офорт техника история звонцов шистко

ОФО́РТ

Том 24. Москва, 2014, стр. 715

Скопировать библиографическую ссылку:

ОФО́РТ (от франц. eau-forte, букв. – креп­кая во­да; азот­ная ки­сло­та), вид гра­вю­ры на ме­тал­ле. В тех­ни­ке О. хи­мич. про­цесс трав­ле­ния за­ме­ня­ет ме­ха­нич. спо­соб об­ра­бот­ки дос­ки гра­ви­ро­валь­ны­ми ин­ст­ру­мен­та­ми. Глад­кую ме­тал­лич. дос­ку (ча­ще все­го мед­ную, так­же цин­ко­вую), тща­тель­но от­по­ли­ро­вав, по­кры­ва­ют сло­ем ки­сло­то­упор­но­го грун­та («ла­ка»), в со­став ко­то­ро­го вхо­дят ас­фальт, воск и мас­ти­ка. На этот слой на­но­сит­ся ри­су­нок при по­мо­щи спец. гра­ви­ро­валь­ных игл. Ли­нии-штри­хи про­ца­ра­пы­ва­ют­ся та­ким об­ра­зом, что­бы об­на­жить по­верх­ность дос­ки. За­тем дос­ка под­вер­га­ет­ся трав­ле­нию ки­сло­той, ко­то­рая про­еда­ет ме­талл лишь в тех мес­тах, где лак был счи­щен (про­ца­ра­пан). По окон­ча­нии это­го про­цес­са дос­ка про­мы­ва­ет­ся во­дой, а лак счи­ща­ет­ся при по­мо­щи ски­пи­да­ра или спир­та. В ре­зуль­та­те по­лу­ча­ет­ся дос­ка с ри­сун­ком, ли­нии ко­то­ро­го уг­луб­ле­ны в по­верх­ность ме­тал­ла бла­го­да­ря трав­ле­нию. На дос­ку на­но­сит­ся ти­по­граф­ская крас­ка, ко­то­рая за­би­ва­ет­ся в ли­нии ри­сун­ка, а с ос­таль­ной по­верх­но­сти уда­ля­ет­ся при по­мо­щи там­по­на-губ­ки; по­сле это­го дос­ка го­то­ва к пе­ча­ти. В за­ви­си­мо­сти от плот­но­сти ме­тал­ла мож­но по­лу­чить боль­ше или мень­ше хо­ро­ших от­тис­ков с од­ной дос­ки; мед­ные дос­ки из­на­ши­ва­ют­ся бы­ст­рее из-за мяг­ко­сти ме­тал­ла.

Источник

Новости издательства

Выложен в свободный доступ сборник статей, посвященных реставрации и исследованию объектов культурного наследия. Это труды практиков реставрации, ученых, технологов и историков искусства.

Каталог работ выдающегося художника-графика Василия Михайловича Звонцова, преподавателя графического факультета Института имени И. Е. Репина, издан к выставке, посвященной 100-летию со дня рождения мастера.

Вышел традиционный Справочник выпускников Института имени И.Е.Репина 2014 года.

Островская Г. [Вступительная статья]

Ссылка на источник
Островская Г. [Вступительная статья] // Василий Звонцов. Графика. Каталог выставки к 100-летию со дня рождения : Альбом. / Сост. З. И. Костко, Н. П. Фомин. СПб. : Ин-т имени И.Е.Репина, 2017. 48 с. C. 5-14.

Прекрасен мир. История – стара.
И на глазах истории веками
Не знающими устали руками
Все в мире создавали мастера.

Как отзывается душа на искреннее доброе слово, как увлекается слух естественной красотой мелодий Бородина и Рахманинова, так погружается взгляд в лирические пейзажи Василия Михайловича Звонцова, предаваясь созерцанию одухо­творенных им картин русской природы.

