оте­чест­вен­ным и за­ру­беж­ным сла­вис­там к ру­ко­пис­ным ис­точ­ни­кам и по­свя­щен­ным им на­уч­ным ра­бо­там. Это бу­дет спо­собст­во­вать по­вы­ше­нию ин­те­ре­са к рус­ской ис­то­рии и куль­ту­ре, рос­ту ее вли­я­ния и ав­то­ри­те­та в ми­ре.

Из фондов отечественных библиотек, музеев, архивов, частных коллекций

В создании сайта участвуют и помогают:

Издательство «ЯЗЫКИ СЛАВЯНСКИХ КУЛЬТУР» ИНСТИТУТ РУССКОГО ЯЗЫКА им. В. В. ВИНОГРАДОВА РАН ИКТ для НКО

Публикация и другие виды распространения представленных на сайте Некоммерческого Партнерства «Рукописные памятники Древней Руси» материалов НЕ ДОПУСКАЕТСЯ без письменного разрешения их правообладателей.

Примечания

Продажа 4-комнатной квартиры в ЖК NV/9 Artkvartal (Большой Николоворобинский, 9)

Жилой комплекс NV / 9 ARTKVARTAL, расположенный в АртКвартале, состоит из двух корпусов переменной этажности. Одна из его уникальных характеристик – собственный выход в парк. Этот комплекс стоит в тихом переулке, в минуте ходьбы от набережной и пяти минутах от Кремля. В NV / 9 ARTKVARTAL представлены самые разнообразные жилые пространства, например квартиры с собственными патио и террасами и просторные пентхаусы, которые понравятся даже самым искушенным представителям творческой интеллигенции. АртКвартал — район творческий, и это проявляется на всех уровнях: от планирования и организации городского пространства до его смыслового наполнения. На карте культурной жизни современной Москвы этот район — один из самых заметных. В пешей доступности от NV / 9 ARTKVARTAL располагается «Винзавод» — актуальное выставочное пространство и крупнейшее в столице средоточие галерей современного искусства. Немного времени займет прогулка до «Гоголь-центра» — современного театра с лекторием,кинозалом, выставочным пространством, концертной площадкой и разнообразной программой мероприятий. В число близких соседей также входит Artplay — центр дизайна и архитектуры, в котором интересно бывать и взрослым, и детям. АртКвартал показывает, что креативные индустрии, девелоперы, инвесторы, малый бизнес и город могут успешно сотрудничать в рамках единой концепции городских преобразований. Для жителей это означает высокое качество жизни и пребывание в уникальной городской среде, стремящейся к совершенству. В проекте интересно обыграны лобби и входные группы: применение нестандартных световых решений позволяет мягко выделить зоны общего пользования. Освещение интригующе акцентирует внимание на входе в комплекс, превращает ведущую во двор арку в необычный портал, замысловато преображает внутреннее убранство холлов. Эти приемы стилистически интегрируют жилой комплекс в творческий контекст АртКвартала. NV / 9 ARTKVARTAL отличается широкой линейкой предложений жилых пространств. Планировки квартир и пентхаусов тщательно проработаны. Просторные гостиные и удобные гардеробные, собственный камин или выход на крышу — у каждой квартиры есть своя уникальная особенность.

Описание дома

Монолитный дом, 9 этажей, срок завершения строительства 2019 год.

Описание квартиры

4-х комнатная квартира на 4 этаже: общая площадь — 168.4 м&sup2. Высота потолков — 3.0 м. 3 спальни.

Инфраструктура

Подземный паркинг. На территории есть детская и спортивная площадки.

Безопасность

Консьерж, круглосуточная охрана, огороженная территория.

Источник

Большой Николоворобинский переулок на карте Москва

Большо́й Николоворо́бинский переу́лок

— улица в центре Москвы в Таганском районе между улицей Воронцово Поле и Тессинским переулком.

