персонажи носова в картинках
246. Иллюстрированный Незнайка: закрепление нового облика (последние советские иллюстрации).
Перестройка застала советскую иллюстрацию в процессе решительного изменения. Пришло время очередной «новой» волны после волны Шестидесятых. То есть в иллюстрации своя перестройка шла вовсю. Наметились две тенденции.
Первая тенденция — это рисовать как в диснеевских мультиках: плоско, с отказом от размытости и полутонов цвета, с широкой улыбкой персонажей. Не самые лучшие образцы диснеевской иллюстрации мы смотрели в прошлый раз — «девчячий» Незнайка.
А вторая тенденция состояла в том, что иллюстрация всё дальше удалялась от реализма, становилась всё более условной и мягкой по форме. Здесь у советской иллюстрации был богатый опыт Шестидесятых и Семидесятых годов. Это и Трауготы, и Пивоваров, и Ващенко, и Н.Попов и В.Васильев (https://fantlab.ru/edition101012). Но эти художники всё же стояли в своё время особняком — тон задавали иллюстраторы-реалисты (я и Лаптева с Вальком считаю карикатуристами-реалистами). А к середине 1980-х гг. старые художники-реалисты сходили со сцены, а пополнения реалистической школы не происходило. Вот и стало заметно массовое производство новой иллюстрации.
Яркий пример свежей, но уже типовой для этого времени, иллюстрации — «Незнайка» с рисунками художника Б.Аникина (Л.: «Лениздат», 1988). Уже по обложке видно, что это новый Незнайка и новая коммуна коротышек. Для издателей такие иллюстрации были символом Перестройки.
Конкретно эта книга событием не стала: газетная бумага, малое количество иллюстраций. Перестройка была золотым временем для региональных издательств, он им надо было действовать очень оперативно. Сделать полномасштабный цикл иллюстраций у ленинградского издательства не вышло, но показательно, что выбор был сделан в пользу современного художника. Незнайка современен, привлекателен. Его особость становится достоинством, каяться ему не нужно.
Худ. Б.Аникин Худ. Б.Аникин
Дети были подготовлены: в «Весёлых картинках» и «Мурзилке» направление было представлено. Вот почти такой же Незнайка в толпе друзей на обложке «Весёлых картинок» в 1987 году (худ. М.Авсюк).
«Весёлые картинки». 1987-10. Худ. М.Авсюк
Ув. AndrewBV обратил внимание вот на это издание трилогии, выпущенное в Алма-Ате (Казахстан) в 1988 году:
«Приключения Незнайки и его друзей» и «Незнайка в Солнечном городе» в одной книге (https://fantlab.ru/edition18437) и «Незнайка на Луне» (https://fantlab.ru/edition18434).
Алма-Ата, 1988 Алма-Ата, 1988
Самый-пресамый нешаблонный Незнайка. Но вот стилистика. чтобы было понятнее, приведу сравнение: герои Носова в той книге чем-то похожи на героев мультфильма «Шкатулка с секретом» или «Желтая подводная лодка». Извилистые конечности, изменяющиеся пропорции голов, туловищ персонажей от рисунка к рисунку, то есть художник как бы смещал акцент зрительского восприятия героев с их индивидуальных графических особенностей на их индивидуальные цветовые. В целом, это новаторский для «незнаечной» графики прием.
Картинок в Интернете представлено совсем мало.
Худ. Л.Хачатрян Худ. Л.Хачатрян
Худ. Л.Хачатрян Худ. Л.Хачатрян
Это в 1988 году, по-прежнему, смотрелось смело. Но как направление было уже исчерпано указанными мультфильмами. В иллюстрации от этих экспериментов осталась революция в цвете. И именно радуга, в которую складывались картинки на книжных и журнальных разворотах, стала признаком «перестроечной» иллюстрации.
Издательство «Эксмо», наверное, решило переиздать все советские комплекты иллюстраций к трилогии о Незнайке. К счастью, планы осуществились и в отношении иллюстраций братьев Ружо, книги которых выходили в Минске в 1987, 1989 и 1992 году.
Первым изданием книги выходили с интервалом в несколько лет. Первая книга была с монохромными иллюстрациями (возможно, из-за имевшихся полиграфических возможностей). Но радостной суете персонажей эта монохромность не повредила.
