мистер изощренность реальная история
«Около Кино»: «Дом, который построил Джек». Куда ведут главные отсылки фильма?
За Ларсом фон Триером давно закрепилось звание провокатора и скандалиста. Его обвиняют в оскорблении самых святых чувств и манипулировании наивными зрителями. Критики часто упоминают о том, как кто-то покинул зал при просмотре его фильма, не в силах вынести жестокости, происходящей на экране. Или пишут, еще больше подогревая интерес, почему не стоит это смотреть.
Великий архитектор
История про серийного убийцу имеет интересную структуру, напоминающую схему «Нимфоманки». Фильм разбит на несколько частей-инцидентов, которые случались с Джеком за последние 12 лет. Герой сам рассказывает о произошедших убийствах, однако эта исповедь – не монолог, а диалог, который ведется в пути. Куда и с кем идет герой – загадка. Известно только, что имя собеседника Вёрдж. После каждого совершаемого убийства мы видим череду живописных полотен и нарезок из видеохроники, дополняющих рассказ Джека о себе и напоминающих о том, что сейчас он находится где-то в кромешной тьме. Зритель будто бы должен пройти путь через все воспоминания об убийствах, чтобы узнать, куда привело героя его разрушающее искусство.
С сомнения о том, что убийство может быть искусством, и появляется в фильме целая галерея картин. Здесь мелькают Гоген, Климт, Мунк и Боттичелли. Но чаще остальных мы видим гравюры и рисунки Уильяма Блейка. Они не просто служат иллюстрациями, а становятся важной метафорой для раскрытия персонажа.
Уризен на рисунках Уильяма Блейка
Уильям Блейк – поэт и художник, чьими визионерскими образами уже не раз вдохновлялись кинематографисты. Его «Красный дракон» стал символом в биографии другого известного киноманьяка Ганнибала Лектера, а главный герой «Мертвеца» Джима Джармуша даже носит имя поэта. Блейковский подтекст мы видим и в картине фон Триера.
Важным для понимания идеи фильма становится образ Бога-Уризена, Великого Архитектора. Обычно он изображается с циркулем в руке, с помощью которого создает вселенную. Главный герой фильма Джек, инженер, который мечтает построить свой дом, тоже выступает в роли некоего демиурга, выстраивающего свою вселенную из чужих умерщвленных тел, пытаясь быть художником смерти. «Я – инженер. Но главная моя мечта – стать архитектором», – говорит Джек. Разговоры в фильме, посвященные темам природы творца и сущности искусства, сопровождаются иллюстрациями из книги Уризена Блейка.
Иллюстрированные стихотворения Уильяма Блейка «Тигр» и «Ягненок» из цикла «Песни Невинности и Опыта»
Два других ключевых образа поэзии Блейка, подчеркивающих дуальность мира, – агнец и тигр. Две сущности человека, между которыми каждый из нас делает выбор. Здесь снова появляется вопрос о творце – неужели и у кровожадного хищника, и у кроткого ягненка один создатель?
В фильме одно из убийств Джека вдохновлено процессом охоты. И тут блейковские поэтичные образы тигра и ягненка включаются в метафору – первый обязательно съест второго. Отвечая на вопрос, почему его жертвы должны были умереть, Джек рассказывает о тигре и ягненке. Оба были созданы Богом, и оба прекрасны и необходимы. Но религия учит людей отрицать тигра в себе, чем превращает их в рабов. А творец искусства обязательно чувствует внутри себя хищника, в чьей природе заложено убивать. «Ты трактуешь Блейка, как дьявол Библию», – отвечает Джеку его собеседник.
Нелепый человек искусства
Выясняя, в чем же разница между инженером и архитектором, Джек придумывает музыкальную метафору. Инженер только читает ноты, архитектор же играет музыку. Поэтому главная музыкальная тема фильма – Партита №2 И. С. Баха в исполнении Гленна Гульда – также связана с рассуждениями о сути творчества. Это не просто саундтрек, это повторяющийся лейтмотив, вписывающийся в общий смысл картины. Любовь Триера к барочной музыке можно было заметить и в более ранних его работах, но тут выбор исполнителя более важен, чем музыка, которую он играет. Что же такого примечательного в фигуре Гленна Гульда? Вёрдж будто бы за зрителей спрашивает у Джека: «Причем здесь этот нелепый человек?».