Происхождение названия

№ 6. № 7.
Название Большого и Малого Николоворобинских переулков возникло в XIX веке по церкви Николы «в Воробине», стоявшей здесь с XVII века. Церковь Николая Чудотворца в Воробине — небольшая церковь, которая строилась в 1690—1693 годах и 17 июня 1693 года была освящена патриархом Адрианом. Постройка производилась на деньги стрельцов полка Стрекалова «с приобщением дарованных царем в память рождения царевича Алексея Петровича 550 рублей». В 1697 году тут находился стрелецкий полк полковника Данилы Воробина, который со своим полком во время стрелецкого бунта сохранил верность государю, за что церковь была названа Воробинской[1].

Москва, Яузский бульвар, 3, строение 1 (Большой Николоворобинский переулок, 4)

Большой Николоворобинский переулок, где в доме № 4 на момент ареста жил выдающийся русский и советский писатель Исаак Бабель, был назван по имени древней (XVII века) церкви Николая Чудотворца в Воробине, которая стояла почти напротив дома Бабеля. В начале 1930-х годов церковь разрушили: сначала здание самого храма, а потом и колокольню. Но в крошечном Николоворобинском переулке, всего 280 метров длиной, осталось еще много памятников архитектуры: здесь находится бывшая усадьба Тессина-Островских, где одно время жил драматург А.Н. Островский, несколько зданий в переулке возведены по проектам знаменитого архитектора В.А. Коссова.

На месте старого дома сейчас находится новый 14-этажный дом постройки 1968 года, ему присвоен адрес: Яузский бульвар, 3, строение 1. На его фасаде сегодня мы установили мемориальную табличку в память о репрессированном писателе.

Текст о нем, который мы приводим ниже, написала специально для «Последнего адреса» филолог, литературовед, сотрудник Государственного литературного музея, исследователь творчества и биографии Исаака Бабеля Елена Погорельская.

Исаак Бабель, фото из Википедии

Исаак Эммануилович Бабель родился в 1894 году в Одессе, на Молдаванке. Его отец торговал сельскохозяйственной техникой. Не позднее осени 1895 года семья переехала в Николаев. В 1904 году будущий писатель начал свое образование в Николаевском коммерческом училище. Там же, в Николаеве, он стал свидетелем еврейских погромов 1905 года.

В конце 1905-го Бабель вернулся в Одессу. В 1911 году он окончил Одесское коммерческое училище и поступил в Киевский коммерческий институт, который окончил в 1917-м. Параллельно, с 1916 года, он учился на юридическом факультете Петроградского психоневрологического института, но не окончил его.

Литературный дебют Бабеля состоялся в Киеве: 9 февраля 1913 года в журнале «Огни» был напечатан его рассказ «Старый Шлойме». В ноябре 1916 года в Петрограде Максим Горький опубликовал в журнале «Летопись» два его рассказа: «Элья Исаакович и Маргарита Прокофьевна» и «Мама, Римма и Алла».

И. Бабель «Конармия», издание 1926 г.*

В 1920 году, в период советско-польской войны, Бабель пробыл несколько месяцев в Первой конной армии, вел походный дневник, ставший одним из источников для книги «Конармия». В феврале 1923 года одесские «Известия» начали печатать рассказы конармейского и одесского циклов. С появлением же произведений Бабеля в московской печати в конце 1923 года его имя сразу стало популярным. 4 марта 1926 года, еще до выхода отдельного издания «Конармии», писатель Сергей Григорьев в письме Горькому назвал Бабеля «самым знаменитым писателем в Москве».

В 1924 году, вскоре после смерти отца, Бабель вместе с матерью и сестрой перебрался из Одессы в Москву. Но лишь в марте 1932 года он получил квартиру в Большом Николоворобинском переулке. К тому моменту его мать и сестра перебрались жить в Бельгию.

Бабеля хорошо знали и ценили как западные, так и советские писатели. О «Конармии» высоко отзывался Ромен Роллан. Бабель был лично знаком с Леоном Фейхтвангером и Андре Жидом, дружил с Андре Мальро. Фейхтвангер, Жид и Мальро были гостями Бабеля в Большом Николоворобинском переулке. Владимир Маяковский с восхищением относился к Бабелю. Постоянным его заступником выступал Максим Горький, после смерти которого в 1936 году Бабель признался жене: «Теперь мне жить не дадут».

