персонаж леонова в джентельменах удачи

В чем секрет легендарной комедии «Джентльмены удачи»

Исполняется 46 лет с того дня, когда 13 декабря 1971 года на экраны кинотеатров вышла легендарная комедия «Джентльмены удачи» режиссера Александра Серого.

Премьера состоялась в кинотеатре «Россия», затем фильм показали чуть ли не во всех кинотеатрах страны. Успех «Джентльменов» был потрясающим! Только за следующий 1972 год комедию посмотрели около 65 миллионов зрителей. Расходы на съемку фильма окупились в десятикратном размере!

Очевидцы рассказывали, что в кассы стояли огромные очереди, билеты достать было трудно: их скупали спекулянты, а потом продавали по три рубля, что было в 10-15 раз дороже, чем их официальная стоимость. В конце концов в некоторых кинотеатрах стали ограничивать количество билетов, которые продавали в одни руки.

Да и потом, когда фильм начали демонстрировать по телевидению, вся страна буквально прилипала к экранам, хотя к тому времени «Джентльменов удачи» все уже знали наизусть. В чем же секрет такого феноменального успеха комедии?

Запретный плод и великолепные актеры

Когда фильм вышел на экраны, сработал эффект запретного плода, считает кинокритик, обозреватель «Российской газеты» Валерий Кичин: «Этот фильм возник во времена, когда тюремная эстетика была под запретом. Песни Владимира Высоцкого распространялись полулегально, Клавдию Шульженко клеймили за упадническую лирику. Руководству страны нужен был сплошной позитив! И вдруг снимается кинолента, которая полна тюремной лексики! В которой главные герои – беглые преступники». Это поставило в тупик чиновников от кинематографии.

Чиновники хохотали на просмотрах, но не хотели выпускать фильм на экраны. Спасло только заступничество лично Леонида Брежнева, который сказал, что эту лексику знают даже дворовые мальчишки, поэтому ничего страшного, можно выпускать!

«В то время публика воспринимала кино совсем не так, как сейчас – не как зеркальное отражение жизни. И была абсолютно права, – говорит кинокритик. – Кино – это игра, это условное зрелище. В «Джентльменах удачи» есть уголовная тема, но эта картина всегда воспринималась в полном отрыве от реальности, как веселая, изобретательная игра-авантюра с запретными мотивами и популярнейшими актерами».

Кстати, известно, что почти все роли в этом фильме должны были исполнять совершенно другие актеры. Только Евгений Леонов был утвержден на свою роль сразу. А вот воров-рецидивистов должны были играть Андрей Миронов, Ролан Быков и Юрий Никулин. Но они по разным причинам отказались. В результате появились новые претенденты: на роль Хмыря пробовался Лев Дуров, на роль Василия Алибабаевича рассматривали Фрунзика Мкртчяна. Менялся и сценарий. Директора детского сада в нем изначально вообще не было. Перевоспитывать уголовников силой убеждения должен был капитан милиции. Сейчас сложно себе представить, что любимая комедия могла оказаться совсем другой!

«В этом фильме фантастический кастинг! – говорит киновед, кинокритик, художественный руководитель Российских программ Московского Международного кинофестиваля Ирина Павлова. – Что ни актер, то в яблочко! То, как играет Георгий Вицин, это сперва до безумия смешно, а потом до слез трагично. От сцены, когда Хмырь получает письмо от своей семьи, буквально дух захватывает! Раднэр Муратов – очень хороший актер, но если сейчас зажмуриться и попытаться вспомнить его роли в кино, то сразу всплывет лишь «Время, вперед!» и Василий Алибабаевич в «Джентльменах удачи», а ведь он сыграл около сотни ролей! Если вспоминать о Савелии Крамарове, то первое, что всплывает в памяти – как он, замотанный в шарф, идет на каблуках и пытается познакомиться с девушкой. И как ему Светлана Старикова отвечает: «Ну и дура!».