Глубокая проникновенность и любовь к природе, тонкое восприятие ее национального колорита, поэтизирование ее образов и способность бережно передавать многообразие истинной природной красоты в чуткой графической манере составляют особенности дарования этого мастера. Его произведения вызывают интерес, будят чувства и мысли и, единожды проложив путь к сердцам зрителей, уже навсегда звучат в них, волнуя и вдохновляя.

О Звонцове написано немного, но то, что написано, озарено таким светом любви, почитания и восторга, что определенно начинаешь понимать глубину воздействия этого художника и исключительную значимость его творчества для современников и последующих поколений.

Василий Михайлович Звонцов – народный художник РСФСР, выдающийся график-офортист, мастер высочайшего класса, приверженец реалистической школы в изобразительном искусстве, ее гуманистических принципов. Его творческое наследие очень притягательно своим высоким демократизмом тематики, индивидуальной манерой ее воплощения, необыкновенным мастерством, душевностью и мудрой простотой сюжетов.

В. М. Звонцов. Под ивами Михайловского. 1987 Рисовая бумага, китайская тушь. 37,0×27,0

У Звонцова непростая биография. Рожденный в 1917 году, он стал представителем того поколения, в чью пору юности, когда молодые силы, талант и устремления были нацелены на воплощение уже определившейся мечты, вторглось военное лихолетье. Так сложилась судьба, что молодой художник на годы оказался отлученным от искусства. До дня Победы Звонцов непрерывно воевал в пехоте. Участвовал в боях за освобождение Калининградской области, Белоруссии, Латвии, Польши, воевал в Германии. Закончил он войну в Берлине в звании подполковника. Дважды был ранен, контужен. Награжден боевыми орденами и медалями.

В. М. Звонцов. Михайловское. Аисты. 1965. Офорт, резец. 4,8×3,5

Война впоследствии во многом определила жизненный путь Звонцова и укрепила желание стать художником. Ему многое удавалось делать хорошо. Успешной могла быть военная, а позднее партийная карьера, но он сохранял верность своему выбору. То, что, пройдя всю войну, остался в живых и после мог полвека заниматься любимым делом – это он считал самой главной наградой в своей жизни. В «Заметках о мастерстве» он писал: «Никогда не следует забывать, что для художника высшей наградой и удовлетворением на всю жизнь служит уже сама принадлежность к нашей профессии, к разряду людей, которые видят и понимают так много, которые призваны, благодаря таланту, показать в художественных образах другим красоту и мудрость жизни. Самое глубокое удовлетворение, самые счастливые моменты жизни мы испытываем в процессе творческой работы, чередуя удачи и промахи, совершенствуя мысль, изобразительные средства, преодолевая самих себя, преодолевая материал. Прекрасное состояние, поглощающее всего художника! Все остальное отходит на второй план!»1

Это – выражение мировоззрения большого мастера, который был всегда свободен в своем творчестве.

Художественная деятельность Звонцова началась на исходе 1940-х, когда в послевоенное время он возобновил свое обучение и в 1952 году окончил графический факультет Институт живописит, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина АХ СССР. На факультете в то время преподавали такие замечательные мастера, как Л. Ф. Овсянников, М. Г. Платунов, А. Ф. Пахомов, Г. Д. Епифанов. Все они были продолжателями лучших традиций русского реалистического искусства. Но особое влияние на Звонцова оказал его педагог К. И. Рудаков. Будучи одним из лучших ленинградских графиков, выдающимся рисовальщиком, мастером книжной иллюстрации, литографии и прирожденным живописцем, тонко чувствовавшим цвет, К. И. Рудаков был и одним из самых почитаемых педагогов института. Пройдет время, и высоким уровнем технического мастерства, безупречным чувством материала будут отличаться работы В. Звонцова, а в его педагогической практике будут использоваться методы любимого учителя.