Исаак Бабель с женой Антониной и дочерью Лидией

Арестовали Бабеля три года спустя, но именно в 1936-м вышли последние его книги: наиболее полный сборник «Рассказы» в Гослитиздате и маленький сборник «Избранные рассказы» в библиотеке «Огонька». Больше при жизни писателя его книги не печатались.

Еще в начале 1932 года секретно-политическим отделом ОГПУ была поставлена задача органам на местах «внимательно следить за политическими настроениями в литературных кругах, обращая особое внимание на отношение писателей «к основным вопросам международной и внутренней политики СССР», «соцстроительству», «осуществляемым задачам культурной революции», а также их оценке «линии партии в области художественной литературы», «практики марксистской критики и цензуры»» (см. статью Василия Христофорова «Документы архивов органов безопасности об Исааке Бабеле», опубликованную в журнале «Российская история», № 1, 2015). Информацию на Бабеля стали собирать в 1934 году: самое раннее известное донесение относится к периоду работы Первого съезда советских писателей. Но тогда собранные на него сведения касались в основном его высказываний по отношению к съезду и состоянию советской литературы: «Если бы я знал, что для того, чтобы быть писателем, надо быть здесь и участвовать в этой попойке, я бы лучше стал полотёром».

Понемногу «досье» на Бабеля росло, в нем было собрано немало его критических высказываний не только на литературные темы.

Так, согласно сводке о настроениях Бабеля в связи с завершением процесса «Антисоветского объединенного троцкистско-зиновьевского центра» от 22 сентября 1936 года, он, в частности, говорил: «Мне очень жаль расстрелянных потому, что это были настоящие люди. Каменев, например, после Белинского – самый блестящий знаток русского языка и литературы. Я считаю, что это не борьба контрреволюционеров, а борьба со Сталиным на основе личных отношений. Представляете ли вы себе, что делается в Европе и как теперь к нам будут относиться. Мне известно, что Гитлер после расстрела Каменева, Зиновьева и др заявил: «Теперь я расстреляю Тельмана». Какое тревожное время! У меня ужасное настроение!» (см. сборник «Власть и художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП(б)–ВКП(б), ВЧК–ОГПУ–НКВД о культурной политике»).

15 мая 1939 года в квартире Бабеля был произведен обыск, во время которого был изъят архив писателя, так до сих пор и не найденный. Сам Бабель в этот день находился на даче в Переделкине, где его и арестовали. Арест и ордер на обыск были оформлены следующим днем, 16 мая. Во время ареста Бабель сказал Антонине Николаевне: «Не дали закончить…» Речь шла о книге «Новые рассказы».

Через месяц, 19 июня, ему предъявили обвинение по статьям 58-1а (измена Родине), 58-7 (экономическая контрреволюция, вредительство), 58-8 (организация террористических актов) и 58-11 (контрреволюционная организационная деятельность).

В деле Бабеля всего четыре протокола допросов: за 29-31 мая, 15 июня, 25 июня и 10 октября. Первый допрос длился три дня. Поначалу Бабель не признает за собой никакой вины, кроме «творческой бесплодности» — он считал свой арест «результатом рокового стечения обстоятельств» и следствием того, что «в печати за последние годы не появилось ни одного достаточно значительного произведения, что могло быть расценено как саботаж и нежелание писать в советских условиях» (см. Виталий Шенталинский «Рабы свободы. Документальные повести»). Но затем – под давлением следователей – «признается».

Помимо связи с троцкистами ему было предъявлено и абсурдное обвинение в шпионаже в пользу французской (Бабель дважды, в 1927–1928 и в 1932–1933 годах, подолгу жил во Франции, приезжал в Париж на антифашистский конгресс в защиту культуры летом 1935 года) и австрийской (из-за соседства со Штайнером) разведок.

Следствие по делу Бабеля длилось восемь с половиной месяцев. На суде, состоявшемся 26 января 1940 года, Бабель виновным себя не признал и отказался от всех своих показаний, но это не спасло его от гибели: в ночь на 27 января его расстреляли. Ему было 45 лет.