Последующие книги трилогии вышли с цветным набором иллюстраций. Современное переиздание — в цвете. Впрочем, с современными переизданиями есть нюанс. В «Лабиринте» с абсолютно одинаковыми обложками и за одну цену продают первую книгу трилогии с разным комплектом иллюстраций: чёрно-белыми и цветными. Наверное, будут недоразумения.
Картинки братьев Ружо лёгкие и забавные. Они нейтрализуют некоторое морализаторство текста.
Весёлое копошение коротышек передано братьями Ружо в самобытной манере, и столь же хорошо, как у их лучших предшественников.
Я уже говорил, что с удивлением только сейчас обнаружил, что Знайка — хамло и истерик. Наверное, художники Ружо тоже сделали такой вывод. Вот он, этот Знайка.
Во второй книге трилогии меня традиционно интересует, как художники справляются с бородатым волшебником, вторгшимся в инкубатор юных коротышек. Он малыш-коротышка или из мира взрослых? На картинке братьев Ружо волшебник седой, но одного роста с Незнайкой. Значит, всё же бородатый малыш.
Вот дрязги лунных капиталистов — Скуперфильда и его подельника: тоже по игрушечному.
Ну, и в завершение — сам Незнайка на Луне, такой же как всегда.
Интерес представляет техника братьев Ружо. Это карикатура, но карикатура добрая, детская. У Ружо на этих иллюстрациях все персонажи на одно лицо, но все различаются (по одежде, причёскам, аксессуарам). Однотипность персонажей очевидна. Вот в лунной части трилогии Незнайка одолжил приятелю свою шляпу. И как теперь Незнайку от близнеца отличить? Спасает только его знаменитый зелёный галстук на фоне оранжевой рубашки. Хорошо, что картинка цветная.
Скуперфильд и бездомные коротышки, для каждого из которых Вальк прорисовывал индивидуальные черты лица. А здесь Скуперфильда от бродяг можем опознать только по цилиндру.
Ближайший аналог: восхитительные многофигурные карикатуры Г.Огородникова, где все персонажи тоже на одно лицо. Это такой приём, который почему-то работает. И это лучше, чем рисовать Скуперфильду ослиные уши для запоминаемости.
Более того, мне кажется, братья Ружо угадали новые тенденции игрового иллюстрирования. Ведь это же персонажи «Лего»: однотипные, но разные. Кто знал о фигурках «Лего» в СССР? Но однотипность фигурок — это глубокое понимание детской психологии. Вот и Ружо построили свои иллюстрации на таком понимании. Поэтому при намеренной безликости персонажей, эти картинки были очень современными.
Что-то должно было получиться на стыке тенденций. И получилось. Обаятельный В.Дмитрюк, уже известный иллюстратор, сконцентрировал новые ожидания именно в «Незнайке». Наверное, это лучшая его книга и лучшее проявление новой волны Восьмидесятых в отечественной иллюстрации.
«Незнайка» Дмитрюка совершенно оригинален, потому что у художника собственная манера. Рисунки в книге про Незнайку отличает масштабность. Дмитрюк даёт яркие панорамы. Плотная мозаика, на которой надо отыскать фигуры персонажей — это от психоделических экспериментов «Желтой подводной лодки». Но цветовая гамма уже не такая кричащая, с ума не сводит. Здесь нет намерения эпатировать зрителей.
Худ. В.Дмитрюк Худ. В.Дмитрюк
На обложке — Незнайка летит на автомобиле. И сразу продолжение. С титульного разворота книга дышит экспрессией: кинематографически мелькают и повторяются кадры аварии Незнайки-шофёра.
Худ. В.Дмитрюк Худ. В.Дмитрюк
Ну и сама авария уже в тексте. Композиция привычная, как почти у всех предыдущих художников.
Нет, не заторможенные малыши из младшей детсадовской группы ждут нас — это явно бандитствующие подготовишки. Орущий Незнайки, по-настоящему орущий.
У разных художников обращаю внимание на дружескую драку Незнайки с Гунькой из-за девчонок. С 1970-х гг. наметилась тенденция сглаживать в иллюстрациях эту драку. А у Дмитрюка — нет. Друзья не пихаются, а бьются по-настоящему — и очень сосредоточенно.