Мечта Звонцова стать офортистом, которая в детстве казалась далекой и труднодоступной, спустя годы осуществилась. По окончании института он остается преподавать на графическом факультете. Художник испытывает все десять манер офорта, в том числе и несправедливо забытые и объявленные художниками и искусствоведами «мертвыми». Доказывая на практике, что все они могут быть с успехом использованы, мастер тем самым внушал молодым офортистам необходимость углубленного изучения всех технических возможностей офорта.

В. М. Звонцов. Скамья в парке
1979. Офорт. 9,0×5,5

Знакомясь с литературой отечественных и зарубежных авторов об офорте, изучая материалы и накапливая собственный опыт, Звонцов принимает решение о написании учебника. и шесть лет совместной работы со своим учеником В. И. Шистко увенчались успехом – лучше их учебника офорта 2 в России нет и по сегодняшний день. Дважды изданный в России, учебник переведен на иностранные языки, что говорит о его популярности.

От ранних до поздних работ художника прослеживается путь непрестанных исканий и накопления мастерства, давших возможность скупыми графическими средствами передать многообразие природного мира.

В совершенстве владея техникой офорта, гармонично сочетая различные его манеры в одном листе, мастер достиг еще большей выразительности своих произведений. Таков офорт «Озерный край» (1965), выполненный в манере сухой иглы и резерважа: с помощью различной силы тона специальных чернил (или гуаши) эффектно выявилась ажурность рябиновых веток, передались утонченность и невесомость удлиненных листочков на гибких ветвях. Добавился к этому сочетанию и лавис в офорте «На озере тихо» (1963), благодаря чему изображение напоминает работы, исполненные акварельными красками: растворились в вечернем влажном воздухе очертания деревьев и берега, зыбко отразились в воде лес и облака, замерли, угомонившись, и приобрели вдруг весомость листья. Эпическое величие звучит в офорте «Псковский пейзаж» (1967), дополненном такой выразительной манерой, как акватинта. Зернистый тон, характеризующий ее, стал очень гармоничным фоном для энергичного офортного штриха. в передаче объемности больших масс, различной степени освещенности и специфической особенности изображаемой поверхности акватинта проявила свою универсальность.

Лошадка. 1964. Офорт. 3,4×3,8	Домик няни. 1964. Офорт, резец. 3,5×4,0

Офорты 1960-х годов «Пуховая зима» (1961), «Дождь идет» (1964), «Большой Иван» (1965), «Михайловское. Усадьба А. С. Пушкина» (1965), «Апрельский пейзаж» (1966), «Мертвые деревья» (1967), «Осенняя Сороть» (1968), «Серебряный лес» (1969) и многие другие уже свидетельствуют о творческой зрелости графика, определившемся своеобразии его художественного языка и склонности к темам философского порядка.

Март (кот). 1982. Офорт. 5,0×5,3

Будучи прекрасным рисовальщиком и не соглашаясь с теми, кто отводил карандашу вспомогательную роль, он создавал совершенно законченные станковые произведения. Пример тому – рисунки «Аисты улетели» (1971), «Начало весны» (1973), «Февральский снег» (1978), « Зимой на озере Кучане» (1978), «Осенью» (1991). Удивительно воздействие произведений художника! Даже карандашные рисунки наполнены ощущением поэтического восприятия родной природы, через образы которой в произведения вошли и безмолвие, и ослепление солнцем, и морозность воздуха, как в рисунке «Озеро Петровское зимой» (1972). Господство белого цвета дает повод отметить особое умение художника использовать бумагу. Выбор ее всегда был необходимым условием для создания произведения. График учитывал и оттенок белого, и фактуру бумаги. Если внимательно вглядеться, можно уловить ее неоднородность: то чуть светлее, то едва-едва затененнее; бумага предлагает свои градации белого фона. Мастерское использование этих предложений делает произведения Звонцова гармоничными и выразительными. Сама бумага подсказывает ему, какой замысел удачнее всего может воплотиться на данном листе.