Видеокадры с исполнением партиты Баха используются в фильме неоднократно, они разбиты на несколько отрывков. Мы видим канадского пианиста, сидящего затворником в своем загородном коттедже – будто бы в том самом идеальном доме, который несколько раз неудачно пытается построить Джек. Молодой Гульд из документальной хроники экспрессивно ищет правильную манеру исполнения, в то время как киногерой придумывает конструкцию и подбирает материал для своего главного строения.
Считавшийся эксцентриком за свои странности, своеобразно интонирующий игру голосом и возивший за собой собственный стул, Гленн Гульд был спорной фигурой. Ему так же, как и Джеку, имеющему обсессивно-компульсивное расстройство, ставили диагнозы, рассуждая, страдает ли гениальный исполнитель Баха аутизмом или синдромом Аспергера.
Ларс Фон Триер считает именно Гленна Гульда олицетворением искусства, со всеми его странностями и противоречиями. Пианист, снискавший славу безумного гения – что перекликается со скандальной репутацией самого Триера – помогает режиссеру показать образ творческой личности. Ведь Гульд, несмотря на все свои нелепости, с помощью инструмента смог приобрести свой собственный голос, найти действительно гениальную интерпретацию. В этом случае исполнитель (по сути, ремесленник, для которого техника важнее, чем вкладываемые смыслы) стал настоящим творцом музыки, одним из величайших пианистов ХХ века. Говоря словами Джека, инженер стал архитектором.
Мистер Изощренность
Партита Баха в исполнении Гульда – не единственная музыкальная тема фильма. Как бы в противовес ей играет другая повторяющаяся композиция – «Fame» Дэвида Боуи. Это еще один кумир режиссера, не менее экстравагантный, к музыке которого он часто обращается в своих фильмах. Вместе две эти композиции смотрятся контрастно, особенно когда одна следует за другой.
С одной стороны, быть на людях – лучшая маскировка, но с другой – мы видим подспудное желание быть признанным, донести свое творчество до аудитории. Джек сам отправляет фотографии своих преступлений в газеты и присваивает себе имя «Мистер Изощренность», приобретая славу великого и ужасного маньяка.
Джек, который построил дом
Образ маньяка у Триера не столько автобиографичный, сколько иносказательный и ироничный. В фильме есть попытка создать собирательный портрет серийного убийцы. Видно, что для сценария были использованы биографии известных маньяков, да и киноассоциаций возникает множество: от Кожаного лица до Зодиака. Однако здесь этот шаблон преподносится с помощью игры и специфичного юмора.
Ирония звучит уже в названии фильма и имени героя. Джек-потрошитель, нарицательный персонаж массовой культуры, попадает в фольклорный детский стишок, где должен построить дом. И не удивительно, что ему для этого приходится использовать подручные материалы.
Невозможно не заметить и то, что первое орудие убийства, упоминаемое в фильме, домкрат, по-английски звучит как «jack». Выбранное Триером для главного героя имя настолько обычное, что используется для обозначения многих предметов – от штекера и валета в картах до испытательных манекенов. Оно явно не к лицу Мистеру Изощренность, и даже, возможно, намекает на комплексы, которые он яростно пытается отрицать. Собирательный образ серийного убийцы служит всего лишь инструментом для самого Триера, способом рассказать о себе и своих творческих принципах, но не всерьез, а с большой долей самоиронии.
Все диалоги в фильме непредсказуемо забавны, жертвы маньяка глупы и надоедливы, сами напрашиваются, чтобы их убили, и будто бы намекают на отношения режиссера и журналистов. Таким образом, привычный образ маньяка из американских фильмов подвергается деконструкции. Все нужные клише характера зрителю показывают в виде плакатов черным по белому: самовлюбленность, вульгарность, грубость, импульсивность, иррациональность. И все эти качества будто бы складываются из обвинений, которые выдвигает Триеру критика, в его ироничный автопортрет.
