падение черного ястреба подлинная история
Спасение черного ястреба или Black hawk down
Новое видео от Сурена
Хоть какое-то описание прямо из под видео:
Драматическая история Африканского рога, а так же исторический контекст событий, некоторые из которых привели к появлению американского художественного фильма Black Hawk Down (Ридли Скотт)
Помню малым играл в Delta Force: Black hawk down, ото для меня был шутер со сверх крутым графеном 🙃
Первая в жизни игра
А у меня не сохранялась, первую миссию знал наизусть
Кстати да, тоже такая проблема была! Но я как-то решил её быстро, то-ли у друга диск другой взял, не помню)
Тоже самое, привет BHD
Фильм шикарный, до сих пор нет ни одного военного фильма такого уровня (про современность, конечно же). Сцены с вертолетами- полет, высадка, падение- готов пересматривать вечно.
А я его не смотрел даже)
С детства какая-то нелюбовь к американским военным фильмам, да и в общем «боевикам», особенно основанным на реальных событиях. Да и не к американским тоже. Какая-то неприязнь у меня к ним, была по крайней мере, но счас потихоньку начинаю знакомится с фильмами о войне сделанных в СССР.
Возможно отпечаток того, что я вырос в послевоенном Грозном с его постоянным напряжением в воздухе, унынием и разрушенными строениями. Это настолько сильное впечатление оказало на меня, что я даже поездки возненавидел, ибо все это видел в основном когда ехал куда либо.
Чукча не писатель, к сожалению. Я даже описание для видосов не могу придумать, которые сюда с ютаба приношу, а ты хошь, чтобы я целый лонг написал.
Да и не желаю привлекать лишнее внимания подобными постами, а они явно привлекут, ибо там будет жесткая критика всех и вся, а мне проблемы не нужны. Предпочитаю снижать шансы того, что мне придется извиняться на ЧГТРК на всю республику к минимуму.
Ну, если такие впечатления в жизни были, то может и действительно не стоит. С другой стороны, в фильме хоть и хватает драматических моментов, он в первую очередь блокбастер, то есть сделан ради эффектов и зрелищ.
Причем фильм, хоть и снят 19 лет назад, но смотрится намного зрелищнее, чем подавляющее большинство нынешних блокбастеров, слепленных из компьютерной графики.
Вот что значит съёмка наживую с практическими эффектами (за исключением буквально пары сцен).
И драма там тоже сильная. Просто крутейшие сцены диалогов Хута (героя Эрика Бары) с Эверсманном (Хартнетт). А сцену операции в полевых условиях практически невозможно смотреть без слез (по крайней мере, мне).
Смотрел фильм уже раз пятнадцать, наверно, и кажды йраз сердце в пятки уходит, когда они летят на вертолетах.
Warspot про кино: «Чёрный ястреб» и тонкий расчёт Ридли Скотта
Военный кинематограф начала XXI века выглядел, как грудь ветерана, — некуда вешать орден. К этому времени самые масштабные конфликты прошлого столетия так или иначе уже нашли отражение в кино — и фильмы эти в своём большинстве стали непререкаемой классикой. У новичка в жанре оставалось два пути: либо ещё глубже загонять аудиторию в антивоенную депрессию, либо пробовать себя в экшене. Правда, во втором случае пришлось бы конкурировать со Спилбергом. Но если тебя зовут Ридли Скотт, тебе плевать.
Время удивительных историй
К концу 1992 года в Сомали открылся филиал ада. Гражданская война, которая продолжалась уже несколько лет, привела к распаду государства. Отсутствие централизованной власти, разрушенная инфраструктура и разразившаяся межклановая борьба стали причинами тяжелейшей гуманитарной катастрофе. Люди сотнями тысяч гибли от голода. В дело вступили миротворцы ООН — они должны были обеспечивать беспрепятственную доставку продовольствия нуждающимся. Но у местных полевых командиров на этот счёт были свои планы: провизия разграблялась, а сопровождающие попросту ничего не могли с этим поделать.
