ленивка улица в москве история
Использование устаревшего браузера
повышает риск взлома вашего компьютера.
Обновите свой браузер!
Через социальные сети
Еще не зарегистрированы?
Регистрация
Через социальные сети
Восстановление пароля
Введите почту указанную при регистрации и мы вышлем инструкцию
История одной улицы: Ленивка
Ленивка пролегает в самом центре столицы, в районе Хамовники. Начинается эта небольшая улочка от Пречистенской и Кремлевской набережных и заканчивается пересечением с улицей Волхонкой. Некоторое время улица считалась самой короткой в Москве. Ее тихое очарование запечатлел Марлен Хуциев в своем фильме «Застава Ильича».
В старину «ленивыми» назывались места, где товар не раскладывали на прилавки, а продавали его прямо с телег. Отсюда, по мнению многих исследователей, и берет свое название улица Ленивка, ведь до XIX столетия ее называли Ленивый Вражек или Ленивый Торжок. «Торжками» обычно называли рынки, и, действительно, в этом месте еще в XVII веке шла активная торговля. Слово «вражек», вероятнее всего, прямо указывает на овраг, по которому к Москве-реке спускалась речка Ленивка.
Историки также выдвигают версию о том, что название улицы было дано в честь этой речки, которая имела тихий, медленный, или, как говорили метафорично, «ленивый» ход.
Сейчас Ленивка спокойна и тиха, и трудно себе представить, что в XVII столетии это была оживленная транспортная артерия, ведь ее продолжением был первый в городе каменный мост, по которому можно было попасть из старой Москвы в Замоскворечье.
До 1936 года Ленивка была самой короткой улицей в Москве, сейчас, если верить данным исследователей, самая короткая в городе ― улица Венецианова в посёлке «Сокол». Она короче Ленивки на 112 метров.
Фото: f-picture.net, c.pastvu.com, e-a.d-cd.net, vk.com/stroimos
Последний переулок, Ленивка и Сукино болото. История странных названий московских улиц
Москва — город большой, со своими историями и традициями. В столице множество улиц и переулков — какие-то названы по «профессиональному признаку», другие — в честь великих героев советской эпохи, третьи — по имени героев современных (например, улица Кадырова). «360» собрал несколько самых необычных названий московских улиц, за каждым из них — своя история.
Последний переулок
Улица в центре Москвы между Трубной и Сретенкой, бывший Мясной переулок (по располагавшимся здесь мясным лавкам). По одной из версий, переулок переименовали в Последний, вернув ему название трехвековой давности — тогда переулок был последним от центра города по нечётной стороне Сретенки. По слова экскурсовода Александра Мысленкова, дело было в другом. В 1907 году все переулки по левой стороне Сретенки — от Печатников до Большого Сухаревского — сменили свои названия. Это случилось потому, что городская Дума решила стереть память о множестве публичных домов в этих переулках, а вот на Последний уже не хватало ни времени, ни фантазии.
Улица Ленивка
На счет названия улицы Ленивка между Волхонкой и Пречистенской набережной также есть две версии. По первой улица называется так, потому что около 300 лет назад недалеко от нее располагался Ленивый торжок — рынок, где торговля проходила «лениво», то есть прямо с не разгруженных и не распряженных телег. По другой теории свое название Ленивка получила из-за вяло текшего поблизости ручья. Эксперты до сих пор не пришли к компромиссу, какая из версий верна.
Золотая улица
У довольно непримечательной Золотой улицы в районе Соколиной горы — весьма необычная судьба. На ней не жили золотоискатели, ювелиры и золотопромышленники, не украшали дома драгоценным металлом, и даже не было разбойничьего подполья. Дело в том, что когда-то здесь пролегала трасса для ассенизаторов — тех, кто занимается очисткой выгребных ям, уборных и вывозом нечистот. В старину такая профессия называлась золотарь.