Художник создал огромное количество карандашных рисунков, используя неисчерпаемое богатство выразительных возможностей этого материала. в одних работах Звонцов выступает как мастер тонально-живописного рисунка и примеры тому – «Аисты улетели» (1971), «Новая дорога» (1976), «На Вуоксе» (1991), в других главным выразительным средством стала линия: живая, трепетная, лаконичная и очень пластичная. Таковы «Январь. Михайловское» (1965), «Поздней осенью» (1971), «Деревья в Савкино» (1972), «У дороги» (1973).

В поисках лучшего материала открыл для себя Звонцов и свинцовый штифт. Имея очень ограниченный тональный диапазон, он обладает серебристым штрихом удивительной красоты. Мастер находит этот материал великолепным и благородным. Выполненное свинцовым штифтом «9 мая 1975 года» (1975) является одним из лучших произведений художника.

Множество выразительных гравюр создал Звонцов и в манере сухой иглы, считая ее идеальным инструментом для рисования. Примеры тому «Осенняя Сороть» (1968), «Летний день» (1972) и «Зимой в Петровском» (1972).

Знакомясь с произведениями художника, выполненными черной акварелью, еще яснее улавливаешь тенденцию его поисков в стремлении запечатлеть не просто понравившиеся пейзажи, ветку или букет, а полнее перенести на бумагу и то особое их состояние, настроение, которые порой словами непросто выразить. Акварель сгладила контуры, остроту силуэтов, но открыла иные возможности для восприятия рисунка. Уже не столько вглядываешься, сколько вслушиваешься, впитываешь, погружаясь то в звенящую ясность простора «В протоках Вуоксы» (1956), то в туманную дрему «Пушкинских гор» (1971), то в вечно вдохновляющее поэтическое величие «В Михайловском» (1978).

Дождь идет. 1964. Лавис, сухая игла. 9,0×20,5

Между тем, в этой имеющей многовековую историю технике китайской живописи Звонцов творил глубоко русские по духу произведения, такие как «Свиристели» (1975), «Озеро Отрадное» (1976), «Раннее половодье» (1990), «Тихий день» (1992), «Апрель» (1986) и многие другие. Большинство работ в этой технике выполнено в последние десятилетия жизни художника, когда он полностью посвятил себя творчеству. Невероятную свежесть, трепетность, воздушность сохраняют эти произведения.

Кроме пейзажей в технике китайской туши мастер создал множество натюрмортов. Натюрморты Звонцова – это целый мир изображенных трав, ветвей, цветов, плодов, мир тонкий и поэтичный, исполненный с большим вкусом и любовью. Сухая ветка лиственницы или букет белой сирени, сорная трава или несколько белых нарциссов – в каждом из них художник видел явление истинной красоты и относился к ним не иначе как с одухотворением.

Стремясь запечатлеть мгновение в жизни растения, неповторимость его сиюминутного состояния, Звонцов обращается к китайской туши, и эта техника как нельзя лучше подходит для воплощения его намерений. Добавляя совсем немного цвета акварелью, мастер придает еще большую живость и очарование своим натюрмортам. Пижма, розовый шиповник, васильки, полевая гвоздика, золотые шары светятся как будто изнут­ри своим природным цветом. Но в особый восторг приводят белая сирень, белый шиповник, белые колокольчики, нарциссы… Живописцы для достижения правдоподобия в передаче белого в своей работе используют порой чуть ли не всю цветовую палитру. У Звонцова средства скромнее. Но его белая сирень, считающаяся одной из самых сложных для изображения, не уступает живописным вариантам и, пожалуй, лучше многих из них. Мастер не только добивается белизны графическими средствами, но и заставляет ее белеть по-разному: в сирени она «вскипает» и «пенится», образуя богатую игру светотени; лепестки шиповника несут на своей шелковистой поверхности массу рефлексов; колокольчики – самые белые с чуть матовым оттенком; у нарциссов белизна тонкая и прозрачная, нежная до истомы…

У художника не было недостатка в изобразительном материале, а стремление реализовать свои замыслы служило стимулом для настойчивых поисков выразительных изобразительных средств и освоения различных видов техник. Так, тщательное изучение материалов и умелое применение их в графике дали огромное количество мастерски выполненных произведений – выразительных пейзажей и натюрмортов, передающих богатейшую гамму впечатлений.