В итоге Совет Безопасности ООН разрешил принимать все необходимые меры, чтобы гуманитарная помощь начала доходить по адресу. Это означало, что теперь миротворческие войска могли применять силу. Первое время всё шло более-менее по плану, но в июне 93-го Мухаммед Фарах Айдид, один из сомалийских лидеров, недовольный вмешательством во внутренние дела страны, организовал ряд нападений на миротворцев. Погибли люди, и конфликт вспыхнул с новой силой. Тогда американцы, возглавлявшие контингент войск ООН, отправили в Сомали спецназ.
В принципе, вы могли всё это и не читать, история и так достаточно известная. Но примерно с этого момента начинается действие фильма «Чёрный ястреб», в начале которого Ридли Скотт также берёт на себя труд разъяснить, что к чему. В голове скептика начинает обустраиваться мысль: для мистера Скотта очень важно показать, что дальнейшие действия американских военных — вовсе не агрессия, а лишь адекватный ответ. Мысль эта очень цепкая, и её подхватывают разного толка кинообозреватели; они развивают мысль дальше и спешат заявить о преодолении американцами вьетнамского синдрома. Что ж, давайте разбираться, правы они или нет.
(Внимание, спойлер: всё это чушь собачья).
Игра на чужом поле
На момент съёмок «Чёрного ястреба» Ридли Скотту было уже за 60 — не самый ранний возраст для режиссёра, который задумал картину в новом для себя жанре. В таких делах нужны железная выдержка и крепкое здоровье — потому что твой военный эпик непременно будут сравнивать с фильмами Спилберга. Спилберга, который моложе, но тем не менее успел препарировать войну, расфасовать её по банкам и продать разной аудитории согласно её предпочтениям.
Впрочем, вероятно, как раз зрелый возраст и позволил Скотту плюнуть на презрительные ухмылки поклонников «Спасти рядового Райана» — самого видного военного блокбастера своего времени. В конце концов, совершенно точно ничего не получается только у того, кто ничего не делает. Так что Ридли Скотт принялся за работу.
Сперва нужно было найти подходящую войну. И это, конечно, проблема. Например, Вторая мировая предлагала неисчислимое множество эпизодов, годящихся для военного экшена, но тогда бы у зрителя ещё до просмотра сформировалось вполне конкретное отношение к участникам конфликта: «ось» плохая, союзники хорошие. Скотту так не интересно, большинство его работ хороши как раз неопределённостью персонажей. Да и сравнение со Спилбергом стало бы слишком навязчивым.
Вьетнам? Возможно, если бы не Чимино, Коппола, Стоун и Кубрик, чьи фильмы уже давно и обстоятельно описали вьетнамский ужас. К тому же трагический пафос — не метод Ридли Скотта. Он, по собственному признанию, хотел дать два с половиной часа войны тем, кто никогда на ней не был и, в общем, не собирался быть в дальнейшем. И сделать это так, чтобы зритель захотел досмотреть до конца. Та ещё задача, если речь о военном кино, — но он с ней справился.
Идеальный выбор
В качестве исторической основы Скотт выбрал сражение в Могадишо в октябре 1993 года в ходе войны в Сомали (точнее, книгу Марка Боудена о нём). Стратегически идеальный выбор: это локальный конфликт, который не успел затянуться. После того, как американцы потеряли почти двадцать человек убитыми, власти США решили вывести войска их этой африканской страны. Получается, что второго Вьетнама не случилось — и если бы даже фильм сыграл только на этой теме, он уже вышел бы достаточно свежим после антивоенного депресняка 70-х — 80-х годов. С другой стороны, два десятка погибших — это два десятка трагедий, каждую из которых можно вывести в центр повествования. А на фоне — геноцид. Такое сочетание всегда работает, если постановщик достаточно толковый (и Ридли Скотт именно такой).
А ещё в Могадишо американцы лишились двух вертолётов UH-60 — тех самых «чёрных ястребов», которые дали название фильму. Красиво падающий вертолёт — прямо-таки хрестоматийный эпизод для боевика, что скажете? Короче, возможностей для идеального военного фильма масса — нужно только выбрать.