Нарциссизм Триера
Цель Ларса фон Триера и всех его провокаций – освободить искусство от устаревших моральных норм. В этой сфере нельзя определить, что хорошо и что плохо, поставленные границы мешают развитию. Между хищником и ягненком нет разницы. В самой сути жизни заложено разложение, естественный ход вещей ведет к смерти. Конечность жизни – один из главных двигателей искусства.
Но он всего лишь в очередной раз провоцирует зрителей. И даже идет дальше, повторяя свои самые скандальные выходки. Здесь и зеркальная шокирующая сцена из «Антихриста», и игры в великих диктаторов, где к Гитлеру подключается Сталин и Мао. Всё, чтобы вывести из зоны комфорта, вызвать отвращение и ненависть у рядового зрителя. И Триер своей цели достигает: его снова считают воплощением зла. А последний фильм подвергают цензуре. В американской версии были вырезаны самые натуралистичные моменты, касающиеся женщин и детей, а в русском прокате замазаны провокационные свастики.
Эпилог
Завешается фильм сошествием героя в ад. Здесь тон повествования резко меняется с ироничного на пафосный, фильм распадается на две части, которые сложно соединить в единое целое. Однако отсылки к «Божественной комедии» мелькали и раньше, вместе с блейковскими иллюстрациями к произведению Данте. А их кульминацией становится воспроизведение картины Эжена Делакруа «Ладья Данте».
Личность находившегося с Джеком весь фильм собеседника, который еще и оказывается внутренним голосом совести, теперь окончательно раскрыта даже для тех, кто его не замечал. Эпилог переворачивает повествование с ног на голову, превращая Джека в грешника, которому суждено гореть в аду за причиненные его жертвам страдания, ввергая его в пропасть небытия.
Маньяк Джек Унтервегер — популярнейший телеведущий
В благополучной Австрии даже спустя годы многие люди не верят, что маньяк Иоханн (Джек) Унтервегер, который был обаятельным телеведущим, является тем самым серийным убийцей, которого прозвали Венским душителем. В свое время этот маньяк отсидел 15 лет за убийство, но после освобождения был весьма популярным журналистом и писателем. Его статьи и телепередачи пользовались огромным успехом.
Маньяк Иоханн (Джек) Унтервегер.
Маньяк ненавидевший мать
— Дед Джека действительно был довольно беден, но пил он редко, — рассказывала родственница Унтервегера. — Старик любил мальчика и старался сделать все, чтобы тот получил образование, не связывался с уличными хулиганами. Но авторитет деда не помог избежать тлетворного влияния улицы.
Собственно у Джека было мало шансов избежать уголовщины. Жили они с дедом в бедном квартале, где кражи и грабежи — каждодневная реальность. Еще будучи несовершеннолетним, Джек Унтервегер несколько раз попадался в полицию. Во всех своих несчастьях он винил родную мать, которая бросила его сразу после рождения.
Эта ненависть к собственной матери довела Джека до первого убийства. В 1974 году Унтервегер работал грузчиком на грузовом железнодорожном терминале. В очередной раз получив зарплату, он отправился с друзьями в бар. Где встретил знакомую девушку, 18-летняя Маргарет была родом из ГДР, а в Австрии работала официанткой.
Позже Джек будет утверждать, что не собирался убивать ее, а просто хотел приятно провести время. Но что-то пошло не так. Маргарет напомнила ему его собственную мать, и ненависть вспыхнула в затуманенном алкоголем мозгу. После того, как они позанимались сексом, Джек схватил лифчик девушки и накинул ей на горло. Завязав лямки довольно сложным скользящим узлом, которому научился от деда. Позже этот узел станет визитной карточкой Венского душителя.