Бабель разделил судьбу огромного числа своих современников – военачальников, ученых, деятелей искусства и самых обыкновенных людей. Адская машина сталинского правления сгубила большого писателя и человека, который был убежден: «…мы рождены для наслаждения трудом, дракой, любовью, мы рождены для этого и ни для чего другого» («Гюи де Мопассан»).

Мемориальная доска в Одессе, на доме, где жил Бабель

Родные Бабеля бережно сохранили его память. Первая жена, Евгения Борисовна Бабель (1896–1957), написала для французского литературного словаря статьи о «Конармии» и «Одесских рассказах», их с Бабелем дочь Наталья Исааковна Бабель-Браун (1929–2005) публиковала за границей его новеллы, в том числе малоизвестные, и напечатала значительную часть его писем, адресованных матери и сестре, на английском и французском языках. Тамара Владимировна Иванова (1900–1995), мать сына Бабеля Михаила, усыновленного писателем Всеволодом Ивановым, оставила воспоминания, в которых рассказала о том, как работал писатель над своими произведениями.

Трудно переоценить огромный вклад Антонины Николаевны Пирожковой (1909–2010) в возвращение наследия Бабеля читателям в непростое время идеологических и цензурных запретов. Вначале, не зная о расстреле мужа, она долгие годы ждала его, одной из первых среди родственников репрессированных добилась его реабилитации – в 1954 году. Затем она бережно хранила все, что уцелело от архива писателя, по крупицам собирала новую информацию, принимала участие в подготовке первого посмертного сборника, вышедшего в 1957 году, составила и подготовила к печати двухтомник его произведений, увидевший свет в 1990 году. Она не только автор интереснейших мемуаров о муже, но и составитель (вместе с Н.Н. Юргеневой) двух сборников воспоминаний о нем, вышедших в 1972 и 1989 годах. И при всем том сама была уникальным специалистом в своей профессии – инженером-метростроителем.

Сейчас замечательную эстафету по сохранению и популяризации творческого наследия писателя подхватили дочь Бабеля и Пирожковой Лидия Исааковна Бабель и их внук Андрей Малаев-Бабель, актер, режиссер и театральный педагог. С 2004 года он играет моноспектакль «Как это делалось в Одессе» (по пяти рассказам Бабеля) и стал одним из авторов сценария и основным героем американского документального фильма режиссера Дэвида Новака «В поисках Бабеля», увидевшего свет в 2020 году.

* Все фотографии, кроме портрета из Википедии, взяты с сайта журнала «Исрагео»
Церемония установки таблички «Последнего адреса» (видео), (фото)

Фото: Мария Олендская

Здания и сооружения

По нечётной стороне

Нынешний пользователь — ФГБУ «НИИ общественного здоровья» Российской академии медицинских наук. В критическом состоянии находятся: старый усадебный дом (строение 2) и ворота со сторожкой (строение 7). Предмет охраны памятника не определён. Притом ещё в 2010 году был разработан проект реставрации старого усадебного дома и планировалась его реализация. Охранное обязательство оформлено только в июле 2014 года. Проведение работ по сохранению усадебных построек запланировано до июля 2020 года[3].