Михайловское. Усадьба А. С. Пушкина. 1965. Офорт, акватинта. 10,0×18,0

Сюда Звонцов приезжал и со студентами Института имени И. Е. Репина на летнюю практику. Своих учеников он тоже приобщал к этому прекрасному миру, учил их видеть красоту природы, замечать преображения в ней, учил всмат­риваться, вслушиваться, чувствовать ее, наслаждаться ее гармонией и совершенством. Учил видеть в окружающем не просто пейзаж, а картину мироздания, понимать ее символический смысл и значимость всех компонентов, будь то могучая дубрава или едва заметная былинка. Увидеть значительное в привычном, разглядеть важное в простом, вновь залюбоваться тем, что примелькалось, вернуть остроту восприятия, по-новому открыть для себя этот дивный мир природы и полюбить его со свежим чувством учит и творчество Звонцова.

Так сформулировал художник цель своего творчества. Он был мастером русского лирического пейзажа и оставался верен ему всю жизнь.

Ставя перед собой задачу правдивой передачи различных состояний природы, увлекаясь решением профессиональных проблем, он не забывал о главном: о большом человеческом содержании, которое должен нести в себе художественный образ. Звонцов обладал редким чувством гармонии и высочайшей культурой рисунка. Ювелирное владение карандашом, пером, резцом, кистью помножилось на фундаментальные знания и прирожденный дар Звонцова – пейзажиста.

Как и другие жанры, пейзаж не терпит легкомыслия, а требует уверенного рисунка, основанного на прочном знании натуры и на большой художественной памяти, безупречного знания перспективы, законов освещения и «анатомии» природы. Из этого «вырисовывается» сложный комплекс необходимых составляющих для успешной работы художника-пейзажиста, исключающий суждение о не первостепенной значимости этого жанра.

Язык графики в произведениях мастера не менее красноречив, чем язык живописи. в черно-белых листах Звонцова доминирует психологическое состояние. Отсутствие цвета вызывает необходимость вглядеться и «включить» память, подсознание, чувства, открывающие способность «читать» сложные настроения запечатленных картин природы, порой трудно поддающихся словесному определению.

Преданность одной избранной теме порой вызывала недоумение у коллег. Слышал Звонцов и упреки в эпигонстве, в подражании Шишкину, Васильеву и др. Но итогом творчества подлинного мастера всегда является обретение им своего неповторимого художественного языка. И у Звонцова есть свой язык, его произведения узнаются сразу.

Вот так через пейзажи и натюрморты говорит с нами художник о жизни, красоте и гармонии, о смене поколений, о возрождении и скорби, надежде и стойкости, борьбе, доброте и любви. Поэтому пейзажи Звонцова – больше, чем пейзажи. Это всегда состояние души. Натюрморты – это больше, чем мастерские зарисовки скромного цветка или пышного букета. Это «психологические портреты». Они всегда имеют эмоциональную окраску и содержание, которое доступно внимательному зрителю.

Пейзаж в творчестве графика стал выразителем и большой социальной темы – темы войны, а в ней – выразителем чувства высокого патриотизма. Таковы его серия «По дорогам войны» (1952) и созданный к 40-летию Великой Победы три­птих «На старых окопах» (1985). Автор не показывал открытых столкновений противоборствующих сил, но тема борьбы, стойкости и героизма звучит в каждом листе. Главный герой – природа, изуродованная войной. в ее незащищенности нет жалобности – скорее вызов, пример героизма, в ее терпении – мужественность, а в ее стремлении к возрождению – вера в торжество жизни над смертью. Старые окопы, мрачный взгляд амбразуры дота – нелегко природе скрыть эти следы войны, стереть времени их с лица земли. А в памяти сердца они неизгладимы… Нужно быть прирожденным пейзажистом, чтобы так глубоко раскрыть эту тему, пользуясь исключительно средствами «чистого» пейзажа, как это делает Звонцов. И художника нельзя упрекнуть в том, что он редко обращается к военной теме. У него было свое восприятие: он видел в природе прежде всего источник жизни и вечной совершенной красоты и стремился воспеть ее во всем бесконечном многообразии.