«Эта картина неотрывна от фильмов Леонида Гайдая, – говорит Валерий Кичин. – Только что отгремели комедии этого великолепного режиссера, и вот снова на экране Георгий Вицин и другие звездные актеры. Евгений Леонов на пике своей славы, и он снимается сразу в двух ролях». Плюс Савелий Крамаров. «Конечно, чтобы посмотреть фильм с участием таких звезд, народ валом валил в кино», – отмечает Ирина Павлова.

Западная эксцентрическая комедия на советской почве

Город Джамбул, который упоминает Василий Алибабаевич («там тепло, там мой дом, моя мама»), ныне переименован в Тараз (Казахстан). Там на Базарной площади установлен памятник «Джентльменам удачи», как символ того, что герои все же дошли до родины одного из главных героев.

«Должно было много звезд сойтись, чтобы получился такой бессмертный хит, как «Джентльмены удачи», – говорит кинообозреватель газеты «Известия» Николай Корнацкий. – Одним талантом создателей подобный феномен не объяснить. По многим причинам это кино стоит особняком среди советской комедийной классики. Например, почти все российские комедии повествуют о любви. Этот же фильм – о дружбе, спонтанной вспышке симпатии между совершенно чужими взрослыми людьми. Кроме того, «Джентльменов удачи» отличает уникальное сочетание популярного советского мотива перевоспитания «неподдающихся» и чисто западного жанра эксцентрической комедии.

Для Георгия Данелии, который выступил здесь одним из сценаристов и худруком, это была возможность отдохнуть от привычного серьеза. Разрыв с его прошлым творчеством подчеркивает подзаголовок названия во вступительных титрах: «НЕлирическая комедия». Как известно, собственный жанр лирической комедии Данелия придумал ранее. Что до «Джентльменов удачи», те были вызывающе, гомерически смешны!

Плотность и смелость гэгов была невероятной по меркам отечественного кино тех лет. Рокировка двойников, шутки с переодеванием в женскую одежду – и в то же время есть погони, драки, есть даже убийство! Сцены в тюрьме довольно точно воспроизводят быт зэков, герои «ботают» по настоящей «воровской» фене, хотя и облагороженной сценаристами. Режиссер Александр Серый сам отсидел в тюрьме несколько лет (влез по молодости в драку), поэтому знал, что снимал. Редко какая комедия так точно говорит о реальности. И еще реже предлагает настолько объемных персонажей».

Можно без конца читать, как снимался этот фильм. Например, Евгению Леонову никак не удавалось проехать на верблюде. Тогда дрессировщику, спрятанному от камер за верблюдом, пришлось самому провезти его на закорках. А как верблюд плюнул в Савелия Крамарова! Планировалось, что актера просто измажут в пене и снимут последовательно сперва верблюда, а потом обтекающую физиономию. Но Савелий Крамаров так раздразнил верблюда, что тот в сердцах плюнул в него по-настоящему!

Сцены на снегу, когда главные герои натирают друг друга снегом и орут, вообще не было в сценарии. Это была чистая актерская импровизация! Планировалось снять просто зарядку на снегу. Крамаров решил подшутить над Муратовым – подкрался к нему и начал натирать снегом. Василий Алибабаевич завопил от неожиданности, а Вицин подхватил игру и сделал то же самое с Крамаровым. В таком виде дубль и вошел в картину.

Чиновники от кино очень серьезно раскритиковали диалоги в сценарии фильма. От авторов потребовали максимально вычистить «блатной жаргон». В результате создателям фильма пришлось сочинить свой собственный, квази-блатной язык.

«Там блестящий текст: все реплики сразу стали крылатыми, – говорит кинокритик Ирина Павлова. – А учитывая, что этот текст произносят Георгий Вицын, Евгений Леонов, Савелий Крамаров, Эраст Гарин, фильм был просто обожаем! Фразы героев вызывают гомерический хохот. Даже когда классическая «падла» из соображений цензуры меняется на «редиску», оказывается, что «редиска» еще смешнее!»

Данелевский фильм режиссера Александра Серого

Почему же у режиссера Александра Серого получился такой данелиевский фильм?

«Рука Георгия Данелии в этом фильме очень чувствуется, – говорит Валерий Кичин. – Он же не только наблюдал, он вторгался в процесс, помогал расставить нужные акценты. В то время были в ходу смешанные жанры: и смех, и драма. Трагикомедийные киноленты – это высший пилотаж!»