Деловая улица
Сейчас эта улица в районе метро «Кантемировская» напоминает промзону — склады и заводы плавно перетекают на соседнюю Промышленную улицу. Впечатление «деловитости» улица не производит, но стоит помнить, что открыта она была в середине 60-х и названа по характеру застройки — там были расположены главным образом различные административно-хозяйственные учреждения.
Улица Щипок
Название этой улицы в Замосковречье не имеет ничего общего со щипками. Когда-то в этом месте располагался своеобразный таможенный пункт под названием «щупок» — здесь с помощью специальных прутов — щупов — протыкали возы, проверяя, не спрятаны ли там товары, облагаемые пошлиной.
4-я улица 8 марта
Казалось бы, в вереницах «Третьих Рощинских» и «Пятых Ямского поля» нет совершенно ничего удивительного. Загвоздка лишь в том, что в столице есть 1-я улица 8 Марта, но ни второй, ни — вы не поверите! — третьей улицы 8 марта на карте Москвы нет.
Улица Шарикоподшипниковская
Историческая улица недалеко от внутренней стороны ТТК, недалеко от метро Дубровка. Названа в честь 1-го Государственного шарикоподшипникового завода. А в 1930-е годы рядом с ней находилась свалка, имевшая еще более запоминающееся название — «Сукино болото».
Мажоров переулок
Мажоров переулок, соединяющий Щербаковскую и Малую Семеновскую улицы в районе Соколиная гора, не имеет совершенно никакого отношения к избалованным детям богатых родителей. У Соколиной горы и районах рядом с современным метро «Электрозаводская» и «Семеновская» располагалось село Семеновское, в котором размещался оркестр Семеновского гвардейского полка. А переулок назвали в честь тамбурмажора — то есть главного полкового барабанщика.
Кошкина улица
Эта улица, проходящая от Каширского шоссе до Кантемировской улицы, названа не в честь братьев наших меньших. И даже не в честь конструктора танка Т34 Михаила Ильича Кошкина. Своим именем она обязана большевику, участнику двух революций Семёну Павловичу Кошкину.
Новое в блогах
Самая «ленивая» московская улица
В самом центре Москвы, недалеко от стен древнего Кремля, расположена небольшая улочка с одним из самых необычных названий в Первопрестольной – Ленивка.
Сегодня она соединяет между собой Пречистенскую набережную и улицу Волхонку. Её длина – всего около 160 метров.
Интересно, что вплоть до 1936-го Ленивка являлась самой короткой улочкой в столице, пока этот рекорд не перехватила у нее улица Венецианова (48 метров), расположенная сегодня неподалёку от станции метро «Сокол».
Улица Ленивка в Москве
Особых достопримечательностей на улице нет, но исторически она связана с именами известных домовладельцев – князьями Нарышкиными и семьёй Грибоедовых.
Среди последних – Алексей Федорович Грибоедов, приходившийся родным дядюшкой писателю и дипломату Александру Грибоедову – автору комедии в стихах «Горе от ума».
Проживал на Ленивке и великий русский живописец Василий Андреевич Тропинин. Именно здесь, на фоне вида из своего окна, художник создал один из своих известных автопортретов.
Тропинин В.А. «Автопортрет»
Но откуда взялось такое необычное название – Ленивка?
В давние-давние времена по краю улицы проходил глубокий овраг, с протекающей внизу речушкой, а на самой улочке располагался оживленный рынок.
Именно с этими двумя обстоятельствами и связывают происхождение необычного топонима. Правда, какой из них и стал источником названия, до сих пор доподлинно не известно.
Протекала она по дну оврага, неся свои воды к Москве-реке неторопливо и будто «лениво», отчего и получила название Ленивка. А уж по ней, к чему склоняются некоторые исследователи, и получила название местная улочка.
Вторая гипотеза, на мой взгляд, более приемлемая. Дело в том, что появившийся здесь рынок получил название «Ленивый Торжок».
С торжком всё ясно, торг – он и есть торг, а вот «ленивый» в старорусском языке означал, что на местном рынке не устанавливали ни ларьки, ни даже столы для торговли, а продавали товар прямо с телег.