Унтервегера задержали почти сразу после того, как был обнаружен труп Маргарет. Слишком многие видели, как Джек уходил с нею из бара, после чего девушку и нашли мертвой. Тот запираться не стал, демонстрировал деятельное раскаяние. Потому и получил не пожизненное лишение свободы, а 25 лет, с возможностью досрочного освобождения после 15 лет отсидки.
Творчество за решеткой
В тюрьме Унтервегер заметно преобразился. Он стал часто посещать библиотеку, много читал. Результатом увлечения книгами стало то, что в 1983 году он написал и опубликовал книгу «Чистилище, или Путешествие в дом заключения». В которой описал свою жизнь до ареста и постарался разобраться, что именно довело его до решетки. Особой глубиной мысли данное произведение не отличалось. Но то, что книга была написана осужденным за убийство, повысило интерес публики. Книга стала бестселлером в Австрии и ФРГ.
Первый успех вдохновил Унтервегера на новое произведение. И через пару лет появилась его вторая книга «Тюрьма». В которой Джек пытался донести до читателя собственные мысли о тюремных порядках и необходимости реформирования системы исправления. Эта книга тоже пользовалась популярностью, и вскоре Унтервегер получил предложение написать пьесу на тюремную тематику. Что тот с удовольствием и сделал. Потом была еще одна пьеса, а также сборник стихов. Обе пьесы были поставлены в лучших театрах Вены, а Унтервегер стал настоящей знаменитостью.
С 1989 года началась настоящая кампания, задачей которой стало досрочное освобождение Унтервегера. Интеллектуальная элита Австрии ратовала за свободу Джека. В этой компании приняла участие даже знаменитая австрийская писательница Эльфрида Елинек, лауреат Нобелевской премии по литературе за 2004 год.
Кампания принесла свои плоды — и 23 мая 1990 года Джек Унтервегер был досрочно освобожден, как «социально реабилитировавшийся». Оказавшись на свободе, Унтервегер стал разъезжать по стране и ближайшему зарубежью, выступая в театрах и литературных салонах. Где рассказывал о себе и цитировал главы из собственной книги. Популярность Унтервегера росла, и вскоре он был приглашен на роль ведущего ток-шоу на центральном ТВ Австрии. Ток-шоу должно было поднимать проблемы заключенных и их реабилитации после освобождения.
Маньяк Джек Унтервегер.
Шоу пользовалось большой популярностью. Кроме того, Джек постоянно писал статьи для различных журналов и газет. И мало кто догадывался, что за фасадом успешной творческой деятельности живет настоящий маньяк.
Серийные убийства в Австрии
Буквально через три месяца после освобождения Унтервегер поехал в Чехословакию. Проведя несколько литературных вечеров и насладившись красотами древней Праги, Джек вернулся в Австрию. А через пару дней в одном из парков Праги был обнаружен труп молодой женщины. Она была задушена собственным бюстгальтером. Никаких следов на трупе или возле него неизвестный маньяк не оставил.
Прошло всего несколько дней, и уже в Австрии был обнаружен труп женщины, задушенной ее собственными чулками. Тело нашли в лесу в административном районе Форарльберг, на западе страны. Прошло всего пять дней, и очередной труп найден в Граце, это 350 километров от Форарльберга. Женщина была задушена собственным бюстгальтером.
Обе женщины при жизни были проститутками, обеих убили схожим образом, задушены частью их собственной одежды. И в обоих случаях использовался замысловатый скользящий узел. На который, впрочем, тогда особого внимания не обратили.
Австрийские сыщики занимавшиеся расследованием по делу маньяка Джека Унтервегера.
О появлении серийного убийцы по прозвищу Венский душитель заговорили в СМИ. Среди жриц любви началась настоящая паника. А сам маньяк принимал активное участие в освещении собственных преступлений. Как уже упоминалось, после своего освобождения Джек Унтервегер добился большой популярности. А потому ему удалось получить разрешение на эксклюзивное интервью с руководителем расследования деятельности Венского душителя Максом Эдельбахером.