Дмитрюк даёт галерею коротышек, членов коммуны, в которой живёт Незнайка.
Худ. В.Дмитрюк Худ. В.Дмитрюк Худ. В.Дмитрюк
Черты лиц переданы типовыми элементами, но все коротышки очень индивидуальны по одежде. Здесь сходство с братьями Ружо.
Наверное, многим художникам было скучно рисовать Незнайку, потому что ничего нового не выдумать — надо обряжать его в лаптевскую шляпу. Шляпу, конечно, и Дмитрюк не мог игнорировать. Но шляпа на Незнайке не доминирует, она небольшого размера, не остроконечная. Она сдвинута на затылок и не скрывает лица Незнайки.
Более того, Дмитрюк много рисует Незнайку без шляпы. Любимая критиками-искусствоведами картинка — большой портрет Незнайки, где он тоже без шляпы.
Худ. В.Дмитрюк Худ. В.Дмитрюк
У Дмитрюка получилось невозможное — Незнайка не утратил своей шляпы, но стал узнаваем без неё (в рамках книги, конечно).
А сам мир Незнайки радостный и карнавальный — как у Калаушина. Здесь Дмитрюк показывает свои корни — новая графика Шестидесятых (но сам Дмитрюк относится к другому поколению художников — свой собственный стиль он выработал в Семидесятые).
Кажется, что персонажи у Дмитрюка упрощённые — в этом он следует тому же направлению, которого придерживались братья Ружо. Но разыгрываемые сцены у Дмитрюка не статичны, пластика персонажей очень богатая, выверенная мимика присутствует. Вот в этом уже отличие от братьев Ружо. Здесь мы в новом обличии узнаём заветы Валька.
Дмитрюк — гениальный художник. Много хороших книг, иллюстрированных художниками советской школы, успело выйти в 1991 году. Но вот вершины этой школы были достигнуты в «Незнайке» Дмитрюка. Велико значение «Незнайки» в истории книжной иллюстрации.
241. Иллюстрированный Незнайка: Поиски образа первыми иллюстраторами (1950-е гг).
Начал у себя в колонке обзор иллюстрированных изданий трилогии Носова о Незнайке (тут). Провёл инвентаризацию изданий: посмотрел обложки (спасибо комментаторам — дополнили и поделились своим восприятием). В большинстве случаев уже из картинок на обложках можно понять, какого Незнайку изобразил художник в этой книге. Но, конечно, стоит посмотреть поподробнее. Перехожу к отображению Незнайки и его окружения первыми иллюстраторами (в основном, это Пятидесятые годы).
Как это не раз случалось в истории, образ персонажа был найден и закреплён не писателем, а художником (и не с первого раза). Облик Незнайки у писателя Носова в книге «Приключения Незнайки и его друзей» (1953, первая часть трилогии) описывается следующим образом:
Вроде бы, исчерпывающая инструкция для художника: одежда и её цвет указаны. Но дальше произошла удивительная вещь, всем известная: канонический образ Незнайки вышел из-под пера (рисунки, вроде бы, не карандашом, а тушью и пером) иллюстратора А.Лаптева (1954). Внешним признаком Незнайки навсегда стала не просто шляпа, а шляпа особого покроя: с высокой конической тульей, широкими полями и кисточкой (мексиканские мотивы). Без этой шляпы Незнайка отныне не идентифицируется.
Этот факт признал и сам Носов. В пьесе «Незнайка-путешественник» в 1958 году Носов уточняет характеристику шляпы главного героя (да и появившееся описание черт лица во многом продиктовано рисунком Лаптева):
Первая глава «Приключений Незнайки» была напечатана в киевском журнале «Барвинок» (февральский выпуск 1953 года) на украинском языке (перевод с русского). Самые первые иллюстраторы — В.Григорьев и К.Полякова — о широкополой шляпе ничего не знали.
Следует сразу сказать: украинские иллюстрации очень хороши — они смешные, и характеры у персонажей яркие. Надо вспомнить, какими были в 1953 году типовые детские иллюстрации. Вот образцы из февральского выпуска «Мурзилки». От и до.