Скотт взял всё. Рассказал о геноциде, задел солдатский быт, а основную часть времени уделил неудачной военной операции, описав её во всех подробностях. Личные трагедии вплелись в сюжет маленькими чёрными бисеринками — заметными, но не отвлекающими внимание зрителя настолько, чтобы он счёл их основной темой.
«Чёрный ястреб» — фильм-репортаж. Режиссёр невозмутимо фиксирует события, не пытаясь дать им оценку. Это не тот кровавый фарш, которым открывается «Спасти рядового Райана», — Скотт намеренно лишает своё полотно кошмарной поэтики. Вот солдат, он выполняет свою задачу; вот его убили — на его место становится следующий. Крови ровно столько, сколько нужно, чтобы понять, что она есть. На весь фильм — лишь одна сцена, которая может шокировать своей натуралистичностью — и этот приём оправдан контекстом.
Мастер-класс по кастингу
Почти бесстрастное изложение, уравновешенная камера и сдержанные цвета — всё вместе сообщает картине Ридли Скотта своеобразный и очень узнаваемый стиль. Но кого бы это могло удивить? Со стилем и техническим исполнением у этого режиссёра всегда был полный порядок. А что люди?
Сегодня актёрский состав «Чёрного ястреба» выглядит настоящей командой мечты — хотя в 2001-м многие из этих парней были не так знамениты. Например, для Тома Харди роль специалиста Твомбли стала дебютом в большом кино. Относительно неизвестным для широкого зрителя был и Эрик Бана (сержант первого класса Хут) — до «Халка» и «Трои» оставалось ещё несколько лет. Зато звезда Орландо Блума к тому времени уже взошла — буквально за несколько дней до премьеры «Ястреба» мир уже познакомился с эльфом Леголасом.
Возглавили этот молодняк очень популярные в те времена Джош Хартнетт, Том Сайзмор, Уильям Фихтнер, Юэн Бремнер и Джейсон Айзекс. К 2001 году все они уже успели поработать в военных блокбастерах, так что вряд ли у режиссёра возникли с ними проблемы. А вот статус суперзвезды был на тот момент только у одного человека — Юэна МакГрегора. Ему в итоге и достался единственный не слишком приятный персонаж — специалист Джон Граймс.
Но зачем Скотт набрал себе такой мощный ансамбль? Кажется, в «Чёрном ястребе» нет ни одного эпизода, который требовал бы какой-то запредельной актёрской игры — хотя, разумеется, при необходимости её мог продемонстрировать каждый из списка выше.
Всё дело в манере повествования, а также в перфекционизме Ридли Скотта. Бесстрастному репортажу, «Чёрному ястребу» нет дела до сиюминутной зрительской рефлексии. В таких обстоятельствах от актёров требуется сдержанность, и дать её со стопроцентной гарантией могут только лучшие. Идеальная иллюстрация — поведение героя Тома Сайзмора во время обстрела: он напряжённо, но не повышая голоса, докладывает по рации, что почти весь личный состав конвоя ранен или уничтожен.
Вот она, настоящая причина, по которой Скотт набрал себе в ленту тех, кто уже имел дело с военными боевиками. А для верности сопроводил свой звёздный ансамбль реальными участниками того самого боя в Могадишо — и это, конечно, вишенка на торте.
Война навсегда
«Чёрный ястреб» не берётся судить, нужна американцам эта война или нет. «Чёрному ястребу» плевать. В его мироустройстве всё просто: если ты солдат, ты воюешь, вот и всё. Некоторые персонажи (те, кто помоложе) рано или поздно задаются вопросом: что мы здесь делаем? В тысячах миль от дома, где всегда мир и процветание, — зачем нам это всё?
Ладно, соглашается Ридли Скотт. Даю, говорит, вам время выговориться. Ровно 20 секунд — как раз до следующей атаки. Время пошло. Скотт знает, что все эти размышления в пользу бедных. Сержант первого класса Хут абсолютно прав: как только вылетает первая пуля, политика и всё это дерьмо тут же летит к черту. Воюешь, потому что можешь. Не можешь воевать — умираешь. А раз уж в нормальном мире эта формула не работает, то и места в нём тебе нет. Война — это навсегда.