— Джек пришел ко мне в кабинет с диктофоном и фотоаппаратом, — рассказывал позже Эдельбахер. — Он интересовался ходом расследования убийств проституток. Но на тот момент мы не могли сказать даже о том, были ли все убийства совершены одним и тем же человеком. Несмотря на то, что почерк был схож, мы не имели практически никаких навыков в расследовании действий, которые совершал маньяк.
Похождения в США
Настоящий прорыв в расследовании последовал после того, как статью о Венском душителе прочитал бывший детектив, а на тот момент пенсионер, Огаст Ченнер. Именно он в 1974 году расследовал убийство немецкой девушки Маргарет. Прочитав статью, Ченнер пошел к Эдельбахеру и заявил тому, что уверен: убийства совершает маньяк, который является популярным журналистом и писателем Джеком Унтервегером.
В полиции сперва отказывались верить в то, что успешный писатель и телеведущий Унтервегер причастен к убийствам. Но другого подозреваемого у них не было. А список жертв Венского душителя уже вырос до семи человек. И маньяк был взят в разработку, выясняя всю подноготную его жизни в период после освобождения. Здесь полицейских и ждали неожиданные результаты.
Оказалось, что на момент смерти проституток в Форарльберге и Граце Унтервегер находился там же. Более того, связавшись с Интерполом и попросив информацию о схожих преступлениях, австрийцы узнали об убийстве в Праге. Но все это были лишь косвенные улики. Так что когда Унтервегер выехал из страны, его никто не задерживал.
Маньяк Джек Унтервегер в США.
В Америке три убийства проституток, совершенных по схожим обстоятельствам, сразу объединили в серию. Полицейские ждали, когда маньяк снова проявит себя. Но тот все никак не появлялся. И тут пришло сообщение из Австрии, с просьбой сообщить о похожих преступлениях. Ознакомившись с запросом, американцы сразу сделали вывод, что в Австрии, Чехословакии и США действовал один и тот же маньяк.
Но даже американцам, с их опытом ловли серийных убийц, было трудно принять тот факт, что появился международный маньяк. Нет, такие встречались и раньше. Но все это касалось лишь соседних регионов. США-Канада, Франция-Бельгия, Колумбия-Перу, Россия-Украина. Но чтобы одинаковые преступления случались на расстоянии в десятки тысяч километров, такого на памяти полицейских не было. В Австрию, для более детального ознакомления с деталями, были направлены сотрудники ФБР.
Когда они доехали до Вены, там уже была информация о том, что Джек Унтервегер в момент убийства трех американских проституток находился в Лос-Анджелесе. Теперь уже абсолютно всем стало ясно, что подобные совпадения не случайны. Как только Унтервегер вернулся в Австрию, его ожидало приглашение для беседы в знакомый кабинет Макса Эдельбахера.
Американцы настаивали на немедленном аресте подозреваемого. Но серьезных улик против Унтервегера по-прежнему не было. То что он находился там, где совершались убийства, еще не является доказательством вины. Да к тому же Унтервегер был популярной личностью, и необходимо было работать против него очень осторожно и максимально законно.
После беседы с Эдельбахером у Унтервегера не выдержали нервы. Как только он покинул полицейский участок, сразу бросился в бега. Данное обстоятельство позволило полиции объявить его в розыск и получить ордер на обыск квартиры популярного журналиста. Там и были обнаружены первые серьезные улики.
На одном из трупов, найденном в Австрии, криминалисты нашли несколько красных шерстяных ниток. Шарф такого же цвета был найден в квартире Унтервегера. Эксперты подтвердили идентичность шарфа и ниток с трупа. А еще полиция обнаружила в квартире документы на несколько машин, которые Унтервегер менял довольно часто. Полиция проделала колоссальную работу, но нашла и тщательно исследовала все автомобили, которые принадлежали подозреваемому.
В том числе и автомобиль, сданный на разборку. К счастью для полицейских, в мастерской остались кресла от того автомобиля. На которых и была обнаружена парочка женских волос. Анализ ДНК показал, что эти волосы принадлежали чехословацкой девушке, которая стала первой жертвой убийцы.