А в февральском выпуске «Барвинка» вот такое веселье:
Незнайка сначала был в чём-то вроде тюбетейки, в позднейших изданиях художники вынуждены были одеть его в голубую шляпу с высокой тульей и с полями. Он к тому времени без шляпы уже не ассоциировался с Незнайкой.
Худ.Григорьев и Полякова Худ.Григорьев и Полякова
Иллюстрации Григорьевой и Поляковой приводятся не по журнальной публикации, а по книге, изданной в Киеве в 1955 году. Но образы персонажей были найдены уже в начале 1953 года.
В 1954 году в московском «Детгизе» вышла первая книга трилогии с иллюстрациями А.Лаптева. Книга вышла подозрительно быстро вслед за журнальной киевской публикацией. Если у Носова текст был готов, то Лаптеву-то надо было придумать и нарисовать картинки. Возможно, подготовка книги шла параллельно с публикацией в «Барвинке».
Сравним некоторые эпизоды на рисунках первых украинских иллюстраторов и на рисунках Лаптева.
1) Драка с другом Гунькой.
Худ.Григорьев и Полякова Худ. Лаптев
2) Переправа через мостик.
Худ.Григорьев и Полякова Худ. Лаптев
3) Очищение слезами.
Худ.Григорьев и Полякова Худ. Лаптев Худ. Лаптев
В чём причина успеха образов Лаптева, совершенно затмивших первые иллюстрации? Дело, конечно, не в шляпе, которую придумал Лаптев.
Во-первых, возраст. На картинке киевских иллюстраторов видно, что речь идёт о взрослых, и даже престарелых (седых и длиннобородых), коротышках.
Худ.Григорьев и Полякова
Глуповатое выражение лица Незнайки на картинке киевских иллюстраторов в этом случае означает, что перед нами просто взрослый дегенерат.
Худ.Григорьев и Полякова
Конечно, можно было вспомнить традиции Ивана-дурака. Лаптев эту тенденцию пресёк.
Сейчас снобистский медиаресурс важно так заявляет(https://gorky.media/context/neznajka-i-so. ) :
Не всё так однозначно, товарищи. Такое понимание мира Незнайки — заслуга Лаптева. А рецидивы состаривания коротышек ещё будут проявляться не раз. У Лаптева коротышки — трогательные создания, хотя я бы не сказал, что это дети. Они ближе к сказочным шаловливым эльфам (в трактовке Г.Х.Андерсена в «Дюймовочке»). Эти эльфы имеют взрослые профессиональные навыки (врач, механик, мыслитель. ), но обладают при этом здоровой детской психикой.
На киевских иллюстрациях Незнайка всё-таки маленький пакостник. Тут ведь вот какое дело — персонажи хороших детских книг взрослыми воспринимаются настороженно. Пеппи Длинныйчулок, например, совершенно разнузданная девица. Я прочитал книгу про неё взрослым человеком. Не хотелось бы в жизни повстречаться с подобной нахалкой (но в детстве, наверное, был бы не прочь встретиться с целью совместного разгрома чего-нибудь). Восхищён либерализмом советской педагогики. Так что реакцию первых иллюстраторов (напоминаю, Сталин был ещё жив на начало публикации) можно понять. А вот Лаптев был особенным человеком: он сразу уловил, что Незнайка — это милый живой персонаж. Такого надо просто любить. Это уже отношение к Незнайке как к ребёнку с позиций гуманистической педагогики (родителей приучали, что поведение Незнайки — это поведение в пределах нормы).
Концепция Лаптева, конечно, более соответствовала духу советской «оттепели». Не думаю, чтобы Незнайка мог бы стать любимцем детей и взрослых, если бы его образ (и образ его окружения) остался в рамках концепции киевских иллюстраторов. И ещё кажется мне, что роль иллюстраций Лаптева в «раскрутке» Незнайки более значительна, чем роль текста Носова.
Худ. Лаптев Худ. Лаптев
Худ. Лаптев Худ. Лаптев
Выяснилось, что знаменитый Л.Владимирский относится к числу не просто ранних, но самых первых иллюстраторов приключений Незнайки. Самые первые — это которые работали параллельно друг с другом и, скорее всего, друг от друга независимо.