Но такой смешной картины у великого режиссера никогда не было, считает Ирина Павлова. «У Данелии всегда фильмы щемящие. Его комедии пропитаны грустью и его поистине космическим гуманизмом, – говорит она. – Все его фильмы были грустными комедиями, а тут драматизм возникает фрагментами, а вся картина в целом безумно смешная! И вся эта смеховая стихия никого не оставляет равнодушным. Все люди любят посмеяться, даже если они в этом не признаются. А тут смех высшей пробы!».

«Отдавая должное таланту Георгия Данелии и его соавтору Виктории Токаревой, не стоит забывать и про самого режиссера Александра Серого, талантливого человека трагической судьбы, – говорит Николай Корнацкий. – Как уже сказано, он побывал в свое время за решеткой, из-за чего долго не мог получить постановку. Фильм «Джентльмены удачи» его друг Данелия пробил только при условии своего художественного руководства».

Ирина Павлова: По фильму бриллиантами рассыпаны замечательные комедийные и драматические находки!

Вся картина, несмотря на то, что это криминальная комедия, проникнута духом любви. И все действие показано как бы глазами воспитателя детского сада. Это невозможно не полюбить, не растрогаться, не умилиться. «Я не могу себе представить человека, которого не увлекла бы история про директора детского сада, который перевоспитывает трех уголовников, – говорит Ирина Павлова. – Под сюжетом про поиски сокровищ мы обнаруживаем историю о том, как очень добрый, милый и мягкий человек, разыгрывающий из себя бандита, восполняет пробелы воспитания у взрослых людей, не умеющих самых элементарных вещей. Обучает их быть вежливыми, добрыми, заботливыми, трудиться – пусть даже и под видом грабежа детского сада».

По словам Ирины Павловой, «Джентльмены удачи» – это фильм-перевертыш. Фильм о том, какими неожиданными методами добро побеждает зло. И то, как Евгений Леонов играет двух персонажей, из которых один – беспримесный негодяй, а другой – чистый ангел, это тоже великолепно! В высоком кинематографе всегда считалось, что хорошо и правильно снимать доброе кино. «Джентльмены удачи» – яркий пример того, что изучать мир и поступки доброго человека – в высшей мере увлекательно, нужно и правильно. То, что делает Евгений Леонов в роли директора детского сада, трогает буквально до слез! Причем и мужчин, и женщин, и детей, и взрослых».

«По фильму бриллиантами рассыпаны замечательные комедийные и драматические находки, – добавляет кинокритик Ирина Павлова. – Он похож на очень хороший, наваристый бульон. Пересматривать этот фильм можно сколько угодно. Смеяться над тем, что уже знаешь наизусть, и обнаруживать новое! Благодаря этому такие ленты и не стареют. И каждое новое поколение зрителей обнаруживает в нем нечто прекрасное для себя и совсем иное, чем их родители. Потому что там очень много режиссерских и сценарных находок. Фильм всем этим буквально переполнен!».

К дню рождения фильма «Джентльмены удачи» программа «Наше кино. История большой любви» подготовила выпуск об этой знаменитой кинокартине. Смотрите передачу в пятницу, 15 декабря, в 8:35 на телеканале «МИР».

Источник

Джентльмены удачи

Страна

СССР

«Джентльмены удачи» — советский художественный фильм, снятый в 1971 году. Фильм снят в жанрах кинокомедии и детектива.

В 1972 году фильм стал лидером советского кинопроката — зрительская аудитория составила более 65 миллионов человек.

Сюжет фильма разворачивается в канун и во время празднования Нового года, поэтому фильм входит в число хитов новогоднего телеэфира и часто демонстрируется в период зимних каникул.

Некоторые фразы из фильма стали крылатыми, инструментальная музыка к картине по наше время используется при сопровождении различных видеосюжетов на телевидении, сопровождает телепередачи, звучит на различных спектаклях, а песня из фильма «Белые снежинки» и в наши дни исполняется в концертах и на детских новогодних утренниках.