Со временем овраг и торговое место на какое-то время «слились» воедино и улицу называли Ленивым Вражком (оврагом).
Стоит отметить, что место это было весьма оживленным, ведь нынешняя Ленивка вела к переправе, а потом и к Всехсвятскому мосту, который был единственным связующим звеном между Москвой и Замоскворечьем.
Васнецов А.В. «Всехсвятский каменный мост»
Прошли годы, речушку заключили в каменный коллектор, старый мост разобрали и построили в 1938-м году новый (Большой Каменный) чуть поодаль, поближе к Кремлю, после чего улица Ленивка перестала быть важной транспортной артерией Москвы и превратилась в относительно тихий уголок центра столицы.
5 самых коротких улиц в Москве
Москва — огромный и постоянно растущий город, но, тем не менее, он скрывает в себе несколько совсем уж крошечных улиц. По ним мы и пройдемся в данной статье. Погнали!
Улица Венецианова
На некоторых картах даже не показана самая короткая улица Москвы, так как она слишком крошечная. Это потому, что улица Венецианова имеет длину всего 48 метров. Она также является самой узкой в городе — всего 4 метра. Там расположены только два дома — №3 и №4.
Улица была названа в честь великого русского художника Алексея Венецианова, жившего в XIX веке. Особенно он знаменит картинами, изображающими жизнь русских крестьян. Улица Венецианова расположена в северо-западной части Москвы, в кооперативном коттеджном поселке под названием Сокол. Он был основан в 1923 году, став первым поселением такого типа в Москве. В то время улица Венецианова была примерно в два раза длиннее, но в 1930-е годы часть ее занял дом советского художника Александра Герасимова, прославившегося идеологическими картинами и портретами Ленина и Сталина.
Лубочный переулок
Вторая короткая улица в Москве на самом деле переулок, хотя и не выглядит таковым. Он называется Лубочный переулок — 58-метровая часть набережной Москвы-реки. Это самая короткая улица в плотном микрорайоне городского типа (по сравнению с улицей Венецианова). Она соединяет два моста: Чугунный и Большой Москворецкий.
На этой улице находится только одно здание по адресу: Лубочный переулок, 2. Это офисное здание, занимаемое управлением Центрального банка России. Его второй и более известный адрес — улица Балчуг, 2 (пересекающая Лубочный переулок). Новое здание, построенное в 1990-е годы на месте снесенных исторических домов.
Переулок получил свое название в честь производимых здесь лубяных веревок, которыми связывались части старого моста, когда-то существовавшего здесь. Лубочный переулок расположен в самом центре Москвы, и оттуда хорошо виден собор Василия Блаженного на Красной площади. Улица находится на искусственном острове, который появился в 1783 году, когда на ее южной стороне был построен дренажный канал, чтобы защитить это место от сильных наводнений.
Малый Николоворобинский переулок
Малый Николоворобинский переулок имеет длину примерно 68 метров. Он расположен в восточной части центра города и соединяет Яузский бульвар с Большим Николоворобинским переулком. К нему не примыкает ни одно здание, однако есть одно, выходящее на него. Это старинный городской особняк, который в 1910 году был превращен в больницу, а в советское время город пытался разместить там противотуберкулезный диспансер. Этот дом охраняется как культурное наследие. Вся оставшаяся свободная территория Малого Николоворобинского переулка занята зелеными насаждениями.
Переулок получил свое название от церкви Святого Николая Чудотворца в Воробино, которая находилась неподалеку, на улице Воронцово Поле, 4. Окрестность называлась Воробино в честь полковника Воробина и его стрелецкого полка, который там поселился. Первая деревянная церковь здесь была возведена еще в 1625 году, а позже появилась каменная. Она была снесена советскими властями в 1930-е годы.
Банковский переулок
Следующая небольшая улица — Банковский переулок, расположенный в северо-восточной части центра Москвы. Он соединяет Мясницкую улицу с Кривоколенным переулком и имеет длину 70 метров. Четная сторона Банковского переулка состоит из старинных коммерческих доходных домов, принадлежавших Сытовым — богатой купеческой семье. Борис Пастернак часто бывал в одном из них, так как там жили друзья его семьи.