В 1954 году Владимирский сделал диафильм «Приключения Незнайки» (начало повести до изготовления воздушного шара) — тут и тут. И надо же — Владимирский нарядил Незнайку в тюбетейку (как самые первые украинские иллюстраторы)!
А в 1957 году Л.Владимирский дважды обращался к теме Незнайки. Был выпущен ещё один диафильм и набор цветных открыток. Диафильм «Воздушное путешествие Незнайки и его товарищей» охватывает середину сюжета повести (тут). Поскольку это продолжение диафильма 1954 года, Незнайка там в той же тюбетейке. А вот в открытках — уже в голубой панаме (широкополой шляпе). Всё — канон сложился, дети другого Незнайку не желали знать, все художники должны подстраиваться под облик, созданный Лаптевым (вот такой советский маркетинг).
Диафильм (1954) Открытка (1957)
Диафильм (1957) Открытка (1957)
Ну а по технике — что сказать? Владимирский бесподобен, хотя и очень однообразен.
Диафильм (1957) Диафильм (1957)
Открытка (1957) Открытка (1957)
Коротышки у Владимирского — однозначно дети, никаких эльфов или бородатых гномов. Это концепция, осознанное решение.
Худ. Г.Вальк Худ. Г.Вальк
Поскольку это были иллюстрации к школьной пьесе, Вальк нарисовал подростков в театральных костюмах. Шляпа на Незнайке есть, но это обычный школьник, равно как и дебелые старшеклассницы, играющие малышек-медработниц.
А вот образ Знайки — в узком чёрном костюме, с яйцеобразной головой — был найден удачно. Вальк потом именно такого Знайку поместил в «Незнайку на Луне». Да и Пончик, про которого ещё никто не знал, что он будет главным героем «Незнайки на Луне», войдёт туда таким, как на рисунке к пьесе: щекастым, в полосатом костюме и в кепочке.
«Незнайка-путешественник». Худ. Г.Вальк
«Незнайка на Луне». Худ. Г.Вальк «Незнайка на Луне». Худ. Г.Вальк
А так, конечно, если бы не знание будущего («Незнайка на Луне», который достался Вальку из-за смерти Лаптева) никто иллюстрации Валька к скучной пьесе не рассматривал бы с таким напряженным вниманием.
Рассказик, не входящий в корпус повести про Незнайку, но в первых строках отсылающий к ней. Здесь присутствует и Незнайка, и все коротышки, живущие с ним в одном доме (коммуне). В 1950-х этот рассказик иллюстрировали выдающиеся графики И.Семёнов и Е.Мигунов.
Сначала в «Весёлых картинках» в 1957 году в 9-м номере этот рассказ раскадрировал И.Семёнов. Незнайка здесь в полном соответствии с видением Лаптева. Коротышки тоже как у Лаптева — эльфы с детскими личиками.
Худ. И.Семёнов Худ. И.Семёнов
Позже И.Семёнов иллюстрировал этот рассказ в книжках. Здесь он более плотно нарисовал Незнайку в своём собственном стиле.
Худ. И.Семёнов Худ. И.Семёнов
А в 1960 году (встречал эту дату как самое раннее издание) «Винтика и Шпунтика» проиллюстрировал Е.Мигунов (сейчас книжку переиздала «Речь»).
Незнайка у Мигунова вроде такой же, как у Лаптева (что означает — в широкополой шляпе). Прямая цитата лаптевской обложки на картинке (это сейчас «оммаж» называют?). Незнайка очень выразительный, эксцентричный. Кстати, Мигунов наметил разделение шевелюры Незнайки на три пряди, которые образуют вершины равнобедренного треугольника (это уточнение канона потом закрепит Вальк в «Незнайке на Луне»). Правда, остальные коротышки выглядят престарелыми.
Да, это решение художника: коротышки у Мигунова не просто престарелые, но даже откровенно дряхлые. Незнайка из них просто самый молодой, потому и дурной. Но всё же Незнайка в таком случае — сформировавшаяся личность (не малыш).
Вот у Мигунова композиция вереницы коротышек как будто напрашивается на сравнение с такой же вереницей у Лаптева.