Но и профессионализм, и понимание задач не исчерпывали слагаемые его успеха. Звонцов обладал редким умением вникать в суть художественных явлений и распознавать подлинную их ценность. Это проявлялось в любой области искусства, какой бы он ни касался: будь то литература, театр, музыка или изобразительное искусство. Кругозор Звонцова был на редкость широк. Он хорошо разбирался в литературе, имел свои суждения и мог на равных вести беседы с литературоведами на темы высокопрофессиональные, а не только общекультурного уровня, цитировал наизусть Гоголя, талантливо читал поэтические произведения любимых им Пушкина и Твардовского. Обладал художник и особым поэтическим даром, который выражался и в умении слагать собственные стихи удачно и метко, грамотно по стилю и с некой долей артистизма.

Звонцов был прекрасным книжным иллюстратором, и не удивительно, что большинство проиллюстрированных и оформленных им книг составляют сборники стихов. Владея ясным образ­ным как графическим, так и литературным языком, художник безошибочно угадывал суть произведений писателя или поэта, чутко улавливал их тональность, находил выразительные средства, как нельзя лучше отвечающие смысловому значению и эмоциональному состоянию. И хотя книжная графика не занимала в творчестве мастера ведущего положения, книги М. Пришвина, В. Биан­ки, В. Соколова-Микитова, М. Дудина и других авторов с рисунками Звонцова составили особый ряд изданий, где слово и линия звучат в своей единой только им присущей тональности.

В 1994 году завершился жизненный путь В. М. Звонцова. Но остались его произведения, его ученики и его зритель. В воспоминаниях людей, знавших художника, сохраняется образ талантливого и самобытного человека, мастера, для которого искусство, творчество были единственным способом существования. Звонцов неисчерпаем, и каждое последующее поколение зрителей будет раскрывать для себя в его графическом наследии все новые грани. Безусловно, его имя стоит в одном ряду с именами выдающихся русских художников-графиков второй половины XX века. Интерес к творчеству такого мастера не пройдет никогда, ибо, что бы ни предлагала нам художественная жизнь, всегда будет необходимость в настоящем, глубоком, добром искусстве, как в глотке чистой воды, каковым и является графика Василия Михайловича Звонцова.

1 Звонцов В. М. Заметки о мастерстве //Василий Михайлович Звонцов. Выставка произведений. Каталог. Л. : Художник РСФСР, 1987.

2 Звонцов В. М., Шистко В. И. Офорт. Техника. История. СПб. : Аврора, 2004.

3 Звонцов В. М. Мысли о творчестве. СПб. : СПбГХПА, 1995.

4 Василий Михайлович Звонцов [Док. фильм] (Серия «Рассказы о художниках»). Лен. ТВ, 1987.

5 Звонцов В. М. Основы понимания графики. М. : Изд. Академии художеств СССР, 1963.

6 Дудин М. А. Дорогой крови по дороге к Богу. СПб. : Печатный двор, 1995.

Источник

Офорт

Офорт (фр. eau-forte — азотная кислота, буквально — «крепкая вода»), также аквафорте (итал. acquaforte ) — разновидность гравюры на металле, техника станковой графики глубокой печати, позволяющая получать оттиски с печатных форм («досок»), в процессе работы по созданию изображения на которых производится травление поверхности кислотами. Известен с начала XVI века. В технике офорта работали Альбрехт Дюрер, Жак Калло, Рембрандт и многие другие.