Арестованный маньяк Джек Унтервегер.
После чего и было принято решение слушать дело Унтервегера в Австрии. Там все-таки имелись более веские доказательства, нежели в США, и более реальные шансы убедить присяжных в виновности маньяка. Унтервегер был экстрадирован в Австрию 27 мая 1992 года и обвинен в 11 убийствах, в том числе в Праге и трех в Лос-Анджелесе. Маньяк до самого последнего момента пытался настаивать на своей невиновности. На основании психиатрической экспертизы австрийский психиатр доктор Рейнхард Халлер поставил ему диагноз «нарциссическое расстройство личности» и представил свои выводы в суд 20 июня 1994 года. Но обвинители, это уникальный случай, когда обвинение представляли правоохранители сразу двух стран, Австрии и США смогли убедить присяжных в виновности Унтервегера. В итоге 6 из 8 присяжных признали его виновным в 11 убийствах, и 29 июня 1994 года, суд на основании этого вердикта приговорил Унтервегера к пожизненному лишению свободы, без права досрочного освобождения.
Всего через 9 часов после вынесения приговора маньяк был обнаружен в собственной камере повесившимся. В качестве веревки он использовал шнурки от ботинок и шнурок от спортивного трико. Завязанный на этой импровизированной веревке узел был полностью идентичен тем узлам, которые «повязывал» своим жертвам Венский душитель.
В начале 2000-х годов история Унтервегера подвигла австрийского драматурга Михаэля Штурмингера написать, а потом поставить музыкальную пьесу под названием «Адская комедия. Исповедь серийного убийцы». В данной пьесе использовались отрывки из первой книги Джека Унтервегера, а сам он стал главным действующим лицом. Маньяка в этой пьесе играет блистательный Джон Малкович, премьера в Европе состоялась в 2009 году.
«Дом, который построил Джек»: самое точное изображение серийных убийц в кино?
«Дом, который построил Джек» в прошлом году произвёл эффект разорвавшейся бомбы на различных кинофестивалях, а позже и в кинотеатрах. Повторялась, уже ставшая традиционной для Ларса фон Триера, история: зрители на премьерных показах были так шокированы происходящим на экране, что начали массово покидать зал, попутно пытаясь не грохнуться в обморок. И не мудрено, потому что на сей раз фон Триер, чьи фильмы и так порой отличаются жестокостью и эпатажем, выбрал особенно кровавую тему для своего проекта – жизнь серийного убийцы.
Несмотря на то, что история в фильме представлена в первую очередь как история «творца-неудачника», режиссеру в то же время каким-то удивительным образом удалось создать чуть ли не самый детальный и оригинальный портрет серийного убийцы в современном кинематографе. Почти все детали личности Джека, о которых говорится в фильме, либо основаны на реальных прототипах, либо выписаны из учебников по криминалистической психологии.
Дальнейшая часть поста будет на 99% состоять из СПОЙЛЕРОВ, поэтому если Вы ещё не посмотрели фильм, то советую выкроить для этого 2,5 часа своей жизни, оно того стоит. Все остальные: добро пожаловать. Давайте посмотрим какие черты серийных убийц были отражены в фильме, и как именно.
Отсутствие понимания того, как работают человеческие эмоции и отношения – это один из основных признаков людей, страдающих от синдрома психопатии. Именно эта черта в последующем «помогает» серийным убийцам впервые переступить черту и лишить человека жизни. Тем не менее, Вы никогда не сможете выявить психопата по этому признаку, так как они, как правило, рано учатся имитировать эмоции, чтобы не выделяться из толпы. В фильме этот процесс представлен очень синематографично: Джек в прямом смысле репетирует свои эмоции перед зеркалом.
Нарциссизм – это ещё один признак психопатии. Серийные убийцы часто считают себя исключительными людьми, которым всё позволено и которые могут обвести всех вокруг пальца. При этом они чувствуют острую необходимость признания со стороны общественности. Часто это выливается в обращения в газеты (одним из таких убийц был Зодиак), признания кому-либо в своих преступлениях, убеждённость в своей «богоизбранности» (об этом обычно говорят преступники, охотившиеся на геев и проституток) и т.д.