Худ. Е.Мигунов Худ. А.Лаптев
Если пытаться представить носовских персонажей зрелыми и перезрелыми гномиками, то у Мигунова они, конечно, самые забавные. Для лаптевской концепции коротышек как вечно юных эльфов такие рецидивы уже не представляли опасности.
Приключения Незнайки
Персонажи
Поиск персонажей
Группы персонажей
Коротышка, который жил на улице Колокольчиков в одном доме с Незнайкой. Брат Небоськи. Всё по жизни делает наобум, на «авось». И слово «авось» является его любимым словом.
Лунный ученый-астроном. Проявил большой интерес к космическим путешественникам-коротышкам с Земли.
Жительница Зелёного города. Подруга Синеглазки. Живет с ней в одном доме. Мечтает научиться водить автомобиль.
Частный детектив. Был нанят госпожой Миногой, чтобы установить, где ходит с её собаками Незнайка.
Знаменитый артист-трансформатор. Выступал на сцене эстрадного театра Солнечного города в разнообразных сценических образах.
Осел из зоопарка Солнечного города, которого Незнайка превратил в коротышку. С тех пор вел образ жизни хулигана и дебошира.
Житель Змеёвки. Водитель автомобиля, работающего на газированной воде с сиропом. В благодарность за помощь с починкой машины подвез Винтика и Шпунтика до Змеёвки. После приехал в Зелёный город и на своей машине помогал его жительницам с уборкой урожая.
Подруга Листика. Подала ему идею устроить книжный театр. Они в нем вместе стали читать книги перед публикой. Когда Листик был превращен в осла и пропал, она очень по нему горевала, но не теряла надежды найти его.
Архитектор из Солнечного города. Автор проектов вращающихся домов.
Знаменитый механик. Мастер на все руки. Изобретатель и рационализатор с улицы Колокольчиков, где жил в одном доме с Незнайкой.
Подарил Незнайке волшебную палочку за то, что тот бескорыстно совершил три добрых дела. Предупредил Незнайку, что как только он совершит три дурных поступка, волшебная палочка потеряет свою силу.
Очень ворчливый, постоянно всем недовольный коротышка. Жил на улице Колокольчиков в одном доме с Незнайкой. Участвовал в путешествии проживавших в этом доме коротышек на воздушном шаре. После его крушения оказался в Зелёном городе, так же как и остальные путешественники (за исключением Знайки).
Судья в полицейском управлении лунного города Давилона.
Бесшабашный коротышка-хулиган из Змеёвки. Отправился в Зелёный город вслед за Бубликом и Шурупчиком. Начал помогать жительницам Зелёного города с уборкой урожая и перевоспитался.
Редактор газеты «Давилонские юморески», принадлежавшей Спрутсу.
Миллионер из лунного города Брехенвиля, член большого бредлама.
Богатый коротышка. Хозяин обширной усадьбы, на территорию которой попадает Незнайка в первый свой день на Луне.
Консервный фабрикант. Член большого бредлама. Большую часть времени имеет сонный вид, оживляется лишь при упоминании денег.
Миллиардер из лунного города Грабенберга. Очень влиятельный на Луне коротышка. Председатель большого бредлама, сообщества крупнейших капиталистов Луны. Задался целью воспрепятствовать распространению гигантских (земных) растений, дабы сохранить существующий на Луне общественный порядок.
Крупный лунный капиталист, член большого бредлама.
Богачка из лунного города Сан-Комарик. Держала двух собак: Роланда и Мими (Мимишку). Незнайка работал у неё собачьей няней.
Лучший друг Незнайки.
Известный в Цветочном городе музыкант. Жил на улице Колокольчиков в одном доме с Незнайкой.
Врач. Жил на улице Колокольчиков в одном доме с Незнайкой. Вместе с другими жившими в этом доме коротышками совершил путешествие в Зелёный город. Также летал на Луну вместе со Знайкой.
Врач из лунного города Давилона. Во время торжественной встречи Незнайки в гостинице «Изумруд» произвел поверхностный медицинский осмотр космического путешественника, а заодно и сделал себе изрядную рекламу.
Владелец «магазина разнокалиберных товаров» в лунном городе Давилоне. Приятель Миги. Председатель «Общества гигантских растений».