По чётной стороне

Некоммерческое партнерство «Рукописные памятники Древней Руси

Не­ком­мер­чес­кое Парт­нер­ст­во «Ру­ко­пис­ные па­мят­ни­ки Древ­ней Ру­си» со­зда­но при учас­тии Ин­сти­ту­та рус­ско­го язы­ка им. В. В. Ви­но­гра­до­ва РАН и из­да­тельст­ва «Язы­ки сла­вян­ских куль­тур». На­уч­ное ру­ко­водст­во де­я­тель­ностью Парт­нер­ст­ва осу­щест­вля­ет На­уч­ный со­вет, воз­глав­ля­е­мый чл.-корр. РАН, ди­рек­то­ром Ин­сти­ту­та рус­ско­го язы­ка РАН А. М. Мол­до­ва­ном. В На­уч­ный со­вет вхо­дят: А. А. Гип­пи­ус, В. М. Жи­вов (зам. пред­се­да­те­ля На­уч­но­го со­ве­та), А. А. За­лиз­няк, А. А. Пич­хад­зе, Н. Н. По­кров­ский, А. А. Ту­ри­лов, В. Л. Янин. Глав­ная на­ша цель – со­брать как мож­но бо­лее об­шир­ный элек­трон­ный ар­хив древ­не­рус­ских ма­те­ри­а­лов, хра­ня­щих­ся в оте­чест­вен­ных и за­ру­беж­ных му­зе­ях (ар­хи­вах, биб­лио­те­ках, хра­ни­ли­щах) и пред­ста­вить его в от­кры­том до­сту­пе в ин­тер­не­те с со­блю­де­ни­ем и за­щи­той всех юри­ди­чес­ких прав му­зе­ев-хра­ни­те­лей ру­ко­пи­сей. Важ­ность этой за­да­чи обу­с­лов­ле­на тем, что к на­сто­я­ще­му вре­ме­ни опуб­ли­ко­ва­на лишь не­зна­чи­тель­ная часть (ме­нее 0.1 про­цен­та) ру­ко­пис­ных па­мят­ни­ков, на­хо­дя­щих­ся во мно­гих хра­ни­ли­щах Моск­вы, Пе­тер­бур­га, Ве­ли­ко­го Нов­го­ро­да, Кост­ро­мы, Тве­ри, Яро­с­лав­ля, Ка­за­ни, Са­ра­то­ва, и дру­гих го­ро­дов. Меж­ду тем со­бра­ние древ­не- и ста­ро­рус­ских ру­ко­пи­сей (XI–XVII ве­ков), хра­ня­щих­ся в рос­сий­ских биб­лио­те­ках и ар­хи­вах, чрез­вы­чай­но ве­ли­ко и на­счи­ты­ва­ет бо­лее 100 000 еди­ниц хра­не­ния. При от­сут­ст­вии пол­но­цен­ных и ка­чест­вен­ных ко­пий мы на­хо­дим­ся под по­сто­ян­ной угро­зой утра­ты это­го на­сле­дия. Ре­а­ли­за­ция по­став­лен­ной це­ли бу­дет осу­щест­влять­ся пу­тем предо­став­ле­ния на на­шем сай­те пер­со­наль­ной экс­по­зи­ци­он­ной пло­щад­ки му­зе­ям, ар­хи­вам, из­да­тельст­вам, на­уч­но-ис­сле­до­ва­тель­ским кол­лек­ти­вам для раз­ме­ще­ния в от­кры­том до­сту­пе элек­трон­ных ко­пий име­ю­щих­ся у них ру­ко­пис­ных ма­те­ри­а­лов (вмес­те с не­об­хо­ди­мой со­пут­ст­ву­ю­щей ин­фор­ма­ци­ей: пра­ва на ее пуб­ли­ка­цию, ад­ре­са и те­ле­фо­ны для на­уч­ных и де­ло­вых кон­так­тов и пр. Мы так­же бе­рем на се­бя тех­ни­чес­кое об­слу­жи­ва­ние этой экс­по­зи­ции, вклю­ча­ю­щее пер­вич­ную об­ра­бот­ку и по­сле­ду­ю­щее раз­ме­ще­ние от­ска­ни­ро­ван­ной ру­ко­пи­си, об­нов­ле­ние и до­пол­не­ние экс­по­зи­ци­он­ных ма­те­ри­а­лов и др. При этом все пра­ва му­зея, ар­хи­ва (дру­го­го пра­во­об­ла­да­те­ля) на предо­став­лен­ные ма­те­ри­а­лы пол­ностью со­хра­ня­ют­ся, а ру­ко­пис­ные ма­те­ри­а­лы раз­ме­ща­ет­ся в ви­де, не до­пус­ка­ю­щем их не­санк­ци­о­ни­ро­ван­ное из­да­ние. При­ме­ром мо­жет слу­жить на­ше со­труд­ни­чест­во с Го­су­дар­ст­вен­ной