Вот лишь немногие проявления нарциссизма в Джеке: мнит себя «непонятым творцом», постоянно злится на трезвую критику Вёрджа, говорит о том, что его бережёт Бог после того, как дождь внезапно смывает кровавый след, что тянулся за его фургоном, унижает Глупышку и признается ей в убийствах, убивает женщину из 1 инцидента после того, как она ущемляет его достоинство и т.д. По сути весь фильм строится именно на претенциозности и эгоцентризме главного героя. В свете этого забавным кажется то, что по мнению многих зрителей, основным недостатком фильма стало «раздутое эго Ларса фон Триера».
Серийные убийцы вроде Джека, как правило, мастерски манипулируют людьми. Этот навык они развивают так же быстро, как и умение имитировать эмоции, и используют для того, чтобы получить желаемое. В фильме ярче всего эта черта представлена ближе к концу фильма, когда старый приятель Джека пытается удержать его у себя в доме до прибытия полиции. Джек мастерски заговаривает мужчине зубы, внушает ему мысль о том, что он неопасен, говорит ему всё, что тот хочет услышать. Ну, а заканчивается всё это тем, чем заканчивается.
Не волнуйтесь, само по себе ОКР не является каким-то ужасным признаком серийного убийцы. Тем не менее Джоэл Норрис в одной из своих книг по психологии маньяков говорит о том, что многим из них свойственны сильные фиксации на определённых вещах. Так, к примеру, он выделяет Леонарда Лейка, который прославился съёмкой снафф-фильмов, говоря о том, что у того была отличительная тяга к чистоте, граничащая с манией – он часто принимал душ и мыл руки сотни раз в день. У него же, по словам Норриса, была гиперграфия и навязчивое внимание к мельчайшим деталям экспериментов с мышами и крысами, которыми он увлекался.
ОКР Джека добавило фильму юмористические нотки во 2 инциденте, когда герой не мог избавится от навязчивых мыслей о том, что оставил улики на месте преступления, в том, как он организует своё рабочее пространство, и том, что не может спать, если на простыне есть даже малейшие складки.
ВЗАИМОСВЯЗЬ АТМОСФЕРНЫХ ЯВЛЕНИЙ И ПСИХИЧЕСКОГО СОСТОЯНИЯ
Многие специалисты в области психиатрии утверждают, что различные изменения погоды, фаз луны и особые атмосферные явления могут влиять на нашу психику. На некоторых серийных убийц они оказывают особое влияние. Так Бобби Джо Лонг утверждал, что всегда может определить ночь полнолуния не смотря в календарь или на небо. Убийства Лонга совпадали с определёнными фазами луны.
Главный герой фильма совершает одно из своих убийств (инцидент 2) во время полнолуния, говорит о том, что на него особым образом повлияло затмение и извержение вулкана, а также рассказывает о «демонической природе света».
У всех серийных убийц существует свой тип символических трофеев. Как правило, это личные вещи жертв, фото или видео, на которых запечатлены жертвы, части их тела и т.д.
Трофеи Джека – это негативы, тела в холодильнике, кошелёк из кожи Глупышки.
ЖЕЛАНИЕ БЫТЬ ПОЙМАННЫМ
Не все маньяки хотят быть пойманными, это по большой части лишь миф. Правда состоит в том, что чем больше они убивают, тем уверенней они себя чувствуют. Это может расслабить их и вылиться в неосторожность.
Джек сам говорит, что в какой-то момент его ОКР стало ослабевать и он не только начал вести себя более рискованно, но как минимум 1 раз совершил «сверхубийство» (незапланированная жертва во 2 инциденте). Вёрдж также предполагает, что Джек испытал разочарование, когда понял, что дождь смоет оставленный им кровавый след.