Содержание

[править] Сюжет

В одной из среднеазиатских советских республик археологи при раскопках обнаруживают настоящее сокровище — золотой шлем, предположительно принадлежавший Александру Македонскому. За экспедицией пристально следит шайка из трёх преступников, которая, узнав о шлеме, под покровом ночи похищает находку учёных. После того, как вернувшийся в Москву начальник археологической экспедиции, профессор Мальцев, заявляет о краже в МВД и изучает фотографии воров, он совершенно случайно видит в автобусе, как ему кажется, главаря шайки — Александра Белого по кличке Доцент. Проследив за этим человеком до его места работы, Мальцев вызывает милицию и даже вступает в стычку с незнакомцем. Но выясняется, что на самом деле Мальцев принял за вора заведующего московским детским садом № 83 Евгения Ивановича Трошкина, ветерана Великой Отечественной войны и добрейшей души человека, замечательного педагога, очень любящего детей, и весьма одарённого артиста и художественного руководителя.

Разумеется, никто не стал арестовывать ни в чём не повинного Евгения Ивановича. Но очень скоро Мальцев снова приходит к нему на работу, на сей раз с весьма неутешительными новостями: грабители пойманы и осуждены на различные сроки заключения, но золотой шлем как в воду канул и все осуждённые молчат о его местонахождении.

Работники правоохранительных органов решают воспользоваться удивительным сходством Белого и Трошкина и предлагают последнему отправиться в среднеазиатскую тюрьму к подельникам Белого (сидящего в одной из подмосковных зон) под его видом, а там выпытать у преступников, где они спрятали шлем. Трошкин соглашается далеко не сразу, ведь он лично готовит детей в детском саду к новогодним праздникам, но в итоге решает помочь милиции раскрыть преступление.

Трошкину наклеивают на лысую голову парик (главарь шайки носит густую шевелюру), рисуют на теле уголовные татуировки и он отправляется на специальном поезде для заключённых в Среднюю Азию к подельникам Доцента — уголовникам по кличкам Косой и Хмырь. По пути следования работники милиции проводят с ним занятия по блатной лексике и учат правильно себя держать в местах лишения свободы.

В колонии сперва растерявшийся при заходе в камеру большой группы заключённых Евгений Иванович быстро ориентируется в обстановке и показывает местному «авторитету» по кличке Никола Питерский и остальным зэкам, что в камере в его лице появился более авторитетный вор. Но первая же беседа с Косым и Хмырём, которых Трошкин убеждает в том, что потерял память, упав с верхней полки в поезде головой вниз, приводит к неожиданному результату — преступники ничего не знают о местонахождении шлема, который, если верить их словам, сам же Доцент и спрятал. Где бывал в Москве Доцент, они тоже рассказать не могут, так как вообще не ориентируются в улицах советской столицы.

Работники милиции принимают решение организовать побег Трошкина, Косого и Хмыря из тюрьмы, с тем, чтобы они добрались до Москвы и привели Трошкина туда, где он делал свои преступные делишки. Вместе с троицей убегает ещё один заключённый, Василий Алибабаевич, попавший в тюрьму на один год за то, что разбавлял бензин на автозаправочной станции и случайно заметивший, как шайка забирается в цистерну для цемента. Готовящиеся бежать Трошкин, Косой и Хмырь планировали покинуть в цистерне территорию тюрьмы и добраться до города Алибакан. Но вначале цистерну, которая должна была ехать порожней, почему-то почти до краёв заполняют цементом. А когда герои покидают её, выясняется, что машина была не та и увезла бежавших из тюрьмы в совершенно другом направлении.

Компания попадает в город Новокасинск, не имея ни денежных средств, ни документов и лишившись верхней одежды, которую так и не удалось отмыть от цемента. Благодаря Трошкину, договорившемуся с местной заведующей детского садика о том, чтобы разгрузить одно из помещений от старых батарей отопления, героям удаётся немного заработать (правда, сообщники Трошкина уверены, что это была кража), чтобы оплатить одежду и гостиничный номер.