Треть­я­ков­ской Га­ле­ре­ей. В на­сто­я­щее вре­мя на­шем сай­те раз­ме­ща­ет­ся элек­трон­ная ко­пия из­да­ния «Ти­по­граф­ский Ус­тав (ус­тав с кон­да­ка­рем)» а трех то­мах, осу­щест­влен­но­го под на­уч­ной ре­дак­ци­ей Б. А. Успен­ско­го из­да­тельст­вом «Язы­ки сла­вян­ских куль­тур» при со­дейст­вии Га­ле­реи. Это из­да­ние по­свя­ще­но ру­ко­пис­но­му па­мят­ни­ку кон­ца XI – на­ча­ла XII вв. Пер­вый том пред­став­ля­ет фак­си­миль­ное вос­про­из­ве­де­ние ру­ко­пи­си, вто­рой — на­бор­ное вос­про­из­ве­де­ние и сло­во­ука­за­тель, тре­тий со­дер­жит по­свя­щен­ные ей на­уч­ные ис­сле­до­ва­ния. При­мер со­труд­ни­чест­ва с уче­ны­ми – раз­дел, по­свя­щен­ный древ­не­рус­ским бе­рес­тя­ным гра­мо­там, раз­ра­бо­тан­ный кол­лек­ти­вом уче­ных во гла­ве с ака­де­ми­ка­ми В. Л. Яни­ным и А. А За­лиз­ня­ком. Впер­вые в пол­ном объ­еме пред­став­ле­ны кол­лек­ции бе­рес­тя­ных до­ку­мен­тов Го­су­дар­ст­вен­но­го ис­то­ри­чес­ко­го му­зея и Нов­го­род­ско­го го­су­дар­ст­вен­но­го объ­еди­нен­но­го му­зея-за­по­вед­ни­ка. При­ме­ром со­труд­ни­чест­ва с из­да­тельст­ва­ми яв­ля­ет­ся со­вмест­ная ра­бо­та с из­да­тельст­вом «Язы­ки сла­вян­ских куль­тур», ко­то­рое предо­ста­ви­ло нам свои из­да­ния пер­вых то­мов Пол­но­го со­бра­ния рус­ских ле­то­пи­сей, п так­же ру­ко­пис­ных книг «Ис­то­рия иудей­ской вой­ны Иоси­фа Фла­вия» (древ­не­рус­ский пе­ре­вод) и «Псал­тырь 1683 г. в пе­ре­во­де Ав­ра­мия Фир­со­ва». На­ря­ду с глав­ной за­да­чей — со­брать пол­ный элек­трон­ный ар­хив древ­не­рус­ских ма­те­ри­а­лов, мы ста­вим пе­ред со­бой еще две за­да­чи. Вто­рая за­да­ча, не­по­средст­вен­но свя­зан­ная с пер­вой — со­зда­ние спе­ци­аль­ных об­ра­зо­ва­тель­ных про­грамм по изу­че­нию са­мых раз­ных ас­пек­тов древ­не­рус­ской ис­то­рии, ли­те­ра­ту­ры и куль­ту­ры, как свет­ской, так и ре­ли­ги­оз­ной (вклю­чая бо­го­слу­же­ние, мо­на­с­тыр­ское устройст­во, ху­до­жест­вен­ные сти­ли и вку­сы, куль­то­вые фи­гу­ры и проч.). Эти про­грам­мы, ори­ен­ти­ро­ван­ные на раз­ные об­ра­зо­ва­тель­ные уров­ни обу­ча­ю­щих­ся (от млад­ших школь­ни­ков до сту­ден­тов стар­ших кур­сов и ас­пи­ран­тов уни­вер­си­те­тов) мо­гут стать не­за­ме­ни­мым под­спорь­ем в школь­ном и ву­зов­ском об­ра­зо­ва­нии на всей тер­ри­то­рии Рос­сии, важ­ным ис­точ­ни­ком воз­рож­де­ния оте­чест­вен­но­го са­мо­соз­на­ния и ду­хов­ных тра­ди­ций. На­ко­нец, третья на­ша за­да­ча — спо­собст­во­вать рас­ши­ре­нию ис­сле­до­ва­ний по ис­то­рии, ли­те­ра­ту­ре, куль­ту­ре, язы­ку Древ­ней Ру­си, пу­тем об­лег­че­ния до­сту­па оте­чест­вен­ным и за­ру­беж­ным сла­вис­там к ру­ко­пис­ным ис­точ­ни­кам и по­свя­щен­ным им на­уч­ным ра­бо­там. Это бу­дет спо­собст­во­вать по­вы­ше­нию ин­те­ре­са к рус­ской ис­то­рии и куль­ту­ре, рос­ту ее вли­я­ния и ав­то­ри­те­та в ми­ре.