Преодоление вьетнамского синдрома? Как бы не так.
Черный день американского спецназа в Сомали
1993 год, Сомали. Страна погрязла в разборках между вооруженными группировками, народ вымирает от голода. В стране действует миротворческий контингент ООН, призванный обеспечить раздачу гуманитарной помощи и защитить ее от разграбления бандитами. Но скоро становится понятно, что нормально наладить гуманитарный процесс невозможно, пока в столице страны Могадишо хозяйничают отряды полевого командира Айдида. США берут на себя операцию по его ликвидации — для этого в дополнение к уже имеющемуся контингенту в Сомали направляются бойцы отрядов специального назначения «Дельта» и армейских рейнджеров.
Об их действиях в Могадишо рассказывает фильм «Черный ястреб» (Black Hawk Down — в дословном переводе «Падение «Черного ястреба»», США, Великобритания, режиссер Ридли Скотт, 2001 год). Фильм снят по мотивам книги Марка Боудена, а та, в свою очередь, основана на реальных событиях, имевших место в столице Сомали 3 октября 1993 года, когда американцы попытались захватить нескольких приближенных Айдида. Я захотел посмотреть этот фильм именно в контексте интереса к реальным историческим событиям, о которых узнал из книги «Тайна и трагедия Усамы бен Ладена» (уже не в первый раз упоминаю ее в своем журнале — обязательно напишу ее обзор).
Как понятно из оригинального названия, операция прошла не столь успешной, как этого хотелось бы американцам («Черный ястреб» — это название американского вертолета, в тот день в Могадишо было сбито две таких «птички»). Вместо планировавшихся 30 минут (это в фильме; по данным википедии — часа) она растянулась до рассвета следующего дня и почти на два с половиной часа киношного времени. Причем превратилась по ходу из операции захвата (хотя формально ее цель была достигнута) в операцию спасения раненых солдат и эвакуации тел погибших.
В фильме довольно добросовестно воспроизводятся реальные события. «Кинопоиск» утверждает, что в нем даже использованы кадры Могадишо, снятые вертолетом-наблюдателем 3 октября 1993 года, и переговоры по рации из архива операции. Более того, несколькими вертолетами в фильме управляли пилоты, принимавшие участие в тех событиях. Впрочем, для рядового зрителя вся эта «чрезмерная» достоверность останется незамеченной.
Разумеется, действие фильма разбавлено всякими художественными сюжетными линиями — например, о том, как необстрелянный офицер, только что назначенный взводным, ведет своих солдат в бой, или о том, как один из бойцов звонит своей жене перед операцией. Но большую часть картины занимает стрельба и прочие атрибуты военной операции. На взгляд обывателя вроде меня — без какой-то очевидной небывальщины и супергеройств. Зрителю, которому фильм интересен вне контекста исторических событий, он может показаться затянутым. Впрочем, надо отдать должное режиссеру, несмотря на сложный сюжет — мы одновременно следим за несколькими группами солдат, которые перемещаются по городу, — никакой путаницы не возникает (например, в фильме «Эверест» мы, даже зная в целом сюжет, очень быстро запутались в том, кто из героев где находится и куда идет).
В общем, это совсем не «Перл-Харбор», «Черный ястреб» — фильм чисто мужской. По-настоящему его оценит, думаю, только тот, кому интересен исторический контекст, но и без него, фильм, с учетом сделанных оговорок, годный.