Пока Трошкин договаривался о работе, Косой и Хмырь устроили в гостинице «шахматный турнир» «на интерес» и раздели одного из постояльцев гостиницы, шахматиста, до нижнего белья; Евгений Иванович, надавав бандитам тумаков, заставляет их вернуть выигранное незадачливому постояльцу гостиницы.

В итоге Трошкину удаётся связаться с лейтенантом милиции Славиным, который ждал шайку в Алибакане, и получить от органов МВД деньги, одежду и дальнейшие инструкции. Василия Алибабаевича приходится брать с собой, чтобы не вызвать подозрений у Косого и Хмыря. Все четверо едут в Москву в ящиках под железнодорожными вагонами.

В столице четвёрка поселяются в старом доме, который уже подготовлен под снос и в котором нет даже света. Косой и Хмырь начинают водить Евгения Ивановича по адресам, где бывал Доцент, и выходят на двоих знакомых главаря шайки. Первый, который решил «завязать» с преступным миром, спускает «лже-Доцента» с лестницы. Второй, гардеробщик одного из московских театров, решает устроить Трошкину проверку и посылает на встречу подельника, Митяя, который хорошо был знаком с Белым; убедившись, что подельник был не узнан, гардеробщик не приходит на встречу, увольняется с работы и скрывается в неизвестном направлении. Тем временем из-за неисправного примуса, на котором Василий Алибабаевич, с любовью обустроивший логово для своих подельников в заброшенном доме, готовил еду, происходит пожар, дом выгорает дотла. Трошкин вспоминает, что профессор Мальцев предлагал ему и его подопечным поселиться на своей подмосковной даче, и везёт своих преступников на дачу учёного, сообщив им, что дача принадлежит одному барыге (спекулянту).

Помимо выполнения задания правоохранительных органов, Евгений Иванович постоянно пытается перевоспитать находящихся в его обществе закоренелых воров-рецидивистов совесть и приучать их к нормальной жизни — поручает им разную работу и даже делает с ними утреннюю зарядку на открытом воздухе. Увы, чаще всего эффекта удаётся добиться только с помощью коронного выражения Доцента «Пасть порву, моргалы выколю!», грубости и тумаков.

Внезапно милиция сворачивает операцию, так как Сан Саныч Белый, он же Доцент, совершил побег из тюрьмы и может в самое ближайшее время выйти на своих подельников. Трошкин, проявив человеческую жалость, уговаривает работников МВД не арестовывать шайку, а дать им возможность спокойно встретить на свободе Новый год.

Когда компания Трошкина встречает Новый год, Хмырь, получив через Трошкина письмо из дома, совершает попытку суицида и ему вызывают «Скорую помощь». Когда бандиты начинают опасаться, что врач скорой выдаст их местонахождение милиции, Трошкин вынужден заявить, что врач лежит мёртвая в колодце. Через какое-то время Евгений Иванович решает раскрыться перед «подельниками», но опаздывает: устав от «лже-Доцента», те оглушают Трошкина, связывают его и решают сдать правоохранительным органам, а после отсидки начать нормальную жизнь. Но в этот момент Косой и Хмырь вспоминают, что им говорил Доцент, и вычисляют, где тот спрятал золотой шлем — в проруби в одном из подмосковных озёр в районе Малаховки. Компания решает сдать в милицию и шлем — чтобы им скостили срок. На льду озера подельников встречает настоящий Доцент. Вооружённый ножом бандит заставляет Косого нырнуть за шлемом и тот достаёт археологическую ценность со дна.

А дальше у троих подельников Доцента начинает двоиться в глазах — они видят, что к месту происшествия подбегает ещё один Доцент. Пока воры пытались достать шлем, дочь профессора Мальцева освобождает Трошкина от верёвок и на её автомобиле Евгений Иванович прибывает к озеру и успевает «перехватить» Доцента с его добычей.

Находящиеся в недоумении жулики внезапно видят, как одна из машин останавливается и из неё выходит, как им кажется, Доцент, только без парика и грима. Ничего не понимая, подельники пытаются спастись бегством, и на бегу Трошкин, крича своим подопечным вслед, пытается объяснить, кто он, и что бояться бывшим преступникам, по-видимому, больше нечего.

Источник