Содержание

История

Первые датированные оттиски со стальных травлёных досок относятся к 1501—1507 годам — работы мастера из Аугсбурга Даниэля Хопфера. Приблизительно в это же время швейцарским резчиком и гравёром У. Графом было исполнено несколько офортов, самый известный из которых относится к 1513 году. В 1515—1518 годах Альбрехт Дюрер создал шесть офортов на стальных досках, в числе которых и его знаменитая «Большая пушка».

Техника

Для изготовления печатной формы металлическая пластина покрывается кислотоупорным лаком, на котором специальными инструментами процарапывается рисунок гравюры. Затем пластина помещается в кислоту, которая вытравливает металл в открытых от лака областях. После травления остальной лак снимается с пластины. Перед печатью на пластину наносится краска, а затем гладкая поверхность печатной формы очищается от неё, в результате чего краска задерживается только в протравленных углублениях. При печати эта краска из углублённых печатающих элементов переносится на бумагу. Таким образом, офорт является разновидностью глубокой печати.

Травлёный штрих — гравюра на металле, офортная манера, именуемая также штриховым, игловым, чистым, классическим или даже просто — офортом. Технологически является основной в этом виде станковой графики глубокой печати, поскольку даже за счёт сравнительно несложных подготовительных работ, выполнения рисунка на металлической доске достаточно простыми инструментами и, что основное — травления, эта техника в оттисках позволяет достигать очень ёмкого валёрного разнообразия, дающего, в свою очередь, богатые средства выразительности как по характеру линий, так и в фактурности, тональной глубине широкого диапазона.

Мастера офорта

См. также

Литература

Ссылки

Полезное

Смотреть что такое «Офорт» в других словарях:

ОФОРТ — (фр. eau forte). Оттиск гравюры с доски, на которой рисунок вытравлен острой водкой. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. ОФОРТ гравюра, отпечатанная таким образом: на металлич. доске, покрытой особой… … Словарь иностранных слов русского языка

офорт — а, м. eau forte f. азотная кислота. 1. Специальная кислота, применяемая при гравировании. Лучинский 1879. 2. Способ углубленного гравирования на металлической доске при помощи травления кислотами. БАС 1. Маковский в то время как раз увлекался… … Исторический словарь галлицизмов русского языка

офорт — гравюра, аквафорте Словарь русских синонимов. офорт сущ., кол во синонимов: 2 • аквафорте (2) • грав … Словарь синонимов

Офорт — (от фр. eau forte азотная кислота) гравюра на металле, изготовленная посредством травления участков поверхности, на которой отсутствует защитный слой лака. Офорт … Реклама и полиграфия

ОФОРТ — (французское eau forte азотная кислота), вид гравюры: рисунок процарапывается гравировальной иглой в слое кислотоупорного лака, покрывающего металлическую пластину, процарапанные места протравливаются кислотой, а полученное углублённое… … Современная энциклопедия

ОФОРТ — (от франц. eau forte азотная кислота) вид гравюры; рисунок процарапывается гравировальной иглой в слое кислотоупорного лака, покрывающего металлическую пластину, процарапанные места протравливаются кислотой, а полученное углубленное изображение… … Большой Энциклопедический словарь

ОФОРТ — ОФОРТ, офорта, муж. (франц. eau forte букв. азотная кислота) (иск.). Гравюра на меди или цинке, изготовляемая путем протравливания кислотами рисунка, нанесенного на покрытую лаком поверхность металла. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935… … Толковый словарь Ушакова

ОФОРТ — ОФОРТ, а, муж. Гравюра на металлической пластине с рисунком, протравленным кислотой, а также оттиск с такой гравюры. Выставка офортов. | прил. офортный, ая, ое. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Толковый словарь Ожегова

Офорт — (фр. eau forte – азотная кислота) – вид гравюры; рисунок процарапывается гравировальной иглой в слое кислотоупорного лака, покрывающего металлическую пластину, процарапанные листы протравливают кислотой, а полученное углубленное изображение… … Энциклопедия культурологии

Источник