Сначала этот переулок назывался Шуваловским в честь графа Петра Шувалова, который владел там домом. Но граф принимал участие в развитии банковского дела в России, поэтому продал свой дом Государственному эмиссионному банку, и улица получила свое нынешнее название. В Банковском переулке до сих пор есть банк, хотя современный и коммерческий.
Улица Ленивка
Длина улицы Ленивка составляет 160 метров, то есть она более чем вдвое длиннее Банковского переулка. Улица расположена очень близко к Кремлю и соединяет Волхонку с Пречистенской набережной. Здания, расположенные на ней, являются бывшими многоквартирными домами. Кроме того, улица была очень важна для московского движения в прошлом: она даже была продолжена как мост через Москву-реку, который существовал в каменном и металлическом воплощениях до 1938 года. Тогда Ленивка была признана слишком узкой для движения транспорта, и мост был заменен соседним Большим Каменным мостом.
На протяжении всей своей истории улица носила разные названия. Например, когда-то она называлась улицей Ленивый Торжок. Это объясняет все последующие наименования: в XVII веке существовал базар, где купцы продавали свои товары прямо с телег, не используя никаких ларьков — такой способ продажи назывался «ленивым». Но есть и вторая версия: в прошлом здесь была река, которая текла спокойно и медленно, поэтому ее назвали Ленивкой, дав название и улице.
Архнадзор
Два окна одного дома
28 сентября 2018 года дом Тропинина на Ленивке стал выявленным памятником по заявке активиста Арх надзора. Удивительно, что только теперь. В процессе выявления он оказался домом еще нескольких выдающихся художников. Предлагаем вашему вниманию статью-исследование автора заявки, Анастасии Соловьевой.
Пусть стекла будут сном, условностью, мечтой,
Что рвется изнутри к возвышенному краю,
Как лучезарный нимб, зажженный Красотой!
(перевод В. Алексеева)
Трехэтажный флигель на нечетной стороне Ленивки с огромным, выделяющимся своими размерами окном в третьем этаже — часть обширного владения с давней историей. Первой известной здешней владелицей стала в XVII веке дочь стольника Федора Матвеевича Пушкина Прасковья Федоровна, в замужестве Дорошенко, невестка запорожского гетмана Петра Дорошенко.
Следующими хозяевами были Нарышкины. Они существенно перестроили усадьбу, возведя на углу с Волхонкой в 1779 г. главный дом, а чуть позднее и наш флигель по Ленивке, первоначально двухэтажный. Оба дома строились по проекту архитектора Елизвоя Семеновича Назарова.
В 1800 году, после смерти последнего Нарышкина, усадьбу разделили на части. Владение на углу Волхонки, с домом на Ленивке, ушло в качестве приданого за женой надворному советнику Алексею Федоровичу Грибоедову, прототипу Фамусова в пьесе «Горе от ума».
С 1806 года владельцем углового участка был купец А.М. Зимулин. В 1811 году он построил двухэтажный флигель на Волхонке, ныне дом № 11. В марте 1825 года Зимулин решил оставить за собой только дома по Волхонке: угловой главный дом (№ 9, стр. 1) и этот двухэтажный флигель (№ 11). А флигель на Ленивке (современный адрес по Волхонке, 9, стр. 2) был продан генерал-майору И.Т. Сназину.
Лишь в 1830-е годы владение снова было объединено в руках жены тайного советника, генерал-лейтенанта А.А. Писарева Агриппины Михайловны, урожденной Дурасовой. По купчей 1859 года владение было продано подпоручику Николаю Петровичу Воейкову. По духовному завещанию следующей владелицей с 1868 года стала его вдова Юлия Адальбертовна Воейкова. При ней в 1879 года был построен новый (ныне существующий) дом на углу Волхонки и Ленивки (с гербами Воейковых на фасадах) и надстроен одним этажом флигель на Ленивке. Архитектором выступил Михаил Илларионович Никифоров.