P.S. Да, причем тут бен Ладен? Дело в том, что в начале 90-х будущий «террорист №1 в мире», находясь в «изгнании» в практически соседствующем с Сомали Суданом, как раз налаживал оттуда свою террористическую борьбу с экспансией западных стран, и в особенности США, в мусульманские страны. И когда американцы начали переброску своих войск в Сомали, бен Ладен ответил на это заброской туда моджахедов, примкнувших к отрядам Айдида с целью препятствования действиям американцев. Так что, хотя по фильму может сложиться впечатление, что специальные подразделения армии США получили отлуп от дикарей Айдида (хотя тот тоже, кстати, закончил военное училище в СССР), узнавших об операции в момент ее начала, на самом деле американцы столкнулись на улицах Могадишо с заранее спланированными засадами и хорошо подготовленными и имеющими опыт афганской войны боевиками. Так что «битва в Могадишо» — не просто частный эпизод истории американской армии, а важная страница в истории противостояния цивилизованного мира и исламского терроризма.
Больше информации о событиях 3 октября 1993 года в Сомали: «Сражение в Могадишо» (википедия), «Секунды до катастрофы» (фильм National Geographic).
Оружие из фильма «Чёрный Ястреб» (Black Hawk Down)
Сам фильм «Чёрный Ястреб» был выпущен спустя всего несколько месяцев после событий 11 сентября 2001. Это один из первых фильмов, отображающих сцены городских боев эпохи операции «Буря в пустыне».
Оружие из фильма «Чёрный Ястреб»
Винтовка M16 Мэтта Эверсманна
По иронии судьбы, многие из M16 и CAR-15, использованные на экране, были фактически сконструированы из экспортных вариантов Colt M16. Саймон Атертон, работавший на съёмках фильма «Чёрный ястреб» ведущим специалистом по оружию, является владельцем компании телевизионной компании Zorg Limited. Он и предоставил съёмочной группе образцы M16 и CAR-15, которые использовались в фильме. CAR-15, в частности, был оснащен компонентами, которые использовались на реквизитной винтовке героя Гари Гордона (Gary Gordon).
Охолощённый М16А2 на этих фотографиях, по нашим оценкам, использовался в качестве винтовки 75-го Рейнджерского полка третьего батальона. Он почти идентичен винтовке, которую носил настоящий Рейнджер Мэтт Эверсманн (Matt Eversmann), которого играл в фильме актёр Джош Хартнетт (Josh Hartnett). Рейнджерские М16 были бывшими гватемальскими военными винтовками М16А2, снабженными ремнями, которые закреплялись зеленой клейкой лентой. Холостой М16 сфотографирован для сравнения с одной из муляжей винтовок, сделанной похожей на те, которые использовались на съемочной площадке «Чёрного ястреба».
M16A2. Экспортный гватемальский M16A2 был сконфигурирован с нижней частью ствольной коробки в стиле M16A1, украшенной штампами Colt M16A2, как показано на фото. Обозначения на УСМ были проставлены на обеих сторонах (что является обычной конфигурацией для M16A2), но с маркировкой BURST вместо более популярной AUTO (автоматический огонь).
Резиновый макет M16 показывает конфигурацию рейнджерского автомата на экране. Хотя нижняя часть ствольной коробки макетного M16A1 немного отличается от настоящего варианта этой винтовки, разработанного по типу гражданского Colt HBAR Sporter, она достаточно похожа на оригинал, чтобы быть неотличимой для большинства зрителей.
Карабин CAR-15 Гари Гордона
На этой производственной фотографии актера Николая Костер-Вальдау (Nikolaj Coster-Waldau), играющего мастер-сержанта Гари Гордона, изображено вспомогательное оборудование и одно из «героических» оружий — CAR-15, использованных на съемках.
Охолощенный реквизит винтовки Гордона, CAR-15, с 8 отверстиями на цевье, был изготовлен из полноразмерных M16A2. В фильме «Чёрный Ястреб» внешний вид и конфигурация многих M16A2 был изменен для сходства с CAR-15.
CAR-15, изготовленный компанией Enhanced Tactical Arms (Лас-Вегас, Невада), является точной копией экранного реквизита CAR-15 старшего сержанта Гари Гордона. Реплика оснащена оптикой Aimpoint CompM с коллиматорным прицелом.