ЖЕСТОКОЕ ОБРАЩЕНИЕ С ЖИВОТНЫМИ В ДЕТСТВЕ
Ларс фон Триер явно слышал про так называемую «Триаду Макдональда» – три особенности, характерные для лиц с предрасположенностью к особо жестокому поведению: зоосадизм, пиромания и энурез. В фильме наиболее отчётливо представлена первая характеристика, в сцене, где маленький Джек отрезает утёнку лапку. Последние две не упоминаются вообще.
Согласно типологии, разработанной специалистами при Академии ФБР, серийных убийц можно разделить на два типа: организованный несоциальный преступник и дезорганизованный асоциальный преступник. Джек принадлежит к первому типу. Среди характеристик этого типа в фильме представлены такие:
1. Высокий интеллект – очевидно, что у героя есть законченное высшее образование, он является ценителем музыки и литературы;
2. Социальная адекватность – мы мимолётом узнаём, что у Джека есть друзья, знакомые и возлюбленные, и в целом люди не считают его «чудаком»;
3. Сексуальная компетентность с партнёром – герой с лёгкостью может завязывать знакомства с противоположным полом, поддерживать отношения;
4. Обаятельность – Джек следит за своим внешним видом, относительно вежлив с людьми, если ему это нужно;
5. Мобильность – убивает в разных местах, перемещает жертв на машине, изменяет позы жертв;
6. Следит за прессой – Джек собирает вырезки о «Mr. Sophistication»;
7. Вступает в контакт с полицией – в фильме это происходит по крайней мере дважды: Джек притворяется другом женщины из инцидента 2, а также открыто говорит, что является убийцей в инциденте 4.
По территории Джек скорее относится к странствующему типу убийц (комфортно чувствует себя на любой территории, возможно, не ограничивался одним штатом), по мотиву – к властолюбцам, так как основная его цель – возвыситься над жертвой в момент убийства, компенсировать свою несостоятельность и ущербность.
Согласно исследованиям уже знакомого нам психолога Джоэла Норриса существует 7 фаз поведения серийных убийц:
2. Фаза выслеживания
3. Фаза заманивания
4. Фаза захвата жертвы
Последняя из них самая интересная для нас, отчасти потому что в кино её почти никогда не показывают. Убийство приносит серийнику лишь краткий период удовлетворённости, которое неизменно улетучивается по прошествии времени. После каждого убийства они быстро понимают, что так и не получили желаемого облегчения, будь то уничтожение травм прошлого, получение власти или сексуальной разрядки.
В фильме фаза депрессии описывается двумя способами: монологом Джека про тени и фонарь и строительством дома. Если в первом случае герой сам подробно объясняет нам суть своей же метафоры, то со вторым дело обстоит сложнее. Дом, который хочет построить Джек, это его идеальное убийство, которое должно подарить ему облегчение, к которому он стремится. Но, как мы уже понимаем, это просто невозможно, поэтому он то и дело меняет макеты и сравнивает фундамент дома с землёй. И лишь в конце фильма фаза депрессии для Джека навсегда заканчивается тем, что его убивают полицейские. Тогда же он наконец возводит свой гротескный дом из тел своих жертв.
Так как Ларс фон Триер нигде официально не указывал на то, кто стал прототипами Джека, мы можем только строить догадки на этот счёт. Вот несколько моих:
1. Тед Банди: использование костылей, чтобы показаться слабым и неопасным (ту же уловку использовал Буффало Билл из «Молчания ягнят»);
2. Джеффри Дамер: очки, странные позы жертв с последующим фотографированием, увлечение таксидермией (Дамер очень увлекался таксидермией в школьные годы, а некоторые из его друзей говорили, что он упоминал о том, что хочет проделать подобное и с человеком), почти полное повторение реального события, которое произошло с одной из жертв Дамера – 13-ти летнему мальчику почти удалось сбежать от Дамера, но последнему удалось убедить полицию в том, что его мальчик – его перебравший бойфренд, с которым они повздорили;
3. Эд Гейн: кошелёк из человеческой кожи (правда у Гейна было всё что угодно, кроме кошелька).