Журналистка «Лунной газеты». Появляется только в мультфильме «Незнайка на Луне».
Важный персонаж историй о коротышках. Очень умен и начитан, рационален и находчив. Жил на улице Колокольчиков в одном доме с Незнайкой. Внес ряд усовершенствований в жизнь коротышек Цветочного города, а также занимался научными изысканиями.
Лошак из зоопарка Солнечного города, которого Незнайка превратил в коротышку. С тех пор вел образ жизни хулигана и дебошира.
Мастер на одежной фабрике Солнечного города. Также работал актером в театре.
Жительница Зелёного города. Подруга Ласточки. С опаской относится к малышам, пытается разными способами на них воздействовать, дабы те перевоспитались и начали хорошо относиться к малышкам.
Инженер и изобретатель из Солнечного города. Шумный и очень подвижный, настоящий холерик. Летал со Знайкой на Луну. При нападении лунных полицейских был ранен.
Хорошая подруга Незнайки. Вместе с ним и Пёстреньким совершила путешествие в Солнечный город. Очень сознательная и справедливая. Временами бывает вспыльчива, из-за чего её отношения с Незнайкой складываются непросто. Любит читать.
Бедный, но честный коротышка-лунатик. Работал на разных работах, не раз бывал безработным. За то, что понюхал бублик, оказался в каталажке, где познакомился и подружился с Незнайкой.
Главный управляющий миллиардера Спрутса. По его заданию предпринял ряд мер, которые привели к краху «Общества гигантских растений».
Архитектор. Подружился с Незнайкой и его спутниками во время их путешествия в Солнечный город. Показывал им архитектурные достопримечательности своего города.
Жительница Зелёного города. Соседка Синеглазки. Большая любительница мороженого. Танцевала на балу с Пончиком.
Жительница Зелёного города. Подруга Кисоньки. Поддерживает её в отношении к малышам. Танцевала на балу с Ворчуном.
Большой любитель чтения, готовый читать буквально на ходу. Вместе со своей подругой Буковкой основал книжный театр. Незнайка встретил его в свой первый день в Солнечном городе и превратил в осла.
Врач в Зелёном городе, стоит во главе городской больницы. Убежденная сторонница применения мёда в любых лечебных целях. На вид очень строгая, но в целом настроена конструктивно.
Лунный ученый-лунолог. Проявил большой интерес к космическим путешественникам-коротышкам с Земли.
Полное имя — Мигс. Предприимчивый аферист. Познакомился с Незнайкой в каталажке. Стал казначеем «Общества гигантских растений».
Лунный полицейский из города Давилона. Допрашивал Незнайку, когда тот был задержан за то, что не заплатил за обед в ресторане.
Милиционер из Солнечного города. Сидел у пульта управления в отделении милиции, когда Незнайку оказался задержан и приведен в отделение милиционером Свистулькиным. Караулькин маленького роста и толстенький.
Милиционер из Солнечного города. Задержал Незнайку за обливание водой из шланга (тот пытался отнять шланг у Пегасика) и привел его в отделение милиции. На вид длинный и худой.
Жил на улице Колокольчиков в одном доме с Незнайкой. Отличается редкостной молчаливостью. Вместе со своими соседями по дому совершил путешествие на воздушном шаре в Зелёный город.
Подруга Гуньки и Кнопочки. Подруга Ромашки по мультфильму «Незнайка на Луне», где играет более заметную роль, чем в книгах.
Жил в Цветочном городе на улице Колокольчиков в одном доме с Незнайкой. Брат Небоськи. Так же как и брат, всё в жизни делает наобум. Любимое слово — «небось». Принял участие в путешествии коротышек из Цветочного города на воздушном шаре.
Главный герой историй о коротышках. Жил на улице Колокольчиков вместе с ещё пятнадцатью коротышками. Был самым известным из них. Искатель приключений и большой выдумщик. Любознателен и находчив. Всегда носит ярко-голубую шляпу, канареечно-желтые брюки и оранжевую рубашку с зелёным галстуком. Путешествовал на воздушном шаре в Зелёный город, на автомобиле в Солнечный город и на космической ракете на Луну.