Из фондов отечественных библиотек, музеев, архивов, частных коллекций

В создании сайта участвуют и помогают:

Издательство «ЯЗЫКИ СЛАВЯНСКИХ КУЛЬТУР» ИНСТИТУТ РУССКОГО ЯЗЫКА им. В. В. ВИНОГРАДОВА РАН ИКТ для НКО

Публикация и другие виды распространения представленных на сайте Некоммерческого Партнерства «Рукописные памятники Древней Руси» материалов НЕ ДОПУСКАЕТСЯ без письменного разрешения их правообладателей.

Примечания

Продажа 4-комнатной квартиры в ЖК NV/9 Artkvartal (Большой Николоворобинский, 9)

Жилой комплекс NV / 9 ARTKVARTAL, расположенный в АртКвартале, состоит из двух корпусов переменной этажности. Одна из его уникальных характеристик – собственный выход в парк. Этот комплекс стоит в тихом переулке, в минуте ходьбы от набережной и пяти минутах от Кремля. В NV / 9 ARTKVARTAL представлены самые разнообразные жилые пространства, например квартиры с собственными патио и террасами и просторные пентхаусы, которые понравятся даже самым искушенным представителям творческой интеллигенции. АртКвартал — район творческий, и это проявляется на всех уровнях: от планирования и организации городского пространства до его смыслового наполнения. На карте культурной жизни современной Москвы этот район — один из самых заметных. В пешей доступности от NV / 9 ARTKVARTAL располагается «Винзавод» — актуальное выставочное пространство и крупнейшее в столице средоточие галерей современного искусства. Немного времени займет прогулка до «Гоголь-центра» — современного театра с лекторием,кинозалом, выставочным пространством, концертной площадкой и разнообразной программой мероприятий. В число близких соседей также входит Artplay — центр дизайна и архитектуры, в котором интересно бывать и взрослым, и детям. АртКвартал показывает, что креативные индустрии, девелоперы, инвесторы, малый бизнес и город могут успешно сотрудничать в рамках единой концепции городских преобразований. Для жителей это означает высокое качество жизни и пребывание в уникальной городской среде, стремящейся к совершенству. В проекте интересно обыграны лобби и входные группы: применение нестандартных световых решений позволяет мягко выделить зоны общего пользования. Освещение интригующе акцентирует внимание на входе в комплекс, превращает ведущую во двор арку в необычный портал, замысловато преображает внутреннее убранство холлов. Эти приемы стилистически интегрируют жилой комплекс в творческий контекст АртКвартала. NV / 9 ARTKVARTAL отличается широкой линейкой предложений жилых пространств. Планировки квартир и пентхаусов тщательно проработаны. Просторные гостиные и удобные гардеробные, собственный камин или выход на крышу — у каждой квартиры есть своя уникальная особенность.

Описание дома

Монолитный дом, 9 этажей, срок завершения строительства 2019 год.

Описание квартиры

4-х комнатная квартира на 4 этаже: общая площадь — 168.4 м&sup2. Высота потолков — 3.0 м. 3 спальни.

Инфраструктура

Подземный паркинг. На территории есть детская и спортивная площадки.

Безопасность

Консьерж, круглосуточная охрана, огороженная территория.

Источник