Последним владельцем, с 1897 года, был действительный статский советник Николай Кононович Голофтеев.
Такова краткая история домовладения; но не она послужила признанию дома на Ленивке объектом культурного наследия.
Маклерская книга Тверской части за 1825 г. Запись, подписанная В.А. Тропининым о снятии им квартиры в доме Зимулина.
В начале 1830-х годов, когда владение снова объединилось в руках Писаревых, Тропинин переехал на Ленивку, в наш флигель, тогда еще двухэтажный. Квартира художника была на втором этаже, нижний этаж был нежилой. К дворовому фасаду примыкала ротонда. Вход в квартиру вел со двора, лестница находилась в левой части дома. Вошедший попадал в переднюю, а из нее — в просторный зал в три окна. К залу примыкала комната с одним окном. Это крайнее правое окно во втором этаже, здесь была мастерская художника.
По воспоминаниям современников, квартира Тропинина отличалась простотой обстановки, все ее украшение составляли работы художника. С большой долей уверенности можно определить, какие именно работы постоянно находились в доме. Это портрет сына — Арсения Тропинина, варианты «Гитариста», «Белошвейки», «Кружевницы», «Девушки с гитарой», эскиз к картине «Мария Магдалина», к иконе «Святые великомученицы Вера, Надежда, Любовь и София», один из вариантов портрета друга живописца Карла Брюллова, который часто здесь бывал.
Но самое главное – из окон квартиры открывался вид на Кремль. В прежней квартире на Волхонке окна выходили на длинный непрезентабельный забор Колымажного двора (сейчас это квартал Пушкинского музея), и вид из них не мог радовать глаз. А с 1830-х годов модель на портретах Тропинина стала изображаться в интерьере с окном. Это портреты П.Н. Зубова, Н.С. Селивановского, неизвестной с книгой, Ю.Ф. Самарина, графа Н.П. Панина, Ф.С. Мосолова в группе со служащими коннозаводства и многие другие. Размер окна и пейзаж за ним варьируются от реального до вымышленного. Все эти портреты были написаны в мастерской на Ленивке возле того самого единственного окна.
Портрет П.Н. Зубова. Около 1839. Музей В.А. Тропинина и московских художников его времени
Портрет неизвестной с книгой. 1837. Национальный музей «Киевская картинная галерея». Украина
Портрет Е.А. Селивановской. 1852. ГИМ
Портрет Н.С. Селивановского. 1843. ГИМ
Свидетельства современников, например Н.А. Рамазанова, и исследования творчества Тропинина позволяют говорить, что художник, часто делая наброски в доме заказчика, всегда оканчивал работу над портретами дома: «В мастерской эскиз переносился на большой холст… Работа над большим холстом требовала дополнительных натурных этюдов, и они делались карандашом очень подробно. Чтобы не утомлять заказчика, в них иногда фиксировались лишь отдельные части лица, рук. Все околичное писалось художником в мастерской: одежда, …мебель …и прочий реквизит имелись в мастерской и перекочевывали из портрета в портрет; иногда даже одежда бралась из реквизита художника. Последующий этап работы над портретом требовал обязательного присутствия натуры в мастерской. В эти сеансы все улаживалось, все сверялось с жизнью» (Амшинская А. Тропинин. М., 1976. С. 46).
Автопортрет с кистями и палитрой на фоне окна с видом на Кремль. 1844. Музей В.А. Тропинина и московских художников его времени. Более поздний вариант 1846 г. в ГТГ и в Саратовском художественном музее им. А.Н. Радищева
Самое известное произведение Тропинина, в котором присутствует окно, — «Автопортрет с кистями и палитрой на фоне окна с видом на Кремль», исполненный в 1844 году и повторенный в 1846-м. Прошло уже 20 лет с тех пор, как художник получил вольную; свободной стала и его семья. За год до этого Тропинин был избран в почетные члены Московского художественного общества. Это апофеоз творчества художника, находящегося на вершине признания. Пейзаж за окном на портрете — вид на Кремль — реалистичный, соответствующий действительному виду из окон квартиры Тропинина. Но размеры окна значительно превышают реальные. Это сознательное преувеличение, художественный прием, используемый художником для усиления торжественности и значимости образа. Это и некие границы, которые художнику удалось раздвинуть, и знак сопричастности, единения его жизни и творчества с этим городом, с Москвой.