Винтовка M14 Рэндалла Шугарта
Хотя оптические прицелы Aimpoint 3000 и 5000 использовались во время реальной операции «Готический змей», но они были снята с производства к 2001 году. Поэтому создатели фильма выбрали CompM, установленный на B-Square кронштейн с 30-миллиметровыми кольцами Weaver. Глушитель, использованный на основном реквизите, не был доступен, поэтому вместо него использовался глушитель OPS Inc. Хотя фирма Zorg обеспечила доступ к Гордонскому CAR-15, реквизиты, используемые в качестве M14 сержанта первого класса Рэндалла Шугарта (Randall Shughart), были арендованы у Gibbons Limited и возвращены после съемок.
Реквизитом Шугарта являлись охолощённые винтовки M1A, предоставленные для фильма «Чёрный Ястреб» Майком Гиббонсом (Mike Gibbons). Затем Гиббонс продал восемь таких образцов компании Independent Studio Services (ISS) в 2008-2009 году. Сотрудники ISS указали, что две единицы из восьми вполне вероятно использовались в качестве реквизита героя на съемках. Анализ фотографий Уильяма Демоли показывает, что верхний M1A, оснащенный прицелом Leatherwood, был главным реквизитом, используемым во время крупных планов.
Карабин CAR-15 Норма «Хута» Гибсона
Оружия Норма Гибсона во время стрельбы. Реплика «Хута», которая в целом похожа на Colt 727, весит около 3 кг и является такой же надежной и точной, как современный M4. Шлем, очки и американский флаг — реквизиты, использованные во время съемок в 2001 году.
Резиновый муляжный реквизит CAR-15 — «Это моя безопасность» героя Норма «Хута» Гибсона. Персонаж актёра Эрика Бана, представляет собой смесь нескольких ветеранов спецназа, участвовавших в операции «Готический змей».
«Чёрный ястреб» — один из первых фильмов, который реалистично запечатлел пост-Вьетнамские военные события и установил стандарт того, как современная война (и оружие) должны быть представлены в фильме. Обсуждая долгосрочное влияние фильма в интервью 2013 года, первый сержант Мэтт Эверсманн (армия США, в отставке) заявил:
«…за последние десятилетия я обнаружил, что некоторые люди не тронуты борьбой с террором… посмотрите фильм «Чёрный ястреб» и вы получите действительно честное, точное и довольно достоверное представление о том, на что похож уличный бой… этот фильм, равно как и книга — своеобразная точка отсчета, на которую люди будут смотреть, которая будет возникать в головах, когда они будут говорить о вовлечении в такого рода конфликты в таких странах, о которых мы никогда не слышали»
Эта цитата, в сочетании с парочкой «Оскаров», полученных в 2002 году, иллюстрирует, почему фильм продолжает получать похвалы от многих поклонников кино и военных ветеранов спустя почти два десятилетия после его выпуска.
Enhanced Tactical Arms
Об авторе
Признания и благодарности
Автор выражает специальную благодарность за помощь в написании статьи следующим лицам:
Эрик Фордон и Оги Ким (Enhanced Tactical Arms, LLC), Саймон, Крис и Кейт Атертон (сотрудники Zorg Limited), Джон Дэйви, Колин Блаунт, Келси Берресс, и Уильям Демоли (фотографическая команда), Ларри Занофф, Карл Weschta, & George Cavallo (сотрудники ISS), Майк и Патти Гиббонс (сотрудники Gibbons Limited), Коди Вон и Трэвис Пирс (эксперты по предмету M14), Джон Энло (Aimpoint Inc., США), Мэтт Эверсманн и Райан Эллис (армия США), Натан Мачула, Жан-Андре Пармитер, Боб Коркоран, Скотт Уокер, Курт Уолдрон и Джуди Фордон (технические рецензенты), Джон Томас (завод по производству ретро-оружия), Оуэн Линкольн (эксперт по оптике), Гарри Хамфрис (военный консультант), TJ Tijerina (обозреватель безопасности), Ident Markings, US Anodizing, отдел продаж из Advance Tapes Group и все другие, кто помогал с этим проектом, но не были названы по имени.