Портрет Левицкой-Волконской (?). 1852. ГТГ
Портрет Левицкой-Волконской (?). 1852. Карандашный набросок. Музей В.А. Тропинина и московских художников его времени
Те же необъятные размеры окна с тем же самым видом на Кремль видим на портрете Левицкой-Волконской (1852). Изображенная здесь массивная колонна явно отсутствовала в квартире Тропинина. Привнесение этой детали позволило художнику еще более увеличить пространство, выведя фигуру девушки за пределы комнаты, на балкон или в лоджию.
Реальные виды из дома на Ленивке представлены на парных портретах четы Протасьевых (1847). На мужском портрете — это дом Пашкова и церковь Николы Стрелецкого у Боровицких ворот (не сохранилась); на женском — башни Кремля.
Портрет М.Ф. Протасьева. Не ранее 1847. ГТГ. Повторение в ГРМ
Портрет Е.П. Протасьевой. 1847. ГТГ. Повторение в ГРМ
Пейзаж за окном. Фрагмент портрета М.Ф. Протасьева
Пейзаж за окном. Фрагмент портрета Е.П. Протасьевой
Примечательно, что до написания Автопортрета, т.е. до 1844 года, пейзаж за окном был почти всегда фантазийный или условный: вечерние дали, море, кусочек неба. Он не столько отвечал характеру изображенного или был носителем информации, сколько давал возможность художнику создать ощущение глубины пространства, наполненности комнаты свежим воздухом; передать настроение. Этому способствует и отсутствие оконного переплета, который давал бы понять, что окно закрыто. Оно почти всегда как будто открыто, обозначено только рамой, обрамляющей пейзаж за ней. Только в четырех работах, исполненных до 1844 года, за окном находятся настоящие архитектурные сооружения: эскиз к портрету Е.И. Карзинкиной (около 1838 года); портрет Д.П. Воейкова; его же групповой портрет с дочерью Варварой и англичанкой мисс Сорокк (оба 1842); портрет купчихи в синем повойнике (1830-е).
Портрет Д.П. Воейкова с дочерью Варварой и англичанкой мисс Сорокк. 1842. ГТГ
Женщина в окне (Казначейша). 1841. ГРМ
Известно и изображение окна снаружи – «Женщина в окне» (1841) – олицетворение радости и молодости.
Самым главным и самым достоверным изображением мастерской художника, с тем самым единственным окном, является портрет жены Тропинина Анны Ивановны, созданный в 1855 году. Этот аскетический, без всяких прикрас, настоящий интерьер мастерской с реальным изображением небольшого оконного проема стал последней работой Тропинина с окном. Вид в окне отсутствует. В том же году Анна Ивановна умерла. Это было тяжелейшим ударом для художника, и он решил уехать из дома на Ленивке в Замоскворечье (Большая Полянка, дом не сохранился), где и умер через два года.
За починкой белья. Портрет А.И. Тропининой, жены художника. 1855. Частное собрание Н.М. Бобковой
Творчество Тропинина, неразрывно связанное с общеевропейскими художественными тенденциями, несет на себе отпечатки его характерных черт. Портрет на фоне окна — излюбленный мотив художников романтизма и бидермейера, вполне соответствует духу времени. И тем не менее представляется невероятно важным присутствие в мастерской художника именно этого окна с этим реальным видом, сыгравшим огромную роль в его творчестве.
Но для признания дома на Ленивке объектом культурного наследия есть еще больше оснований.
Третий этаж с большим окном дома № 9, стр. 2, Волхонка ул.
В 1879 году флигель претерпел трансформацию: был надстроен третьим этажом. В новом этаже появилось окно значительно большее по размерам, чем все остальные. Часто ошибочно считают, что это и есть окно Тропинина. Но замечательно, что и оно относится к мастерской художников: с 1886 по 1889 год квартиру на третьем этаже (№ 7 по нумерации внутри владения) снимали как мастерскую Илья Семенович Остроухов, Михаил Анатольевич Мамонтов, Николай Сергеевич Третьяков и Валентин Александрович Серов.
Идея совместной мастерской принадлежала живописцу и коллекционеру, члену Товарищества передвижных художественных выставок Илье Остроухову, который потратил на это свой первый серьезный гонорар и привлек более состоятельных художников — сыновей Сергея Михайловича Третьякова и Анатолия Ивановича Мамонтова. Серов, не имевший в то время средств на мастерскую, был приглашен на дружеских началах. Упоминание мастерской на Ленивке неоднократно встречается в воспоминаниях и письмах того периода. Например, в воспоминаниях художника Александра Яковлевича Головина:
«…Они пригласили меня в свою мастерскую на Ленивке, где группа художников занималась рисованием с натурщиц. Тут я впервые увидел, как Серов рисует, и сразу был поражен его мастерством. Он не только рисовал, но и давал «лепку» натуры, достигая во всех деталях невероятного сходства. При этом никакой фотографичности в его работах не было. Руки, ноги, каждый мускул жили неподдельною жизнью. До сих пор я не могу забыть этого удивительного рисунка».
Сам Серов в письмах к невесте, Ольге Федоровне Трубниковой, летом 1887 года, просит писать ему на адрес: «Москва. Волхонка, д. Воейковой, кв. 7». Это и некоторые другие свидетельства указывают на то, что какое-то время Серов не только работал, но и жил в мастерской, что могло быть обусловлено срочной работой над заказом. Известна по крайней мере одна значительная работа, выполненная Серовым в мастерской на Ленивке. Друзья устроили ему этот заказ, чтобы доставить средства поехать с ними в заграничное путешествие в Италию. Это плафон «Феб лучезарный» для главного дома имения Селезнева Архангельское Ефремовского уезда Тульской губернии. Сейчас огромное, около трех метров в диаметре, полотно хранится в Тульском областном художественном музее.
Феб Лучезарный. 1887. Тульский музей изобразительных искусств
Упоминания о мастерской на Ленивке и работе над плафоном встречаются в письме Серова Трубниковой от 5 января 1887 года: «… Буду писать плафон — потолок. На четырехаршинном холсте буду изображать бога солнца Гелиоса… Эскиз уже написан, я и кто видел, тому нравится, я сам, повторяю, доволен… К маю должна быть готова картина… Буду работать ее в нашей мастерской. Про нее ты, вероятно, слыхала. Там мы пишем с натуры, там завтракаем, там же с учителем фехтования гимнастируем — одним словом, почти целый день проводим там».
Серов не успевал закончить работу над плафоном в отведенные сроки; тогда появилась шутливая расписка, данная в доме на Ленивке:
«Серов при благородном свидетеле Н.А. Бруни дал честное слово, во-первых, что он кончит плафон 27 (двадцать седьмого) апреля 1887 года; во-вторых, в том, что до 1 мая (первого мая) оного же года он в нашей компании, если она состоится, уедет за границу в путешествие.
Почетный гражданин Илья Остроухов, Н. Бруни, В. Серов.
Ленивка. Мастерская. 1887 г., марта 31».
Путешествие в Италию Остроухова, Серова и Мамонтова действительно состоялось в мае 1887 года.
Все сведения о нахождении в доме на Ленивке, за огромным окном третьего этажа, мастерской четырех художников недавно были собраны исследователем творчества В.А. Серова Анной Макаревич.
Окна могут быть образом сокрытости, границы внутреннего мира, или напротив – пространственным мостом, выходом за пределы. По истории окна можно писать историю архитектуры. Окна дома на Ленивке стали определяющими в его судьбе. Можно сказать, они и сделали дом памятником.